Какие типы зданий составляют классический греческий город?

Классическая греческая архитектура относится к ряду узнаваемых типов зданий, используемых древними греками для определения и украшения своих городов и жизни. По общему мнению, греческая цивилизация была шовинистический и очень расслаивается- влиятельные были почти полностью состоят из элитных мужчин, владеющих собственностью, - и эти характеристики отражаются в парящей архитектуре, общих и неразделенных местах и ​​элитных расходах на роскошь.

Единственная классическая греческая структура, которая сразу бросается в глаза современномуГреческий храмудивительно красивое сооружение, стоящее на холме в одиночестве, а храмы имели архитектурные формы, которые со временем менялись (дорический, ионический, коринфский стили). Но храмы были не единственными вдохновляющими зданиями в греческих городах ...

Вероятно, вторым наиболее известным типом строения после греческого храма является агора, рынок. Агора - это, в основном,

В греческом мире агоры были квадратной или ортогональной формы; они часто были в запланированных местах, недалеко от центра города и в окружении святынь или другой гражданской архитектуры. Как правило, они были достаточно большими, чтобы содержать рынки это произошло там. Когда здания сгрудились против агоры или население стало слишком большим, площадь была перемещена в соответствии с ростом. Основные дороги греческих городов вели к агоре; границы были отмечены ступенями, бордюрами или стояками.

В Коринфархеолог Джеймисон Донати идентифицировал греческую агору под руинами римской эпохи, признав принадлежащие государству товары, веса и уплотнения, сосуды для питья и розлива, счетные столы и лампы, все отмеченные греческой печатью Коринф, свидетельство государственного регулирования весов и мер для товаров, являющихся продано.

Стоа - это чрезвычайно простая структура, отдельно стоящая крытая дорожка, состоящая из длинной стены с рядом колонн. Типичная стоа может быть 330 футов (100 метров) в длину, с колоннами на расстоянии около 13 футов (4 м) и крытой площадью около 26 футов (8 м) в глубину. Люди вошли через колонны в крытую зону в любой точке; когда стоки использовались для обозначения границ агоры, на задней стенке были отверстия для магазинов, где продавцы продавали свои товары.

Стояны также были построены в храмах, святилищах или театрах, где они укрывали шествия и публичные похороны. У некоторых агор были стояки со всех четырех сторон; другие образцы агоры были созданы стоами в форме подковообразной, L-образной или пи-образной конфигурации. В конце некоторых кафетерий будут большие комнаты. К концу 2-го века до н.э. отдельно стоящий стояк был заменен непрерывными портиками: крыши соседних зданий были расширены, чтобы создать проход для укрытия покупателей и других лиц.

Сокровищницы или казначейства (thesauros по-гречески) были маленькие, похожие на храм структуры, построенные для защиты богатства элитных жертвоприношений богам. Казначейства были гражданскими зданиями, оплачиваемыми государством, а не кланами или частными лицами, хотя, как известно, некоторые отдельные тираны строили свои собственные. Не банки или музеи, казначейские дома были сильными домами, в которых хранились трофеи войны или жертвоприношения, заложенные отдельными аристократами в честь богов или древних героев.

Самые первые тезаурусы были построены в конце 7-го века до нашей эры; последний был построен в 4 веке до нашей эры. Большинство казначейств находилось на дорогах общего пользования, но далеко за пределами города, который их оплачивал, и все они были построены так, чтобы в них было трудно попасть. Основы тезаурусов были высокими и без ступенек; у большинства были очень толстые стены, а у некоторых были металлические решетки, чтобы защитить жертвы от воров.

Некоторые из сокровищниц были довольно щедрыми в структурных деталях, как уцелевшая сокровищница в Siphnian. У них была внутренняя камера (целла или Наос) и парадное крыльцо или прихожая (пронаос). Их часто украшали панно из скульптур сражений, и артефакты в них были золотом, серебром и другой экзотикой, что отражало как привилегию донора, так и власть и гордость города. Классик Ричард Нир утверждает, что казначейства национализировали элитные товары и были выражением высшего класса демонстрация, сливающаяся с гражданской гордостью, свидетельство того, что, в конце концов, люди имели больше денег, чем простолюдины. Примеры были найдены в Дельфах, где, как считается, афинская казна была заполнена военной добычей из Битва за Марафон (409 г. до н.э.), а в Олимпии и Делос.

Некоторые из самые большие здания в греческой архитектуре были театры (или театры). Спектакли и ритуалы, сыгранные в театрах, имеют гораздо более древнюю историю, чем формальные структуры. Прототип греческого театра был многоугольным или полукруглым по форме, с резными сиденьями, изогнутыми вокруг сцены и авансцены, хотя самые ранние были прямоугольными в плане. Самый ранний театр, идентифицированный до настоящего времени, находится в Торикосе, построенном между 525–470 годами до н.э., в котором было уплощенное место, где происходило действие, и ряды сидений высотой от 2,3 до 8 футов (0,7–2,5 м). Самые ранние места были, вероятно, деревянными.

Три основные части любого хорошего греческого театра включали гаэльский кинжал, Theatronи оркестр.

оркестр Элементом греческого театра было круглое или круглое плоское пространство между креслами ( Theatron) и действующее пространство (окруженное скене). Самые ранние оркестры были прямоугольными и, вероятно, назывались не оркестрами, а скорее Хоросот греческого глагола "танцевать". Пространства могут быть определены, например, в Эпидавре (300 г. до н.э.), с белым мраморным бордюром, образующим полный круг.

Theatron был местом отдыха для больших групп людей - римляне использовали слово Cavea по той же концепции. В некоторых театрах для богатых существовали ящики для сидений, называемые prohedria или proedria.

гаэльский кинжал окружали действующий пол, и это часто было изображением переднего фасада дворца или храма. Несколько гаэльский кинжал были несколько этажей и включали входные двери и ряд высоко расположенных ниш, где статуи богов выходили на сцену. Позади актерской платформы на троне сидел актер, изображавший бога или богиню, и руководил процессом.

Греческая гимназия была еще одним гражданским зданием, построенным, принадлежавшим и контролируемым муниципальными властями и управляемым государственным должностным лицом, известным как gymnasiarch. В своей самой ранней форме гимназии были местами, где обнаженные молодые и пожилые люди могли заниматься ежедневными видами спорта и упражнениями и, возможно, принимать ванну в соответствующем фонтане. Но они также были местами, где мужчины разделяли светские разговоры и сплетни, серьезные дискуссии и образование. В некоторых гимназиях были лекционные залы, куда приезжали странствующие философы, и небольшая библиотека для студентов.

Гимназии использовались для выставок, судебных слушаний и публичных церемоний, а также для военных учений и учений во время войны. Они также были местом спонсируемой государством резни или двух, таких как 317 г. до н.э., когда Агафокл, тиран Сиракузы собрали свои войска в гимназии Тимолеонтеум, чтобы начать двухдневную бойню аристократов и сенаторы.

Доступ к чистой воде для классического периода, как греки, как и для большинства из нас, был необходим, но это также было точкой пересечения между природные ресурсы и человеческие потребности, «всплеск и зрелище», как его называет археолог Бетси Робинсон в своем обсуждении романа Коринф. Римская любовь к причудливым струям, струям и бурлящим потокам резко контрастирует с древней греческой идеей о затонувшей люстрале. бассейны и спокойные водосборы: во многих римских колониях греческих городов древние греческие фонтаны были скуплены Римляне.

Все греческие общины были основаны около естественных источников воды, и самые ранние фонтанные дома были не домами, а большими открытыми бассейнами со ступенями, где вода позволяла объединяться. Даже ранние часто требовали сбора труб, пробуренных в водоносный горизонт чтобы вода текла. К шестому веку до н.э. фонтаны были покрыты большими изолированными зданиями с колонным дисплеем и укрыты под скатной крышей. Они были в основном квадратными или удлиненными, с наклонным полом для обеспечения надлежащего притока и дренажа.

К концу Классическая / Ранняя Эллинистическая В то время фонтанные дома были разделены на две комнаты с водным бассейном сзади и крытым вестибюлем впереди.

По словам римского писателя и архитектора VitriviusУ греческих внутренних структур был внутренний перистиль с колоннадой, которого достигли избранные гости через длинный проход. У прохода был набор симметрично расположенных спальных комнат и других мест для обедов. Перистиль (или Андрос) был исключительно для гражданских мужчин, сказал Витрувий, и женщины были ограничены женским кварталом (gunaikonitis или завязи). Однако, как сказала классицистка Элеонора Лич, «строители и владельцы... Афинские таунхаусы никогда не читали Витрувия ".

Дома высшего класса получили наибольшее количество исследований, отчасти потому, что они наиболее заметны. Такие дома, как правило, строились рядами вдоль общественных улиц, но окна, выходящие на улицу, были редко, они были небольшими и располагались высоко на стене. Дома были редко больше, чем один или два этажа. В большинстве домов был внутренний двор для впуска света и вентиляции, очаг, чтобы зимой было тепло, и колодец, чтобы вода была под рукой. Комнаты включали кухни, кладовые, спальни и рабочие комнаты.

Хотя в греческой литературе четко сказано, что дома принадлежали мужчинам, а женщины оставались в помещении и работали дома, археологические свидетельства и некоторые литературные намеки намекают на то, что практически время. Женщины играли важную роль в общественных обрядах, которые были приняты в общественных местах; на рынках обычно были женщины-продавцы; и женщины работали как медсестры и акушерки, а также как менее распространенный поэт или ученый. Женщины, слишком бедные, чтобы иметь рабов, должны были приносить свою воду; и во время Пелопоннесская войнаженщин заставляли работать на полях.

Андрон, греческое слово для мужских пространств, присутствует в некоторых (но не во всех) классических греческих жилищах высшего класса: они определены археологически поднятой платформой, в которой находились обеденные диваны и нецентральная дверь для их размещения, или более тонким обращением с напольное покрытие. Женские кварталы (gunaikonitis), как сообщается, были расположены на втором этаже или, по крайней мере, в частных помещениях в задней части дома. Но, если греческие и римские историки правы, эти места будут определены женскими инструментами, такими как артефакты из текстильная продукция или шкатулки и зеркалаи в очень немногих случаях эти артефакты можно найти только в определенном месте дома. Археолог Мэрилин Голдберг предполагает, что женщины на самом деле не были заключены в уединение в женских помещениях, а скорее, что женские пространства включали в себя все домашнее хозяйство.

В частности, говорит Лич, внутренний двор был общим пространством, куда женщины, мужчины, семья и незнакомцы могли свободно входить в разное время. Именно там были распределены домашние дела и где пиры состоялся Классическая греческая женоненавистническая гендерная идеология, возможно, была поддержана не всеми мужчинами и женщинами - археолог Мэрилин Голдберг приходит к выводу, что использование, вероятно, со временем изменилось.

• Барлетта, Барбара А. "Греческая архитектура." Американский журнал археологии 115.4 (2011): 611–40. Распечатать.
• Бонни, Рик и Джулиан Ричард. "Здание D1 в Магдале, переосмысленное в свете архитектуры общественных фонтанов на позднем эллинистическом востоке." Израильский Исследовательский Журнал 62.1 (2012): 71–88. Распечатать.
• Бошер, Кэтрин. "Танцевать в оркестре: циркулярный аргумент." Иллинойс Классические Исследования 33–34 (2009): 1–24. Распечатать.
• Донати, Джеймисон С. "Знаки государственной собственности и греческая агора в Коринфе." Американский журнал археологии 114.1 (2010): 3–26. Распечатать.
• Гольдберг, Мэрилин Ю. «Пространственные и поведенческие переговоры в классических афинских городских домах». Археология хозяйственной деятельности. Издание Эллисон, Пенелопа М. Оксфорд: Рутледж, 1999. 142–61. Распечатать.
• Лич, Элеонора. «Обсуждение: комментарии классика». Археология хозяйственной деятельности. Издание Эллисон, Пенелопа М. Оксфорд: Рутледж, 1999. 190–97. Распечатать.
• Робинсон, Бетси А. "Игра на солнце: гидравлическая архитектура и водные экспозиции в Имперском Коринфе." Гесперия: журнал Американской школы классических исследований в Афинах 82.2 (2013): 341–84. Распечатать.
• Шоу, Джозеф У. "Купание в Микенском дворце в Тиринсе." Американский журнал археологии 116.4 (2012): 555–71. Распечатать.