Экфрастическая поэзия: определение и примеры

Экфрастическая поэзия исследует искусство. Используя риторическое устройство, известное как экфрасисПоэт занимается живописью, рисунком, скульптурой или другими видами визуального искусства. Поэзия о музыке и танцах также может считаться типом экфрастической письменности.

Срок ekphrastic (также пишется ecphrastic) происходит от греческого выражения для описание. Самые ранние экфрастические стихи были яркими описаниями реальных или воображаемых сцен. Авторы в древней Греции стремились преобразовать визуальное в речевое. Позже поэты вышли за рамки описания, чтобы размышлять о более глубоких значениях. Сегодня слово ekphrastic может относиться к любому литературному ответу на не литературное произведение.

Основные условия

Более 2000 лет назад эпические поэты использовали экфрасис

Со времен Гомера поэты придумали много разных способов взаимодействия с искусством. Они анализируют работу, исследуют символические значения, изобретают истории или даже создают диалоги и драматические сцены. Работа будет часто привести поэта к новым открытиям и удивительным открытиям.

Предмет экфрастической поэмы может быть о реальном произведении искусства (актуальный экфразис) или вымышленный объект, такой как Ахиллесусловный экфразис). Иногда экфрастическая поэма реагирует на произведение, которое когда-то существовало, но теперь потеряно, уничтожено или находится далеко (неотразимый фактический экфразис).

Там нет установленной формы для экфрастической поэзии. Любое стихотворение об искусстве, будь то рифмованное или не рифмованное, метрическое или свободный стих, можно считать экфрастиком.

Каждое из следующих стихотворений связано с произведением искусства. Хотя стихи очень разные по тону и стилю, все они являются примерами экфрастической поэзии.

Поэт Энн Секстон (1928–1974) и художник Винсент Ван Гог (1853–1890) оба сражались с личными демонами. Стихотворение Анны Секстон о Ван Гоге "Звездная ночь" представляет зловещую сцену: ночь - это "несущийся зверь" и "великий дракон", который "кипит с одиннадцать звезд ". Отождествляясь с художником, Секстон выражает желание смерти и желание слиться с небо:

"О, звездная ночь! Вот как
Я хочу умереть."

В коротком свободном стихотворном стихотворении упоминаются детали картины, но основное внимание уделяется эмоциональной реакции поэта. Вместо того, чтобы беспристрастно описывать работы Ван Гога, Энн Секстон увлекается живописью очень личным образом.

Писать во время Романтическая эраДжону Китсу (1795–1818) исполнилось условный экфразис в посредничество и ряд вопросов. В пяти рифмующих строфах Стихотворение Китса "Ода на греческой урне" обращается к воображаемой версии древней вазы. Типичная для артефактов, которые можно увидеть в Британском музее, урна украшена музыкантами и танцующими фигурами. Возможно, когда-то он держал вино или могилу для погребения. Вместо того, чтобы просто описать урну, Китс говорит прямо с танцующими фигурами:

«Что это за люди или боги? Какие девы летают?
Какое безумное стремление? Какая борьба за побег?
Какие трубы и тембры? Какой дикий экстаз?

Фигуры на урне кажутся еще более безнадежными, потому что они застыли на вечном артефакте. Тем не менее, спорные строки Китса - «Красота - это правда, красота истины» - предполагают тип спасения. Красота (изобразительное искусство) отождествляется с правдой.

"ода «Греческая урна» может быть истолковано как манифест, который отмечает экфразис как путь к бессмертию.

«Две обезьяны» - это аллегорическая сцена голландского художника эпохи Возрождения Питера Брейгеля Старшего (ок. 1530–1569). Брейгель (также известный как Брейгель) нарисовал двух обезьян, прикованных цепью в открытое окно. На протяжении более 500 лет крошечная работа - не выше, чем роман в мягкой обложке - вызывала спекуляции. Почему одна обезьяна смотрит на парусники? Почему другая обезьяна отворачивается?

В "Две обезьяны БрейгеляПольский писатель Вислава Шимборска (1923–2012) помещает визуальные образы - обезьян, небо, море - во сне. Студент борется за экзамен по истории в комнате, где сидят обезьяны. Кажется, одна обезьяна удивлена ​​трудностями ученика. Другая обезьяна предлагает подсказку:

«… Когда молчание следует за вопросом,
он подсказывает мне
с мягким звоном цепи. "

Вводя путаницу студента и сюрреалистичный Экзамен Шимборска предполагает, что обезьяны символизируют безнадежность человеческого состояния. Неважно, смотрят ли обезьяны в окно или смотрят в комнату. В любом случае, они остаются порабощенными.

Картины Питера Брейгеля являются основой для множества экфрастических работ некоторых наиболее известных поэтов современности. "Пейзаж Брейгеля с падением Икара"" стимулировал знаменитые стихи В.Х. Оден и Уильям Карлос Уильямс. Джон Берриман и многие другие откликнулись на "Охотники на снегу" БрейгеляКаждый поэт предлагает уникальное впечатление от сцены.

Английский поэт У.А. (Урсула Асхам) Фанторп (1929–2009) был известен Ирония и темный ум. Экфрастическая поэма Фанторпа «Не моя лучшая сторона» черпает вдохновение из «Святого Георгия и Дракона», средневековой иллюстрации легендарной сказки. Художник Паоло Уччелло (ок. 1397–1475), конечно, не предполагал, что его картина будет комичной. Тем не менее, Фанторп изобретает спикера, который представляет комическую и современную интерпретацию сцены.

Написанные в свободном стихе, три длинные строфы являются монолог говорит девица в картине. Ее голос дерзкий и вызывающий:

"Девушке трудно быть уверенным, если
Она хочет быть спасенной. Я имею в виду, я довольно
Взял к дракону. Приятно быть
Понравилось, если вы понимаете о чем я.

Непочтительный монолог кажется еще более юмористическим в контексте живописи Уччелло и древнего рассказа о мужском героизме.

Американский художник Эдвард Хоппер (1886–1967) рисовал навязчивые виды одиноких городских сцен. Энн Карсон (1950–) размышляла над своей работой в «Хоппере: Исповедь», серии из девяти стихов, представленных в ее сборнике: Мужчины в нерабочее время.

Стихи Энн Карсон в стиле Хоппера совместить экфразис с цитатами философа четвертого века св. Августина. Например, в «Ночных ястребах» Карсон предполагает, что с течением времени образовались расстояния между фигурами в закусочной, которую Хоппер рисовал. Стихотворение Карсона - это рефлексивный монолог с шахматными линиями, которые передают ощущение смены света и теней.

«На улице черные как вдовы
нечего признаться
наши расстояния нашли нас "

«Nighthawks» завершается потрясающей цитатой святого Августина о том, как время формирует нашу жизнь. Сопоставляя слова философа со словами, произнесенными персонажами картины, Энн Карсон привносит новое измерение в работу Хоппера.

Вскоре после ее развода с коллегой-художником Диего Риверой, Фрида Кало (1907–1954) нарисовал сюрреалистический автопортрет. Картина вызывает много вопросов: почему Кало носит кружевной головной убор? Каковы линии, которые излучают вокруг ее лица? Почему изображение Диего Риверы нарисовано на ее лбу?

Чтобы практиковать экфразис, напишите ответ на картину Кало. Вы можете придумывать диалоги, создавать истории, задавать вопросы или размышлять над тем, что означают детали на картине. Вы можете размышлять о жизни и браке Кало, или вы можете связать картину с инцидентом в вашей собственной жизни.

Поэт Паскаль Пети (1953–) ответил на автопортрет Кало в стихотворении под названием «Диего на мой взглядКнига Пети, Что вода дала мне: стихи после Фриды Кало, содержит 52 экфразических стихов, иллюстрирующих ряд подходов. Ее процесс написания, Пети сказала Компас журнал, внимательно и глубоко глядя на картины Кало, «пока я не почувствовал транс, который чувствовал себя правдивым и свежим».

• Кукуруза, Альфред. «Записки об экфразисе». Академия американских поэтов. 15 января 2008. https://www.poets.org/poetsorg/text/notes-ekphrasis
• Распятие, Мартын. «14 способов написать экфрастическую поэму». 3 февраля 2017. https://martyncrucefix.com/2017/02/03/14-ways-to-write-an-ekphrastic-poem/
• Курзавский, Кристен С. «Демистифицирующая поэзия с использованием женского экфразиса». Йельский институт учителей Нью-Хейвена. http://teachersinstitute.yale.edu/nationalcurriculum/units/2010/1/10.01.11.x.html
• Макклатчи, Дж. Д., редактор. Поэты о художниках: очерки по искусству живописи поэтов ХХ века. Беркли: Университет Калифорнийской Прессы. 21 декабря 1989
• Мурман, Хонор. «Возвращение к Экфразису: чтение и написание поэзии о визуальном искусстве». Английский журнал, том. 96, нет 1, 2006, с. 46–53. JSTOR, https // www.jstor.org / stable / 30046662