Темы гордости и предубеждения и литературные устройства

Джейн Остин«s Гордость и предубеждение это классическая комедия о манерах, которая насытит общество 18-го века и, в частности, ожидания женщин эпохи. Роман, который следует романтическим путаницам сестер Беннет, включает в себя темы любви, класса и, как можно догадаться, гордости и предрассудков. Все они покрыты подписью Остина, включая литературное устройство свободного косвенного дискурса, которое допускает особый стиль глубокого, иногда сатирического повествования.

Как и следовало ожидать от романтической комедии, любовь (и брак) это центральная тема в Гордость и предубеждение. В частности, в романе рассказывается о том, как любовь может расти или исчезать, а также о том, есть ли у общества место для романтической любви и брака. Мы видим любовь с первого взгляда (Джейн и Бингли), любовь, которая растет (Элизабет и Дарси), и увлечение, которое угасает (Лидия и Уикхем) или исчезло (мистер и миссис). Беннет). На протяжении всей истории становится очевидно, что роман утверждает, что любовь, основанная на подлинной совместимости, является идеалом. Браки по расчету представляются в негативном свете: Шарлотта выходит замуж за отвратительного мистера Коллинза из-за экономического прагматизма и допускает столько же, сколько Леди Властные попытки Кэтрин вынудить своего племянника Дарси жениться на своей дочери для консолидации сословий представляются устаревшими, несправедливыми и, в конечном итоге, неудачными захват власти

Как и несколько романов Остина, Гордость и предубеждение также предостерегает от увлечения чрезмерно обаятельными людьми. Плавная манера Уикхема легко очаровывает Элизабет, но он оказывается обманчивым и эгоистичным, и это не очень хорошая романтическая перспектива для нее. Настоящая любовь заключается в совместимости характера: Джейн и Бингли хорошо подходят из-за их абсолютная доброта, и Элизабет и Дарси начинают понимать, что оба волевые, но добрые и умный. В конечном счете, роман является сильной рекомендацией любви как основы брака, чего не всегда было в его эпоху.

Название довольно ясно показывает, что гордость станет важной темой, но в ней больше нюансов, чем просто самой концепции. Гордость в некоторой степени представляется вполне разумной, но когда она выходит из-под контроля, она мешает счастью персонажей. Таким образом, роман предполагает, что превышение гордости является дорогостоящим.

Как говорит Мэри Беннет в одном из ее памятные цитаты«Гордость больше связана с нашим мнением о себе, тщеславием с тем, что о нас думают другие». В Гордость и предубеждениеЕсть много гордых персонажей, в основном среди богатых. Гордость в социальном положении - самая распространенная неудача: Кэролайн Бингли и Леди Кэтрин оба считают себя лучше из-за своих денег и социальных привилегий; они также тщеславны, потому что они одержимы поддержанием этого образа. Дарси, с другой стороны, очень горд, но не тщеславен: он изначально придает слишком большое значение социальная станция, но он так горд и безопасен в этой гордости, что не заботится даже о базовых социальных тонкостей. Поначалу эта гордость стоит ему, Элизабет, и только когда он научится умерить свою гордость состраданием, он станет достойным партнером.

В Гордость и предубеждение«Предубеждение» не так социально заряжено, как в современном использовании. Здесь тема больше о предвзятых понятиях и поспешных суждениях, чем предрассудки по признаку расы или пола. Предубеждение является недостатком нескольких персонажей, но в первую очередь это главный недостаток нашего главного героя Элизабет. Она гордится своей способностью судить о характере, но ее наблюдения также приводят к тому, что она формирует предвзятость очень быстро и глубоко. Наиболее очевидным примером этого является ее непосредственное предубеждение против Мистер дарси из-за его увольнения ее на балу. Поскольку она уже сформировала это мнение, она предрасположена верить рассказам Уикхема о горе, не переставая думать дважды. Это предубеждение заставляет ее судить его несправедливо и отвергать его на основании частично неточной информации.

Роман, кажется, говорит, что предубеждение не обязательно является плохой вещью, но, подобно гордости, оно полезно только до тех пор, пока оно разумно. Например, полное отсутствие предвзятости и чрезмерной готовности Джейн «хорошо думать обо всех», как выразилась Элизабет, вредно для ее счастья, так как ослепляет ее истинной природой сестер Бингли, пока не станет почти слишком поздно. Даже предубеждение Элизабет против Дарси не является полностью необоснованным: он, на самом деле, горд и думает о себе выше многих людей вокруг них, и он действительно разделяет Джейн и Бингли. В общем, предубеждение в отношении разнообразия здравого смысла является полезным инструментом, но неконтролируемые предрассудки ведут к несчастью.

В целом, романы Остина имеют тенденцию фокусироваться на джентри, то есть на нетитульных людях с некоторыми земельными владениями, хотя и с разным финансовым статусом. Градации между богатыми джентри (такими как Дарси и Бингли) и теми, кто не так обеспечен, как Беннетс, становятся способом различать подслой в джентри. Изображения Остена наследственной знати часто немного сатирически. Вот, например, у нас есть леди Кэтрин, которая на первый взгляд кажется сильной и пугающей. Когда это действительно сводится к этому (то есть, когда она пытается остановить матч между Элизабет и Дарси), она совершенно бессильна что-либо сделать, кроме как орать и звучать смешно.

Хотя Остин и указывает на то, что любовь - самая важная вещь в матче, она также соответствует до ее персонажей с социально «подходящих» матчей: успешные матчи все в пределах их одна и та же социальный классдаже если не равных финансов. Когда леди Кэтрин оскорбляет Элизабет и заявляет, что она будет неподходящей женой для Дарси, Элизабет спокойно отвечает: «Он джентльмен; Я дочь джентльмена. Пока мы равны ». Остин не нарушает общественный порядок каким-либо радикальным образом, а скорее мягко издевается над людьми, которые слишком сильно озабочены социальным и финансовым статусом.

Одним из наиболее важных литературных приемов, с которыми читатель столкнется в романе Джейн Остин, является бесплатный косвенный дискурс. Эта техника используется для того, чтобы проникнуть в разум и / или эмоции персонажа, не отходя от повествование от третьего лица. Вместо добавления тега, такого как «он думал» или «она предполагала», рассказчик передает мысли и чувства персонажа, как если бы они сами говорили, но не отрываясь от перспектива от третьего лица.

Например, когда Бингли и его группа впервые прибывают в Меритон и встречают людей, собравшихся там, Остин использует бесплатную косвенную рассуждать о том, чтобы поставить читателей прямо в голову Бингли: «Бингли никогда не встречал приятных людей или более симпатичных девушек в своем жизнь; каждое тело было к нему самым добрым и внимательным, не было никакой формальности, никакой жесткости, он скоро почувствовал, что знаком со всей комнатой; а что касается мисс Беннет, он не мог представить себе более красивого ангела ». Это не столько констатация факта, сколько передача мыслей Бингли; можно легко заменить слова «Бингли» и «он / его / его» словами «я» и «я» и получить совершенно разумное повествование от первого лица с точки зрения Бингли.

Эта техника является отличительной чертой написания Остина и полезна несколькими способами. Прежде всего, это сложный способ интеграции внутренних мыслей персонажа в повествование от третьего лица. Он также предлагает альтернативу постоянным прямым цитатам и тегам типа «он сказал» и «она думала». Бесплатный косвенный дискурс позволяет рассказчик передать как содержание мыслей персонажа, так и тон, используя язык, который напоминает слова, которые сами персонажи выберите. Таким образом, это важный литературный прием в сатирическом подходе Остена к обществу страны.