«Беглец» Нобелевская премияканадский автор Алиса Мунро, рассказывает историю молодой женщины, которая отказывается от шанса избежать плохого брака. История дебютировала в выпуске 11 августа 2003 года Житель Нью-Йорка. Оно также появилось в одноименной коллекции Мунро 2004 года.
Несколько беглецов
Сбежавшие люди, животныеи эмоции изобилуют этой историей.
Жена, Карла, дважды сбежала. Когда ей было 18 лет и она поступила в колледж, она убежала, чтобы выйти замуж за своего мужа Кларка, вопреки желанию своих родителей, и с тех пор отстранена от них. И теперь, садясь в автобус до Торонто, она убегает во второй раз - на этот раз от Кларка.
Любимая белая коза Карлы, Флора, также, кажется, сбежала, необъяснимым образом исчезнув незадолго до начала истории. (К концу истории, тем не менее, кажется вероятным, что Кларк все время пытался избавиться от козла.)
Если мы думаем о «побеге» как значении «неуправляемый» (как в «безудержном поезде»), в истории приходят на ум другие примеры. Во-первых, это безудержная эмоциональная привязанность Сильвии Джеймисон к Карле (которую друзья Сильвии пренебрежительно описывают как неизбежное «увлечение девушкой»). Есть также безудержная причастность Сильвии к жизни Карлы, подталкивающая ее по пути, который Сильвия считает лучшим для Карлы, но к которому она, возможно, не готова или не очень хочет.
Кажется, брак Кларка и Карлы идет по безудержной траектории. И, наконец, есть безудержный характер Кларка, тщательно задокументированный в начале истории, который грозит стать действительно опасно, когда ночью он идет в дом Сильвии, чтобы противостоять ей в ободрении Карлы выезд.
Параллели между козой и девочкой
Манро описывает поведение козы способами, которые отражают отношения Карлы с Кларком. Она пишет:
«Сначала она была любимчиком Кларка, следуя за ним повсюду, танцуя для его внимания. Она была такой же быстрой, грациозной и провокационной, как котенок, и ее сходство с влюбленной девушкой без лукавства заставило их обоих смеяться ».
Когда Карла в первый раз вышла из дома, она вела себя очень козлиным глазом. Она была полна «легкомысленного удовольствия» в ее стремлении к «более аутентичной жизни» с Кларком. Она была впечатлена его внешностью, его яркой историей трудоустройства и «всем, что его игнорировало».
Повторное предположение Кларка, что «Флора, возможно, только что ушла, чтобы найти себя Билли», очевидно, параллели Карла убегает от родителей, чтобы жениться на Кларке.
Что особенно беспокоит в этой параллели, так это то, что когда Флора исчезает в первый раз, она теряется, но все еще жива. Во второй раз, когда она исчезает, кажется почти наверняка, что Кларк убил ее. Это говорит о том, что Карла окажется в гораздо более опасном положении для возвращения в Кларк.
Когда коза повзрослела, она сменила союз. Манро пишет: «Но когда она повзрослела, она, казалось, присоединилась к Карле, и в этой привязанности она внезапно стала намного мудрее, менее капризной; вместо этого она казалась способной к приглушенному ироничному юмору ".
Если Кларк на самом деле убил козу (и, вероятно, он его убил), это символический о его стремлении убить любой из импульсов Карлы думать или действовать независимо, быть чем-то кроме «бесхитростной влюбленной девушки», которая вышла за него замуж.
Ответственность Карлы
Хотя Кларк явно представлен как убийственная, ошеломляющая сила, история также возлагает некоторую ответственность за ситуацию Карлы на саму Карлу.
Подумайте, как Флора позволяет Кларку погладить ее, хотя он, возможно, был ответственен за ее первоначальное исчезновение и, вероятно, собирается убить ее. Когда Сильвия пытается погладить ее, Флора опускает голову, словно пытаясь встать.
«Козы непредсказуемы», - говорит Кларк Сильвии. «Они могут показаться ручными, но на самом деле это не так. Не после того, как они вырастут. Его слова, похоже, относятся и к Карле. Она вела себя непредсказуемо, поддерживая Кларка, который причинял ей страдания, и «била» Сильвию, выходя из автобуса и отказываясь от побега, предложенного Сильвией.
Для Сильвии Карла - девушка, которая нуждается в руководстве и спасении, и ей трудно представить, что выбор Карлы вернуться в Кларк был выбором взрослой женщины. "Она взрослая?" Сильвия спрашивает Кларка о козе. "Она выглядит такой маленькой."
Кларк ответил неоднозначно: «Она такая же большая, как и когда-либо». Это говорит о том, что существо Карлы «взрослый» может не выглядеть как определение Сильвии «взрослый». В конце концов, Сильвия приходит к Кларку точка. В ее письме с извинениями к Карле даже объясняется, что она «ошибочно думала, что свобода и счастье Карлы - это одно и то же».
Питомец Кларка полностью
При первом чтении вы можете ожидать, что, как только козел переместил союзы с Кларка на Карлу, Карла тоже могла изменить союзы, больше веря в себя и меньше в Кларка. Это, безусловно, то, во что верит Сильвия Джеймисон. И это то, что диктует здравый смысл, учитывая то, как Кларк обращается с Карлой.
Но Карла определяет себя полностью с точки зрения Кларка. Мунро пишет:
«Пока она убегала от него - сейчас - Кларк все еще сохранял свое место в ее жизни. Но когда она закончила убегать, когда она просто ушла, что бы она поставила на его место? Что еще - кто еще - может быть таким ярким испытанием? "
И именно эту проблему Карла сохраняет, протягивая «против соблазна» идти к краю леса и подтвердить, что Флора была убита там. Она не хочет знать.