Биография Рэя Брэдбери, американского автора

Рэй Брэдбери (22 августа 1920 года - 5 июня 2012 года) был американским писателем, специализировавшимся на жанровой фантастике. Его самые известные работы относятся к фэнтези и научной фантастике, и он был известен своей способностью вносить элементы жанра в литературный мейнстрим.

Быстрые факты: Рэй Брэдбери

Рэй Дуглас Брэдбери родился в Уокегане, штат Иллинойс, в семье линейного телефониста и электрика Леонарда Сполдинга Брэдбери и Эстер Брэдбери (урожденная Моберг), иммигранта из Швеции. Он был потомком Мэри Брэдбери, одной из женщин, которые были осуждены на Салемские испытания ведьм но удалось избежать ее приговора, пока истерия не прошла, и она была официально реабилитирована. Рэй Брэдбери не был ее единственным литературным потомком; трансценденталистский писатель и философ Ральф Уолдо Эмерсон также мог проследить его наследство до Мэри Брэдбери.

Какое-то время, в течение 1920-х и начала 1930-х годов, Брэдберис перемещался туда-обратно между Уокеганом и Тусоном, штат Аризона, вслед за Леонардом, когда он искал работу. В конце концов они поселились в Лос-Анджелесе в 1934 году, где Леонард смог найти постоянную работу по изготовлению провода для кабельной компании. Брэдбери с юных лет читал и писал, и, будучи подростком в Голливуде, он подружился и пытался проводить время с профессиональными писателями, которыми он восхищался. Автор научной фантастики Боб Олсен стал особенным наставником, и к тому времени, когда Брэдбери исполнилось 16 лет, он присоединился к Обществу научной фантастики Лос-Анджелеса.

Брэдбери часто проводил время в роли подростка на роликовых коньках по улицам Голливуда в надежде мельком увидеть своих любимых звезд. Необычно, он никогда не удосужился получить водительские права, вместо этого используя общественный транспорт или велосипед для большей части его жизни. Он оставался дома с родителями, пока не женился в возрасте 27 лет на Маргарите «Мэгги» МакКлюр. МакКлюр был его первым и единственным романтическим партнером, и они поженились в 1947 году. У пары было четыре дочери: Сьюзен, Рамона, Беттина и Александра; Беттина продолжила карьеру сценариста, что и сделал ее отец.

Юношеская любовь Брэдбери к научной фантастике и фан-сообщество заставили его опубликовать свою самую первую историю в 1938 году. Его короткий рассказ «Дилемма Холлербохена» о персонаже, который может видеть будущее и остановить время, была опубликована в Воображение!фан-журнал, принадлежащий Форресту Дж. Акерман, в 1938 году. История широко обсуждалась, и даже сам Брэдбери признал, что знал, что история не очень хорошая. Аккерман, однако, видел обещание в Брэдбери. Он и его тогдашняя подруга, коллега издателя фэнзина Morojo, финансировали интерес Брэдбери, отправляя его на Первую всемирную научную фантастическую конвенцию в Нью-Йорке в 1939 году, которая тогда финансировала свой собственный журнал, Будущая Фантазия.

Будущая Фантазия опубликовал четыре номера, каждый из которых был почти полностью написан Брэдбери и был продан тиражом в 100 экземпляров. В 1939 году он вступил в Гильдию игроков Уолшира Дня Ларайн, где два года писал и играл в пьесах; еще раз, он обнаружил, что качество его собственной работы не хватает и надолго отказался от сочинения. Вместо этого он вернулся в круги научной фантастики и коротких рассказов и начал оттачивать там свои произведения.

В 1941 году Брэдбери опубликовал свой первый платный материал: рассказ «Маятник», написанный в соавторстве с Генри Хассе и опубликованный в журнале. Супер Наука Истории. В следующем году он продал свой первый оригинальный рассказ «Озеро» и был на пути к тому, чтобы стать постоянным писателем. Потому что он был отклонен по медицинским показаниям от военных во время Вторая Мировая Война, у него было больше времени и энергии, чтобы посвятить себя написанию. Он опубликовал свой сборник рассказов, Темный карнавалв 1947 г. В том же году он представил свой рассказ «Возвращение домой» Мадемуазель журнал. Трумэн Капоте в то время работал там молодым помощником, и он вытащил историю из слякоти. Он был опубликован, а позже в этом году он занял место в О. Генри Награда Истории 1947 года.

В 1949 году, когда его жена была беременна своим первым ребенком, Брэдбери отправился в Нью-Йорк в надежде продать больше своей работы. Он был в основном неудачным, но во время встречи один редактор предложил ему соединить несколько своих историй и назвать это Марсианские Хроники. Брэдбери принял эту идею, и в 1950 году роман был опубликован, в основном путем объединения его предыдущих рассказов и создания всеобъемлющего повествования.

Однако в 1953 году была опубликована самая известная и продолжительная работа Брэдбери. Фаренгейт 451 это работа фантастика-антиутопия это имеет место в будущем чрезвычайного авторитаризма и цензуры, наиболее известный в форме сжигания книг. В романе рассматриваются темы, начиная от появления средств массовой информации и заканчивая Маккарти эрыцензура и политическая истерия и более. До этой книги Брэдбери написал пару коротких рассказов с похожими темами: «Яркий Феникс» 1948 года показывает конфликт между библиотекарем и «вождем». Цензор », который сжигает книги, и« Пешеход »1951 года рассказывает историю человека, которого преследует полиция за его« необычную »привычку выходить на прогулку в одержимом телевидении общество. Первоначально книга была новеллой под названием «Пожарный», но он удвоил длину по распоряжению своего издателя.

Вино одуванчика, опубликовано в 1957 г., возвращено в форму Марсианские Хроникидействуя как «исправление», которое пересобрало и переработало существующие рассказы, чтобы создать единую объединенную работу. Первоначально Брэдбери намеревался написать роман о Зеленом городе, выдуманную версию своего родного города Уокеган. Вместо этого, после обсуждения со своими редакторами, он вытащил несколько историй, чтобы создать то, что стало Вино одуванчика. В 2006 году он наконец опубликовал «остаток» оригинальной рукописи, теперь новую книгу под названием Прощай Лето.

В 1962 году Брэдбери опубликовал Что-то нечестивое так приходит, фантастический роман ужасов, который был совершенно оригинальным рассказом, как Фаренгейт 451, а не переработанный сборник. Большую часть 1960-х годов он работал над рассказами, опубликовав в общей сложности девять сборников за это десятилетие. Он опубликовал свой следующий роман в 1972 году, Дерево Хэллоуина, который отправляет своих юных персонажей в путешествие во времени, прослеживая историю самого Хэллоуина.

Возможно неудивительно, учитывая его воспитание и его любовь ко всем вещам Голливуда, Брэдбери провел несколько время работы сценаристом, начиная с 1950-х годов и продолжая почти до конца его жизнь. Он написал два эпизода семенной научной фантастики Сумеречная зонапочти 30 лет друг от друга. Во-первых, в 1959 году он написал «Я пою тело электрическое» для оригинальной серии; история позже вдохновила один из его прозаических рассказов. Затем, в 1986 году, во время первого возрождения Сумеречная зонаОн вернулся с эпизодом «Лифт». Брэдбери был также известен телевизионным шоу, которое он сделал не написать для. Джин Родденберри, создатель Звездный путьИзвестно попросил Брэдбери написать для шоу, но Брэдбери отказался, настаивая на том, что он не очень хорош в создании историй из идей других людей.

Начиная с 1970-х годов Брэдбери начал активно работать над адаптацией своих успешных коротких рассказов в других средствах массовой информации, в частности, в кино, на телевидении и в театре. В 1972 году он выпустил Прекрасный костюм для мороженого и другие игры, коллекция из трех коротких пьес: Чудесный костюм для мороженого, Вельд, и В Чикагскую БезднуВсе они были адаптированы из его коротких рассказов с одинаковыми именами. Так же, Огненный Столп и другие пьесы (1975) собрал еще три пьесы на основе своих научно-фантастических рассказов: Столп Огненный, Калейдоскоп, и Фогхорн. Он также адаптировал несколько своих самых известных работ в сценические пьесы, в том числе Марсианские Хроники и Фаренгейт 451, оба закончили в 1986 году, и Вино одуванчика в 1988 году.

Самые известные работы Брэдбери также были адаптированы для большого экрана, часто с участием самого Брэдбери. И то и другое Марсианские Хроники и Что-то нечестивое так приходит (первый в 1980 году, последний в 1983 году) были адаптированы для экрана, с Марсианские хроники в форме телевизионного минисериала и Нечто Нечестивое становится полнометражным фильмом. Интересно, что единственный из его «главных» титулов, которые он лично не адаптировал, был Фаренгейт 451. Это было превращено в два различных фильма: один для театрального выпуска в 1966, и один для кабельная сеть премиум-класса ГБО в 2018 году.

Брэдбери продолжал писать даже в поздние годы. Он написал трио мистических романов, разбросанных с 1985 по 2002 год: Смерть - это одинокое дело в 1985 году Кладбище для сумасшедших в 1990 году и Давайте все убить Констанс в 2002. Его сборники рассказов продолжали публиковаться и в последующие годы, сочетая ранее опубликованные рассказы и новые произведения.

В течение этого времени он также работал в консультативном совете Института студенческого кино в Лос-Анджелесе. В 1990-х он адаптировал больше своих книг в сценарии, в том числе анимационную версию Дерево Хэллоуина. Его фильм 2005 года Звук громаОснованный на рассказе его одноименного рассказа, он был полным провалом, потеряв большую часть своего бюджета и получив критические планы. По большей части его сценарии не достигли того же признания, что и его прозаическая работа.

Брэдбери часто настаивал на том, что его работы были не научной фантастикой, а фантазией. Он утверждал, что научная фантастика - это просто идеи о том, что является или может быть реальным, а фантазия о том, что никогда не может быть реальным. В любом случае, его наиболее заметными работами, как правило, являются жанровые беллетристики с намеками на антиутопию, ужасы, науку и культурные комментарии. После его смерти в 2012 году Нью-Йорк Таймс некролог назвал его «писателем, наиболее ответственным за включение современной научной фантастики в литературное русло».

Во многих случаях темы его историй обсуждались или интерпретировались по-разному на протяжении многих лет. Воплощением этого, конечно же, является Фаренгейт 451, что было истолковано как антицензура, как комментарий об отчуждении, вызванном средствами массовой информации, как антиполитическая корректность и многое другое. Вероятно, он наиболее известен своими комментариями о роли литературы в обществе и как изображение дистопии который использует отчуждение и цензуру для поддержания авторитарного контроля. У него, однако, есть смутно обнадеживающий конец, позволяющий предположить, что мнение Брэдбери не было «все потеряно».

Помимо его более возмутительных творений, у Брэдбери также есть беглая тема безопасности и дома через многие из его работ, часто представленных "Зеленым городом", его выдумка Waukegan. Во многих историях «Зеленый город» является фоном для историй о прихоти, фантазиях или даже терроре, а также в комментарии к тому, что Брэдбери видел в исчезновении сельской местности в маленьком городке Америки.

В последние годы своей жизни Брэдбери страдал от постоянных болезней и проблем со здоровьем. В 1999 году, он перенес инсульт из-за этого ему иногда приходилось пользоваться инвалидной коляской. Он все еще продолжал писать и даже появляться на конвенциях научной фантастики в течение десятилетия после его удара. В 2012 году он снова заболел и 5 июня скончался после продолжительной болезни. Его личная библиотека была завещана Публичной библиотеке Уокегана, и он похоронен на кладбище Мемориального парка Вествуд-Виллидж в Лос-Анджелесе, с надгробным камнем с его именем, датами, и «Автор Фаренгейта 451.» Его смерть вдохновила на излияние поддержки и поминовение, включая официальное заявление Белого дома Обамы и включение в Оскар "В Memoriam «.

Наследие Брэдбери в значительной степени основано на том, что он преодолел разрыв между литературной фантастикой и «жанровой» (то есть научной фантастикой, фантастикой, ужасами и даже загадкой) фантастикой. Он вдохновил поздних светил, таких как Стивен Кинг, Нил Гаймани Стивен Спилберг, а также бесчисленное множество других писателей и творческих художников. Фаренгейт 451 остается стандартом для изучения американской литературы, и многие другие его работы остаются популярными. Комментарии Брэдбери о средствах массовой информации и отчуждении по-прежнему актуальны во все более зависимом от технологий обществе, но он также вдохновил многих великих творческих умов представить, что может быть возможным.

• Eller, Jonathan R.; Тупонсе, Уильям Ф. Рэй Брэдбери: Жизнь беллетристики. Издательство Кентского государственного университета, 2004.
• Эллер, Джонатан Р. Становление Рэя Брэдбери. Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойс Пресс, 2011.
• Веллер, Сэм. Хроники Брэдбери: Жизнь Рэя Брэдбери. HarperCollins, 2005.