Известен для: одна из немногих женщин своего времени, чтобы добиться успеха в качестве музыкального дирижера
Даты проведения: 1 января 1936 г. -
Фон и образование
Она родилась в Нью-Йорке в образе Евы Рабин и начала учиться играть на фортепиано в пять лет. Она училась в Нью-Йоркской Высшей школе музыки и искусства. В Городском колледже Нью-Йорка она изучала фортепиано, а затем решила заняться дирижированием. Она училась в музыкальном колледже Манн и Школе образования и духовной музыки Еврейского союза. В Маннесе она училась у Карла Бамбергера. Грант Фонда Марты Бэрд Рокфеллер финансировал ее обучение с Джозефом Розенстоком. Она училась у Вальтера Сасскинда и Леонарда Слаткина в Сент-Луисе, штат Миссури. Она продолжила обучение в Европе с Игорем Маркевичем и Гербертом Бломштедтом.
Она вышла замуж за Стэнли Н. Квелер в 1956 году. Как и многие женщины, она прервала свое образование, чтобы отправлять мужа в школу, работая на разных музыкальных должностях, пока он посещал юридическую школу.
Она работала некоторое время в конце 1950-х годов в Нью-Йоркской опере, как пианистка для репетиций. Это привело к тому, что он стал помощником дирижера, но, как она сказала в одном из интервью позже, «девушкам приходилось дирижировать за кулисами».
Она обнаружила, что ее успехи в приобретении практического опыта в области мужского доминирования невелики. Она была отклонена дирижерской программой Джульярдской школы, и даже ее наставники не поощряли ее в мысли, что она может руководить какими-либо крупными оркестрами. Менеджер Нью-Йоркской филармонии, Хелен Томпсон, сказала Келеру, что женщины не способны исполнять произведения крупных композиторов-мужчин.
Ведение карьеры
Ее дирижерский дебют состоялся в 1966 году в Фэрлоне, штат Нью-Джерси, на концерте под открытым небом, с Кавалерия рустикальная. Понимая, что ее возможности, вероятно, будут по-прежнему ограничены, в 1967 году она организовала Нью-Йоркскую оперную мастерскую в часть, чтобы дать себе опыт в проведении на публичных выступлениях, а также дать возможности для певцов и инструменталисты. Грант Фонда Марты Бэрд Рокфеллер помог поддержать первые годы. Оркестр, который исполнял оперу в концерте, а не на сцене, часто исполнял произведения, которые были забыты или забыты в Соединенных Штатах, начал утвердиться. В 1971 году мастерская стала оперным оркестром в Нью-Йорке и стала резидентом в Карнеги-холл.
Ева Келер служила проводником критического восклицания, растущего общественного интереса и увеличивающей способность привлечь главных исполнителей. Некоторые репортеры имели тенденцию сосредотачиваться больше на ее внешности, чем на ее поведении. Не каждый критик оценил ее стиль, который был описан скорее как «поддерживающий» или «совместный», чем более напористый стиль, которым был известен большинство проводников-мужчин.
Она привезла таланты из Европы, чьи специальности обычно не требовались в спектаклях Метрополитен-опера. Одним из ее «открытий» был Хосе Каррерас, позже ставший известным как «Три тенора».
Она также работала в качестве дирижера или приглашенного дирижера во многих оркестрах в США, Канаде и Европе. Она часто была первой женщиной, которая управляла оркестрами, включая Филадельфийский оркестр и Монреальский симфонический оркестр. Она была первой женщиной, которая провела в филармонии в Линкольн-центре в Нью-Йорке.
Ее записи включают Jenufa, Guntram Штрауса и Nerone Боито.
В начале 20-го века Оперный оркестр боролся в финансовом отношении, и были разговоры о сокращении сезона. Ева Келер ушла из Оперного оркестра в 2011 году, сменив Альберто Веронези, но продолжая время от времени появляться в качестве гостя.