Фредерик М. Браун / Стрингер / Getty Images
14 ноября 1960 года шестилетний Рубиновые Мосты присутствовал Уильям Дж. Начальная школа Франца в 9-м приходе Нового Орлеана. Это был ее первый день в школе, а также первый день объединенных школ в Новом Орлеане.
Если вас не было в конце 50-х и начале 60-х, может быть трудно представить, насколько спорным был вопрос десегрегации. Очень многие были категорически против этого. Ненавистные, позорные вещи были сказаны и сделаны в знак протеста. 14 ноября возле начальной школы Франца собралась разъяренная толпа. Это была не толпа недовольных или отбросов общества - это была толпа хорошо одетых, порядочных домохозяек. Они кричали так ужасно, что звук со сцены должен был быть замаскирован в телевизионном освещении.
После этого наступления Руби должен был сопровождать федеральный маршал. Естественно, событие сделало ночные новости, и любой, кто смотрел его, узнал об этой истории. Норман Роквелл не был исключением, и что-то в сцене - визуальное, эмоциональное или, возможно, оба - подал его в сознание своего художника, где он ждал до тех пор, пока его не выпустят.
В 1963 году Норман Роквелл закончил свои длительные отношения с «The Saturday Evening Post» и начал работать со своим конкурентом «LOOK». Он подошел к Аллену Хёрлбурту, художественному руководителю "LOOK", с идеей за картину (как писал Хёрлбурт) "негритянский ребенок и маршалы". Hurlburt был всем за это и сказал Роквеллу, что он заслуживает "полного распространения с кровотечением на всех четырех Стороны. Размер отделки этого пространства составляет 21 дюйм в ширину и 13 1/4 дюйма в высоту. "Кроме того, Херлбурт упомянул, что ему нужна картина к 10 ноября, чтобы запустить ее в начале января 1964 года.
Ребенок изображает Руби Бриджес, когда она шла в начальную школу Франца, окруженную, для ее защиты, федеральными маршалами. Конечно, в то время мы не знали, что ее зовут Руби Бриджес, поскольку пресса не выпустила ее имя из-за опасений за ее безопасность. Насколько известно большинству Соединенных Штатов, она была безымянной шестилетней девочкой. Афроамериканец замечательным в ее одиночестве и для насилия ее маленькое присутствие в школе "Только для белых" породило.
Зная только ее пол и расу, Роквелл заручился поддержкой тогдашней девятилетней Линды Ганн, внучки друга семьи в Стокбридже. Ганна позировала в течение пяти дней, ее ноги подпирали углы блоками дерева, чтобы подражать ходьбе. В последний день к Ганну присоединились начальник полиции Стокбриджа и три маршала США из Бостона.
Роквелл также снял несколько фотографий своих собственных ног, делающих шаги, чтобы иметь больше ссылок на сгибы и складки в ходячих мужских штанинах. Все эти фотографии, эскизы и быстрые рисования были использованы для создания готового холста.
Эта картина была написана маслом на холсте, как и все картины Нормана Роквелла. другие работы. Вы также заметите, что его размеры пропорциональны «21 дюйму в ширину и 13 1/4 дюйма в высоту», о чем просил Аллен Херлбурт. В отличие от других типов визуальных художников, иллюстраторы всегда имеют параметры пространства для работы.
Первое, что выделяется в «Проблеме, с которой мы все живем», - это ее фокус: девушка. Она расположена немного левее от центра, но уравновешена большим красным пятном на стене справа от центра. Роквелл взял художественная лицензия с ее нетронутым белым платьем, лентой для волос, туфлями и носками (на фотографии прессы Руби Бриджес была одета в клетчатое платье и черные туфли). Этот полностью белый наряд на ее темной коже немедленно выпрыгивает из картины, чтобы привлечь внимание зрителя.
Область белого цвета на черном фоне резко контрастирует с остальной частью композиции. Тротуар серого цвета, стена из старого пестрого бетона, костюмы маршалов скучно нейтральны. На самом деле, единственные другие области привлечения цвет это лопастный помидор, красный взрыв, который он оставил на стене, и желтые повязки маршалов.
Роквелл также намеренно оставляет головы маршалов. Они являются более мощными символами из-за их анонимности. Это безликие силы справедливости, обеспечивающие исполнение судебного приказа (частично видимого в кармане самого левого маршала), несмотря на ярость невидимой кричащей толпы. Четыре фигуры образуют оплот вокруг маленькой девочки, и единственным признаком их напряжения являются их сжатые правые руки.
Поскольку глаз движется по эллипсу против часовой стрелки вокруг сцены, легко пропустить два едва заметных элемента в этом суть «проблемы, с которой мы все живем». На стене нацарапано расовое пятно, "NR", и грозный акроним "KKK."
Первоначальная общественная реакция на «проблему, с которой мы все живем» была ошеломлена неверием. Это был не тот Норман Роквелл, которого все ожидали: кривой юмор, идеализированный американец жизнь, душевные прикосновения, области яркого цвета - все это было заметно в их отсутствие. «Проблема, с которой мы все живем» - это суровая, приглушенная, несложная композиция и тема! Тема была настолько юмористической и неудобной, насколько это возможно.
Некоторые предыдущие поклонники Роквелла были противны и думали, что художник покинул его чувства. Другие осуждали его "либеральные" способы использования уничижительного языка. Многие читатели извивались, так как это было не Норман Роквелл, которого они ожидали. Однако большинство подписчиков «LOOK» (после преодоления первоначального шока) начали задумываться об интеграции более серьезно, чем раньше. Если этот вопрос волновал Нормана Роквелла настолько сильно, что он был готов рискнуть, то, безусловно, он заслуживал более пристального изучения.
Теперь, спустя почти 50 лет, легче оценить важность «проблемы, с которой мы все живем», когда она впервые появилась в 1964 году. Каждая школа в Соединенных Штатах интегрирована, по крайней мере, по закону, если не на самом деле. Несмотря на успехи, мы еще не стали дальтоником. Еще есть расисты среди нас, как бы нам этого ни хотелось. Пятьдесят лет, полвека и до сих пор борьба за равенство продолжается. В свете этого «Норман Роквелл« Проблема, с которой мы все живем », выделяется как более смелое и предусмотрительное утверждение, чем мы изначально предполагали.