обзор
Художники изобразительного искусства Ромаре Бирден изображали жизнь и культуру афроамериканцев в различных художественных средах. Работа Бердена как художника-мультипликатора, художника и художника коллажа охватила Великая депрессия и движение за гражданские права. После его смерти в 1988 году, Нью-Йорк Таймс написал в своем некрологе о Бердене, что он «один из самых выдающихся художников Америки» и «главный коллагист нации».
достижения
- Создана 306 группа, организация для афро-американских художников в Гарлеме.
- Соавтор джазовой классики «Морской бриз», которую позже записали Билли Экстайн и Диззи Гиллеспи.
- Избран в Американскую академию художеств и литературы в 1966 году.
- Избран в Национальный институт искусств и литературы в 1972 году.
- Избран в Национальную академию дизайна в качестве ассоциированного члена в 1978 году.
- Награжден Национальной медалью искусств в 1987 году.
- Создан Фонд Bearden для поддержки молодых художников.
- Включенный в список как один из Molefi Kete Asante's 100 величайших афроамериканцев.
Ранняя жизнь и образование
Ромар Бирден родился 9 сентября 1912 года в Шарлотте, Северная Каролина.
В раннем возрасте семья Бирдена переехала в Гарлем. Его мать, Бесси Берден, была нью-йоркским редактором Чикаго Защитник. Ее работа в качестве общественного активиста позволила Bearden познакомиться с художниками Гарлемского Ренессанса в раннем возрасте.
Бирден изучал искусство в Нью-Йоркском университете и, будучи студентом, рисовал карикатуры для юмористического журнала Medley. В это время Берден также сотрудничал с такими газетами, как «Балтимор афроамериканский», «Кольер» и «Субботняя вечерняя почта», публикуя политические карикатуры и рисунки. Бирден окончил Нью-Йоркский университет в 1935 году.
Жизнь как художник
Через карьеру Бирдена как художника он находился под сильным влиянием афроамериканской жизни и культуры, а также джазовой музыки.
После окончания нью-йоркского университета Берден учился в Лиге художественных студентов и работал с экспрессионистом Джорджем Гроссом. Именно в это время Бирден стал художником абстрактных коллажей и художником.
Ранние картины Бердена часто изображали афроамериканскую жизнь на юге. На его художественный стиль сильно повлияли такие монументалисты, как Диего Ривера и Хосе Клементе Орозко.
К 1960-м годам компания Bearden стала инновационным произведением искусства, в котором использовались акриловые краски, масла, плитка и фотографии. Bearden был под сильным влиянием 20го художественные движения века, такие как кубизм, соцреализм и абстракция.
Посредством 1970-е годыБирден продолжал изображать афроамериканскую жизнь, используя керамические плитки, картины и коллажи. Например, в 1988 году коллаж Бирдена «Семья» вдохновил большое произведение искусства, которое было установлено у Джозефа П. Addabbo Федеральное здание в Нью-Йорке.
На его работу также сильно повлиял Карибский бассейн. На литографии «Pepper Jelly Lady» изображена женщина, продающая желе из перца перед богатым поместьем.
Документирование афроамериканского мастерства
В дополнение к его работе как художник, Берден написал несколько книг об афро-американских визуальных художниках. В 1972 году Берден стал соавтором «Шесть черных мастеров американского искусства» и «История афроамериканских художников: с 1792 по настоящее время» с Гарри Хендерсоном. В 1981 году он написал «Взгляд художника» с Карлом Холти.
Личная жизнь и смерть
Берден умер 12 марта 1988 года от осложнений от костного мозга. Его пережила его жена Нанете Рохан.
наследие
В 1990 году вдова Бирдена учредила Фонд Ромара Бирдена. Цель состояла в том, чтобы «сохранить и увековечить наследие этого выдающегося американского художника».
В родном городе Бирдена, Шарлотте, есть улица, названная в его честь, вместе с коллажем из стеклянных плиток под названием «До рассвета» в местной библиотеке и Ромаре Бороденском парке.