Жизнь и искусство Синди Шерман, феминистского фотографа

Синди Шерман (родилась 19 января 1954 года) - американский фотограф и режиссер, чей фильм «Без названия» «Кадры из фильма», серия фотографий, предназначенная для того, чтобы вспомнить кадры из вымышленного фильма, известность.

Быстрые факты: Синди Шерман

Шерман хорошо известна тем, что она добавила свое собственное изображение в свои фотографии, надев протезирование, костюм и косметику, чтобы превратить себя в предмет своего взгляда. Часто затрагивая темы феминизма, имиджа, порабощения и поверхностности, Шерман по-прежнему востребован в качестве критики в мире СМИ. Она считается членом «Поколения картин» американских художников, которые приобрели известность в 1970-х и 80-х годах.

Синди Шерман родилась Синтия Моррис Шерман 19 января 1954 года в Нью-Джерси. Она выросла на Лонг-Айленде и была самой младшей из пяти детей. Поскольку ближайший к ней ровесник был на девять лет старше ее, Шерман чувствовала себя единственным ребенком, которого иногда забывают среди стольких в ее семье. Шерман сказала, что из-за динамики ее семьи она искала внимание любым возможным способом. С самого раннего возраста Шерман надела альтернативных персонажей с помощью своего обширного костюмерного гардероба.

Она описывает свою мать как добросердечную и «добрую», хотя в первую очередь обеспокоена тем, что ее дети производят правильное впечатление (что побудило молодого Шермана восстать). Она описала своего отца как подлого и недалекого. Семейная жизнь Шермана не была счастливой, и когда Шерману было 15 лет, ее старший брат покончил жизнь самоубийством. Эта травма имела последствия для личной жизни Шермана, и она ссылается на нее как на причину, по которой она оказалась в нескольких долгосрочные отношения, в которых она не хотела бы быть, полагая, что может помочь другим мужчинам, где она не может помочь ей родной брат. Она была замужем за видеохудожником Мишелем Одером 17 лет, в 1980-х и 90-х годах, брак, который закончился разводом.

Шерман изучал искусство в Государственном колледже Буффало. После окончания университета она переехала в Нью-Йорк вместе с художником Робертом Лонго, который был таким же студентом по искусству и выпускником штата Буффало.

В 1970-х годах улицы Нью-Йорка были песчаными, а иногда и небезопасными. В ответ Шерман разработала подходы и наряды, которые действовали в качестве механизма преодоления дискомфорта, с которым она встретится по пути домой - расширение привычки одеваться в детстве. Несмотря на то, что она находила это расстраивающим и неудобным, Шерман в конечном счете видел Нью-Йорк как место переосмысления. Она начала появляться в костюмах, и в конце концов Лонго убедила Шермана начать фотографировать ее персонажей. Это были истоки, из которых родились Безымянные кадры, большинство из которых были сфотографированы в квартире или рядом с ней.

Во многих отношениях мятежный дух, привитый Шерману в детстве, никогда не покидал ее. Например, когда ее работы набирали популярность в 1980-х годах, художница повернулась к гротеску, создавая работы, в которых фигурировали различные телесные жидкости, разлитые и размазанные внутри рамы, как способ бросить вызов восприятию мира искусства ее привлекательности и целесообразности «висеть над столовой» стол."

В 1990-х годах Национальный фонд искусств изымал свои средства из «спорных» проектов. В качестве акта протеста против того, что она воспринимала как форму цензуры, Шерман начала фотографировать возмутительные портреты гениталий с использованием пластиковых больничных манекенов и манекенов, характерных для медицинской школы классы. Этот тип подрывной деятельности продолжает определять карьеру Шермана.

Шерман работает над серией фотографий, в которых она создает тему, посвященную социальной проблеме. Ее субъекты были разнообразными: старение женщины, подчиняющее влияние мужского взгляда на женскую форму и искажающее влияние социальных сетей на самооценку. В каждой серии Шерман выступает в качестве модели, костюмера, визажиста и декоратора.

«Безымянные кадры фильма» (1977-1980), пожалуй, самые известные работы Шермана. Эти черно-белые изображения вызывают ключевые моменты в голливудском кино. Хотя «фильмы», из которых были сделаны эти фотографии, не существуют, их привлекательность заключается в том, что они вызывают непрекращающиеся настроения, которые непрерывно разыгрываются в популярных фильмах, что заставляет зрителя смысл что он или она видел фильм раньше.

Тропы, изображенные Шерманом, включают молодую интригу, доминирующую над городом, которая в страхе смотрит на неизвестный человек или объект вне кадра, и изгой, стоящий среди детрита и руин, ожидающий кого-то прибыть. Зачастую эти образы содержат в себе угрозу и ощущение, что из этих ситуаций ничего хорошего не выйдет. Вставляя дискомфорт в образы женщин, Шерман просит зрителя рассмотреть предмет и понять ее уязвимость.

В начале 80-х вышли «Centerfolds», серия изображений двойной ширины, предназначенная для имитации типично соблазнительных и заманчивых поз моделей, размещенных в центре журналов для взрослых. Шерман перевернул с ног на голову концепцию разворота, используя формат для изображения женщин, которые перенесли физическое насилие. Изображения заставляют зрителя нести ответственность за приближение к произведениям так, как если бы они были предназначены для удовлетворения - по словам Шермана, они являются «неоправданным ожиданием».

В 2017 году Шерман обнародовала свой личный аккаунт в Instagram, который служит продолжением ее практики. Шерман использует инструменты цифровой аэрографии - предназначенные для ложного изменения изображений человеческого лица для достижения инструмента безупречности - и вместо этого доводит эти искажения до крайности. Используя приложения, предназначенные для улучшения изображений, Шерман преувеличивает особенности, привлекая внимание к тонкой линии между нечеловеческим совершенством (тип, который способны показать только социальные сети) и бесчеловечным, почти чуждым изменение. В соответствии с ее популярностью в более традиционном мире искусства, счет Шермана (@cindysherman) собрал сотни тысяч последователей.

Синди Шерман - широко заслуженный артист. Она получила грант Макартура Гения и стипендию Гуггенхайма. Она является почетным членом Королевской академии и была представлена ​​во многих биеннале по всему миру.

Шерман продолжает оставаться важным голосом не только в современном искусстве, но и в век СМИ. Ее критическая критика становится ядром проблемы и фокусируется на ней через острую и интимную среду портрета. Она живет в Нью-Йорке со своим попугаем Фридой и представлена ​​Metro Pictures Gallery.

• Би-би-си (1994). Никто не здесь, кроме меня. [видео] Доступно по адресу: https://www.youtube.com/watch? v = UXKNuWtXZ_U. (2012).
• Адамс Т. (2016). Синди Шерман: «Почему я на этих фотографиях?» Хранитель. [онлайн] Доступно по адресу: https://www.theguardian.com/artanddesign/2016/jul/03/cindy-sherman-interview-retrospective-motivation.
• Рассет, А. (2017). Facetime с Синди Шерман. W. [онлайн] Доступно по адресу: https://www.wmagazine.com/story/cindy-sherman-instagram-selfie.