«Смерть коммивояжера» Темы и символы

Основные темы и символы Смерть коммивояжера включают семейные отношения и, в целом, недостатки американской мечты и все ее последствия, а именно финансовое благополучие, которое может позволить людям определенную роскошь.

Американская мечта, которая предполагает, что каждый может достичь финансового успеха и материального комфорта, лежит в основе Смерть коммивояжера. Мы узнаем, что различные второстепенные персонажи достигают этого идеала: Бен уходит в пустыню Аляски и Африки и, если повезет, обнаруживает алмазную шахту; Говард Вагнер наследует свою мечту через компанию своего отца; ботаник Бернард, осмеянный Вилли за его отношение, становится успешным адвокатом благодаря тяжелой работе.

У Вилли Ломана упрощенный взгляд на американскую мечту. Он думает, что любой человек, который мужественен, красив, харизматичен и любим, заслуживает успеха и, естественно, достигнет его. В этом отношении на него повлияла жизненная траектория его брата Бена. Эти стандарты, однако, невозможны, и в течение своей жизни Вилли и его сыновья не справляются с этим. Вилли настолько глубоко увлекается своей искаженной философией, что пренебрегает тем, что на самом деле хорошо в его жизни, такие как любовь его семьи, чтобы преследовать идеал успеха, который - он надеется - принесет его семье безопасность. Дуга Вилли демонстрирует, как американская мечта и ее амбициозный характер, который может быть довольно похвально само по себе, превращает людей в товары, которые измеряются только их финансовыми ценность. Фактически, даже его кончина в конце пьесы связана с американской мечтой: он заканчивает свою жизнь, чтобы он мог, по крайней мере, дать своей семье деньги своего полиса страхования жизни.

Семейные отношения - это то, что делает Смерть коммивояжера универсальная игра. Фактически, когда пьеса была выпущена в Китае в 1983 году, актеры без труда поняли темы пьесы - отношения между отец и его сыновья, или между мужем и женой, или двумя братьями разного происхождения, были очень понятны китайской аудитории и исполнители.

Центральный конфликт пьесы касается Вилли и его старшего сына Биффа, который в старшей школе показал себя очень многообещающим как молодой спортсмен и женский пол. Его взрослая жизнь, однако, была отмечена воровством и отсутствием направления. У младшего сына Вилли, Хэппи, есть более определенный и безопасный путь карьеры, но он мелкий характер.

Извращенные убеждения, которые Вилли внушал своим сыновьям, а именно удача в тяжелом труде и симпатия в умении, привели их к разочарованию как в себе, так и в самих себе. Дарив им мечту о большом легком успехе, он сокрушил своих сыновей, и это верно как для Биффа, так и для Хэппи, которые не производят ничего существенного.

В 63 года Вилли все еще работает, пытаясь посеять семена среди ночи, чтобы обеспечить свою семью. К кульминации пьесы Бифф понимает, что только благодаря тому, что он сбежал от мечты, которую ему привил Вилли, отец и сын будут свободны в достижении полноценной жизни. Хэппи никогда не осознает этого, и в конце пьесы он клянется продолжать идти по стопам своего отца, преследуя американскую мечту, которая оставит его пустым и одиноким.

Роль Вилли как поставщика в отношении Линды одинаково чревата. В то время как он увлечен женщиной в Бостоне, потому что она ему «понравилась», что подпитало его извращенный идеал успешного бизнесмена, когда он дает чулки вместо Линды, его одолевает позор. Тем не менее, он не понимает, что его жена хочет любви, а не финансовой безопасности.

В Смерть коммивояжерачулки представляют собой прикрытие несовершенства, а попытка Вилли (провал) стать успешным бизнесменом и, следовательно, поставщиком. Линда Ломан и Женщина в Бостоне держат их. В пьесе Вилли делает выговор Линде за исправление ее чулок, неявно предполагая, что он намерен купить ее новые. Этот выговор приобретает новое значение, когда мы узнаем, что Вилли в прошлом купил новые чулки в качестве подарка Женщине, когда они встречаются для тайных свиданий в Бостоне. С одной стороны, шелковые чулки, которые поправляет Линда Ломан, являются показателем напряженного финансового положения семьи Ломан, с другой - они служат Вилли напоминанием о его романе.

В Смерть коммивояжера, джунгли представляют собой противоположность жизни среднего класса, к которой стремился Вилли Ломан. В то время как жизнь Вилли предсказуема и не склонна к риску, джунгли, которые в основном хвалятся характером Бена, Вилли брат, полон тьмы и опасностей, но, если его покорить, это приведет к более высоким вознаграждениям, чем у любого обычного продавца мог.