Наскальные рисунки, париетальное искусство древнего мира

Пещерное искусство, также называемое темным искусством или наскальные рисунки, является общим термином, относящимся к украшению стен скальных укрытий и пещер по всему миру. Самые известные сайты находятся в Верхний палеолит Европа. Есть полихромные (разноцветные) картины из древесного угля и охраи другие природные пигменты были использованы для иллюстрации вымерших животных, людей и геометрических фигур около 20 000-30 000 лет назад.

Цель пещерного искусства, особенно пещерного искусства верхнего палеолита, широко обсуждается. Пещерное искусство чаще всего связано с работами шаманов - религиозных специалистов, которые, возможно, нарисовали стены в память о прошлом или поддержке будущих охотничьих поездок. Пещерное искусство когда-то считалось свидетельством «творческого взрыва», когда умы древних людей стали полностью развитыми. Сегодня ученые считают, что человеческое продвижение к поведенческой современности началось в Африке и развивалось гораздо медленнее.

Самое древнее, но датированное пещерное искусство - пещера Эль-Кастильо в Испании. Там коллекция ладошек и рисунков животных украшала потолок пещеры около 40 000 лет назад. Другая ранняя пещера - Абри Кастанет во Франции, около 37 000 лет назад; опять же, его искусство ограничено отпечатками ладоней и рисунками животных.

Самая старая из реалистичных картин, наиболее знакомых фанатам наскального искусства, поистине эффектна Пещера Шове во Франции, от 30 000 до 32 000 лет назад. Известно, что искусство в скальных убежищах происходило в течение последних 500 лет во многих частях мира, и есть некоторые аргументы в пользу того, что современные граффити являются продолжением этой традиции.

Одно из самых больших противоречий в наскальном искусстве сегодня заключается в том, есть ли у нас надежные даты завершения великих наскальных рисунков Европы. Существует три метода датирования наскальных рисунков.

• Прямые знакомствав котором обычная или АМС радиоуглерод даты взяты на крошечных кусочках угля или других органических красок в самой картине
• Косвенные знакомства, в котором радиоуглеродные даты взяты на угле из слоев занятости в пещере, которые так или иначе связаны с живопись, такая как инструменты для изготовления пигментов, переносное искусство или разрушенные окрашенные крыши или стеновые блоки, можно найти в датируемых слои
• Стилистические знакомства, в котором ученые сравнивают изображения или методы, используемые в конкретной картине, с другими, которые уже датированы другим способом

Хотя прямые знакомства являются наиболее надежными, чаще всего используются стилистические знакомства, потому что прямые знакомства знакомства разрушают некоторую часть картины, а другие методы возможны только в редких случаях. вхождения. Стилистические изменения в типах артефактов были использованы в качестве хронологических маркеров в серийность с конца 19 века; Стилистические изменения в наскальном искусстве являются результатом этого философского метода. До Шове стили живописи для верхнего палеолита, как думали, отражали долгий, медленный рост к сложности, с определенными темами, стилями и техниками, отнесенными к граветтским, солютрейским и магдаленским временным сегментам UP.

По словам фон Петцингера и Новелла (2011, цитируемый ниже), во Франции насчитывается 142 пещеры с настенными росписями, датированными UP, но только 10 были датированы напрямую.

• Ауриньяц (~ 45 000–29 000 лет назад), всего 9: Шове
• Gravettian (29 000-22 000 BP), всего 28: Печ-Мерль, Гротте Коскер, Курняк, Mayennes-Sciences
• Solutrian (22 000-18 000 BP), всего 33: Grotte Cosquer
• Магдалины (17 000-11 000 лет до н.э.), всего 87: Куньяк, Ниа, Ле Портель

Проблема с этим (30 000 лет искусства, прежде всего идентифицированные современным западным восприятием изменений стиля), была был признан Полом Баном среди других в 1990-х годах, но этот вопрос оказался в центре внимания благодаря непосредственному датированию Пещера Шове. Шове, которому в 31 000 лет была пещера периода Ауриньяк, имеет сложный стиль и темы, которые обычно связаны с более поздними периодами. Либо даты Шове неверны, либо принятые стилистические изменения должны быть изменены.

На данный момент археологи не могут полностью отойти от стилистических методов, но они могут перестроить процесс. Это будет сложно, хотя фон Петтингер и Новелл предложили отправную точку: сосредоточиться на деталях изображения в пещерах с прямой датировкой и экстраполировать их наружу. Определение того, какие детали изображения выбрать для определения стилистических различий, может быть сложной задачей, но до тех пор, пока не станет возможным детальное прямое датирование пещерного искусства, это может быть лучшим способом вперед.

Беднарик Р.Г. 2009. Быть или не быть палеолитом, вот в чем вопрос. Рок Арт Исследования 26(2):165-177.

Шове Ж-М, Дешам Э.Б. и Хиллер С. 1996. Пещера Шове: старейшие в мире картины, датируемые примерно 31 000 г. до н.э. Минерва 7(4):17-22.

Гонсалес JJA и Берманн RdB. 2007. C14 et style: «Хронология современного искусства». L'Anthropologie 111(4):435-466. doi: j.anthro.2007.07.001

Генри-Гамбье D, Боваль С, Аирво Дж, Ауулат Н, Баратин Дж. Ф. и Буассон-Катил Ж. 2007. Новый гоминид остается связанным с темным искусством Граветта (Les Garennes, Vilhonneur, France). Журнал эволюции человека 53(6):747-750. doi: 10.1016 / j.jhevol.2007.07.003

Леруа-Гурхан А и Чемпион С. 1982. Заря европейского искусства: введение в палеолитическую наскальную живопись. Нью-Йорк: издательство Кембриджского университета.

Мелард Н, Пиго Р, Примо Ж и Роде Ж. 2010. Граветинская живопись и связанная с ней деятельность в Le Moulin de . древность 84(325):666–680.Лагене (Лиссак-сюр-Куз, Коррез)

Моро Абадиа О. 2006. Искусство, ремесла и палеолитическое искусство. Журнал социальной археологии 6 (1): 119–141.

Моро Абадиа О и Моралес М.Р.Г. 2007. Размышление о «стиле» в «постстилистическую эпоху»: реконструкция стилистического контекста Шове. Оксфордский журнал археологии 26(2):109-125. doi: 10.1111 / j.1468-0092.2007.00276.x

Pettitt PB. 2008. Искусство и переход от среднего к верхнему палеолиту в Европе: комментарии к археологическим аргументам в пользу раннего верхнего палеолита древности искусства Гротт-Шове. Журнал эволюции человека 55(5):908-917. doi: 10.1016 / j.jhevol.2008.04.003

Петтитт, Пол. «Знакомства европейского палеолитического пещерного искусства: прогресс, перспективы, проблемы». Журнал археологического метода и теории, Алистер Пайк, том 14, выпуск 1, SpringerLink, 10 февраля 2007 г.

Совет Г., Лейтон Р., Ленссен-Эрц Т., Таксон П. и Влодарчик А. 2009. Размышление с животными в верхнепалеолитическом наскальном искусстве. Кембриджский археологический журнал 19(03):319-336. doi: 10.1017 / S0959774309000511

фон Петцингер Г. и Ноуэлл А. 2011. Вопрос стиля: пересмотр стилистического подхода к датированию палеолитического париетального искусства во Франции. древность 85(330):1165-1183.