Ваше учебное пособие по "Невидимым городам" Итало Кальвино

Опубликовано на итальянском языке в 1972 году. Итало Кальвино«Невидимые города» состоит из последовательности воображаемых диалогов между венецианским путешественником Марко Поло и татарский император Кублай Хан. В ходе этих дискуссий молодой Поло описывает серию мегаполисов, каждый из которых имеет имя женщины, и каждая из которых радикально отличается от всех остальных (и от любого реального мира город). Описания этих городов сгруппированы в одиннадцать групп в тексте Кальвино: Города и Память, Города и Желания, Города и Знаки, Тонкие города, Торговые города, Города и глаза, Города и имена, Города и Мертвые, Города и небо, Непрерывные города и Скрытые Города.

Хотя Кальвино использует исторических персонажей для своих главных героев, этот сказочный роман на самом деле не принадлежит жанру исторической фантастики. И хотя некоторые из городов, которые Поло вызывает для стареющего Кублай, являются футуристическими сообществами или физическими невозможность, столь же трудно утверждать, что "Невидимые Города" - типичная работа фантазии, научной фантастики, или даже Магический реализм. Ученый из Кальвино Питер Вашингтон утверждает, что «Невидимые города» «невозможно классифицировать формально». Но роман можно свободно описать как исследование - иногда игривое, иногда меланхоличное - сил воображения, судьбы человеческой культуры и неуловимого характера рассказывания историй сам. Как размышляет Кублай, «возможно, этот наш диалог происходит между двумя нищими по имени Кублай Хан и Марко Поло; когда они просеивают мусорную кучу, накапливают ржавые обломки, обрывки ткани, макулатуры, будучи пьяными от нескольких глотков плохого вина, они видят, как вокруг них сияют все сокровища Востока »(104).

Итальянский писатель Итало Кальвино (1923–1985) начал свою карьеру как писатель реалистических историй, затем разработал сложную и намеренно дезориентирующую манера письма, заимствующая каноническую западную литературу, фольклор и популярные современные формы, такие как мистические романы и комиксы. Его вкус к запутанному разнообразию очень очевиден в «Невидимых городах», где 13-й век исследователь Марко Поло описывает небоскребы, аэропорты и другие технологические разработки Современная эра. Но также возможно, что Кальвино смешивает исторические детали, чтобы косвенно прокомментировать социальные и экономические проблемы 20-го века. Поло, в какой-то момент, напоминает город, где товары для дома ежедневно заменяются на новые модели, где дворники «приветствуются как ангелы» и там, где на горизонте видны горы мусора (114–116). В другом рассказе Поло рассказывает Кублаю о городе, который когда-то был мирным, просторным и простоватым, и через несколько лет стал кошмарно перенаселенным (146–147).

Настоящий исторический Марко Поло (1254–1324) был итальянским исследователем, который провел 17 лет в Китае и установил дружеские отношения со двором Хубилай-хана. Поло задокументировал свои путешествия в своей книгеIl milione " (дословно переводится как «Миллион», но обычно его называют «Путешествия Марко Поло»), а его рассказы стали чрезвычайно популярными в Италии эпохи Возрождения. Кублай-хан (1215–1294) был монгольским генералом, который привел Китай под свое правление, а также контролировал регионы России и Ближнего Востока. Читателям английского языка также может быть знакомо многоантологизированное стихотворение «Кубла Хан» Самуила Тейлора Колриджа (1772–1834). Как и «Невидимые города», произведение Колриджа мало что может сказать о Кублае как об историческом персонаже и более заинтересованы в представлении Хубая как персонажа, который представляет огромное влияние, огромное богатство и лежащие в основе уязвимость.

«Невидимые города» - не единственный рассказ середины 20-го века, который служит исследованием повествования. Хорхе Луис Борхес (1899–1986) создали короткие художественные произведения, в которых представлены воображаемые книги, воображаемые библиотеки и воображаемые литературные критики. Сэмюэл Беккет (1906–1989) написал серию романов («Моллой», «Малоун умирает», «Неуязвимый») о персонажах, которые мучаются из-за лучших способов написания своих жизненных историй. И Джон Барт (род. 1930) сочетал пародии на стандартные приемы письма с размышлениями о художественном вдохновении в своем определяющем карьеру рассказе «Затерянный в Funhouse» "Невидимые города" не относится непосредственно к этим работам так, как относится к «Утопии» Томаса Мора или "Храбрый новый мир" Олдоса Хаксли«Но работа больше не кажется странно необычной или совершенно непонятной, если рассматривать ее в более широком международном контексте самосознательного письма.

Хотя каждый из городов, которые описывает Марко Поло, кажется, отличается от всех других, Поло делает удивительное заявление на полпути через «Невидимые города» (страница 86 из 167 страниц общее количество). «Каждый раз, когда я описываю город, - замечает Поло любознательному Хубиле, - я что-то говорю о Венеции». размещение этой информации указывает, насколько далеко Calvino отходит от стандартных методов написания роман. Многие классики западной литературы - от романов Джейн Остин до рассказов Джеймс Джойск произведениям детективной беллетристики - до драматических открытий или противостояний, которые происходят только в последних разделах. Кальвино, напротив, нашел потрясающее объяснение в мертвой точке своего романа. Он не отказался от традиционных литературных соглашений о конфликтах и ​​неожиданностях, но нашел нетрадиционные способы их использования.

Более того, хотя в «Невидимых городах» трудно определить общую картину эскалации конфликта, кульминации и разрешения, в книге есть четкая организационная схема. И здесь тоже ощущается центральная разделительная линия. Отчеты Поло о разных городах расположены в девяти отдельных разделах следующим образом, примерно симметрично:

Раздел 1 (10 счетов)

Разделы 2, 3, 4, 5, 6, 7 и 8 (5 учетных записей)

Раздел 9 (10 счетов)

Зачастую принцип симметрии или дублирования отвечает за расположение городов, о которых Поло рассказывает Кублаю. В какой-то момент Поло описывает город, построенный над отражающим озером, так что каждое действие жителей «одновременно является этим действием и его зеркальным отображением» (53). В другом месте он говорит о городе, «построенном настолько искусно, что каждая его улица следует за орбитой планеты, а здания а места общественной жизни повторяют порядок созвездий и положение самых ярких звезд » (150).

Кальвино предоставляет некоторую очень конкретную информацию о стратегиях, которые Марко Поло и Кублай используют для общения друг с другом. Прежде чем выучить язык Кублая, Марко Поло «мог выразить себя, только вытаскивая предметы из своего багажа - барабаны, соленую рыбу, ожерелья зубы бородавчатых свиней - и указывая на них жестами, прыжками, криками удивления или ужаса, имитируя залив шакала, крик совы » (38). Даже после того, как они свободно владеют языками друг друга, Марко и Кублай находят общение, основанное на жестах и ​​объектах, чрезвычайно удовлетворяющим. Тем не менее, разный опыт двух персонажей, разный опыт и разные привычки интерпретировать мир, естественно, делают совершенное понимание невозможным. По словам Марко Поло, «это не голос, который командует историей; это ухо »(135).

«Невидимые города» часто обращают внимание на разрушительные последствия времени и неопределенность будущего человечества. Хубилай достиг эпохи вдумчивости и разочарования, которую Кальвино описывает так:

«Это отчаянный момент, когда мы обнаруживаем, что эта империя, которая казалась нам суммой всех чудес, - это бесконечные, бесформенные руины, что гангрена коррупции распространилась слишком далеко, чтобы исцелиться нашим скипетром, что триумф над вражескими суверенами сделал нас наследниками их давних отмена »(5).

Некоторые из городов Поло являются отчужденными, одинокими местами, а в некоторых из них есть катакомбы, огромные кладбища и другие места, посвященные мертвым. Но «Невидимые города» - не совсем мрачная работа. Как отмечает Поло об одном из самых несчастных своих городов:

«Там проходит невидимая нить, которая на мгновение связывает одно живое существо с другим, затем распутывается, затем снова растягивается между движением указывает, как он рисует новые и быстрые шаблоны, так что каждую секунду несчастный город содержит счастливый город, не подозревающий о своем собственном существовании » (149).

1. Чем Кублай Хан и Марко Поло отличаются от персонажей, которых вы встречали в других романах? Какую новую информацию об их жизни, их мотивах и желаниях мог бы предоставить Кальвино, если бы он писал более традиционный рассказ?
2. Какие разделы текста вы можете понять лучше, если принять во внимание справочные материалы о Кальвино, Марко Поло и Кублай Хане? Есть ли что-то, что исторический и художественный контекст не может прояснить?
3. Несмотря на утверждение Питера Вашингтона, вы можете придумать краткий способ классификации по форме или жанру "города-невидимки"?
4. Какой вид человеческой природы книга «Невидимые города» поддерживает? Оптимистичный? Пессимистический? Разделенные? Или совершенно неясно? Возможно, вы захотите вернуться к некоторым отрывкам о судьбе цивилизации, размышляя над этим вопросом.

Кальвино, Итало. Невидимые Города. Перевод Уильяма Уивера, Harcourt, Inc., 1974.