Биография Эмили Дикинсон, американского поэта

Эмили Дикинсон (10 декабря 1830 года - 15 мая 1886 года) была американским поэтом, наиболее известным своей эксцентричной личностью и ее частыми темами смерти и смертности. Хотя она была плодовитой писательницей, только несколько ее стихов были опубликованы при ее жизни. Несмотря на то, что в основном она была неизвестна, пока она была жива, ее поэзия - всего около 1800 стихов - стала одним из основных американского литературного канона, и ученые, и читатели давно увлекались ее необычным жизнь.

Быстрые факты: Эмили Дикинсон

Эмили Элизабет Дикинсон родилась в известной семье в Амхерсте, штат Массачусетс. Ее отец, Эдвард Дикинсон, был юристом, политиком и попечителем Амхерст колледж, из которых его отец, Сэмюэль Дикинсон, был основателем. Он и его жена Эмили (урожденная Норкросс) было трое детей; Эмили Дикинсон была вторым ребенком и старшей дочерью, и у нее был старший брат, Уильям Остин (который обычно носил его второе имя), и младшая сестра, Лавиния. По общему мнению, Дикинсон был приятным, хорошо воспитанным ребенком, который особенно любил музыку.

Поскольку отец Дикинсона был непреклонен, чтобы его дети были хорошо образованы, Дикинсон получил более строгое и более классическое образование, чем многие другие девочки ее эпохи. Когда ей было десять лет, она и ее сестра начали посещать Академию Амхерста, бывшую академию для мальчиков, которая только начала принимать учениц два года назад. Дикинсон продолжал преуспевать в своих исследованиях, несмотря на их строгий и сложный характер, и изучал литературу, науки, историю, философию и латынь. Иногда ей приходилось брать выходной из школы из-за постоянных болезней.

Забота Дикинсона о смерти началась и в этом молодом возрасте. В возрасте четырнадцати лет она понесла свою первую серьезную потерю, когда ее подруга и кузина София Холланд умерла от сыпной тиф. Смерть Холланда привела ее в такую ​​меланхоличную спираль, что ее отправили в Бостон для выздоровления. После выздоровления она вернулась в Амхерст, продолжая учиться вместе с некоторыми людьми, которые станут ее друзьями на всю жизнь, включая ее будущую невестку Сьюзан Хантингтон Гилберт.

После завершения обучения в Академии Амхерст Дикинсон поступил в женскую семинарию на горе Холиок. Она провела там меньше года, но объяснения ее раннего отъезда варьируются в зависимости от источника: ее семья хотела ее возвращаться домой ей не нравилась интенсивная евангельская религиозная атмосфера, ей было одиноко, ей не нравился стиль преподавания. В любом случае она вернулась домой к тому времени, когда ей исполнилось 18 лет.

Друг семьи, молодой адвокат по имени Бенджамин Франклин Ньютон, стал другом и наставником Дикинсона. Скорее всего, именно он познакомил ее с трудами Уильям Вордсворт и Ральф Уолдо Эмерсон, которая впоследствии повлияла и вдохновила ее собственную поэзию. Дикинсон много читал, ему помогали друзья и семья, которые принесли ей больше книг; среди ее самых формирующих влияний была работа Уильям Шекспир, также как и Шарлотта БронтеДжейн Эйр.

Дикинсон был в хорошем настроении в начале 1850-х годов, но это продолжалось недолго. Еще раз, люди рядом с ней умерли, и она была опустошена. Ее друг и наставник Ньютон умер от туберкулеза, написав Дикинсону перед смертью, чтобы сказать, что хотел бы дожить до того, чтобы она достигла величия. Другой друг, директор Академии Амхерста Леонард Хамфри, внезапно умер в 1850 году, когда ему было всего 25 лет. Ее письма и письма того времени наполнены глубиной ее меланхоличных настроений.

В течение этого времени старшая подруга Дикинсона Сьюзан Гилберт была ее ближайшим доверенным лицом. Начиная с 1852 года, за Гилбертом ухаживал брат Дикинсона Остин, и они поженились в 1856 году, хотя это был в целом несчастный брак. Гилберт был намного ближе к Дикинсону, с которым она разделяла страстную и напряженную переписку и дружбу. По мнению многих современных ученых, отношения между двумя женщинами, скорее всего, романтичныйи, возможно, самые важные отношения любой из их жизней. Помимо ее личной роли в жизни Дикинсона, Гилберт также была квазиредактором и советником Дикинсона во время ее карьеры писателя.

Дикинсон не слишком много путешествовал за пределами Амхерста, постепенно развивая более позднюю репутацию затворнического и эксцентричного. Она заботилась о своей матери, которая с 1850-х годов страдала от хронических заболеваний. Однако по мере того, как она становилась все более и более отрезанной от внешнего мира, Дикинсон все больше склонялся к своему внутреннему миру и, следовательно, к своему творческому результату.

Я - никто! Кто ты? (1891)

Неясно, когда именно Дикинсон начала писать свои стихи, хотя можно предположить, что она писала в течение некоторого времени, прежде чем какое-либо из них когда-либо было открыто или опубликовано. Томас Х. Джонсон, который стоял за коллекцией Стихи Эмили Дикинсонбыл в состоянии определенно датировать только пять из стихотворений Дикинсона в период до 1858 года. В тот ранний период ее поэзия была отмечена приверженностью конвенциям того времени.

Две из ее пяти самых ранних поэм на самом деле сатирические, выполнены в стиле остроумных, «насмешливых» валентинских стихов с намеренно цветочным и перегруженным языком. Еще два из них отражать более меланхоличный тон она была бы более известна. Один из них о ее брате Остине и о том, как сильно он скучал по нему, а другой - по первой строчке: «Я есть птица весной », - писал Гилберт и оплакивал горе страха потери дружба.

Несколько стихов Дикинсона были опубликованы в Спрингфилд республиканец между 1858 и 1868 годами; она дружила с его редактором, журналистом Сэмюэлем Боулзом и его женой Мэри. Все эти стихи были опубликованы анонимно, и они были сильно отредактированы, удалив большую часть стилизации, синтаксиса и пунктуации Дикинсона. Первое опубликованное стихотворение «Никто не знает эту маленькую розу», возможно, было опубликовано без разрешения Дикинсона. Другое стихотворение «Сейф в их алебастровых камерах» было переименовано и опубликовано как «Спящий». К 1858 году Дикинсон начала организовывать свои стихи, даже когда она написала больше из них. Она рецензировала и делала свежие копии своих стихов, собирая рукописные книги. Между 1858 и 1865 годами она выпустила 40 рукописей, включающих чуть менее 800 стихов.

В этот период времени Дикинсон также составил трио писем, которые впоследствии были названы «Мастер письма». Они никогда не были отправлены и были обнаружены как черновики среди ее бумаг. Обращаясь к неизвестному человеку, которого она называет «Мастер», они поэтичны странным образом, который ускользает от понимания даже самых образованных ученых. Возможно, они вообще не были предназначены для реального человека; они остаются одной из главных загадок жизни и творчества Дикинсона.

«Надежда» - вещь с перьями (1891)

В начале 30-х годов Дикинсон был самым плодотворным периодом в ее жизни. По большей части она почти полностью вышла из общества и из взаимодействия с местными жителями и соседи (хотя она все еще писала много писем), и в то же время она начала писать больше и Больше.

Ее стихи с этого периода, в конце концов, был золотой стандарт для ее творчества. Она разработала свой уникальный стиль письма, с необычным и конкретным синтаксис, разрывы строк и пунктуация. Именно в это время темы смертности, которыми она была наиболее известна, стали чаще появляться в ее стихах. Хотя ее ранние работы иногда затрагивали темы горя, страха или потери, эта самая плодовитая эпоха, когда она полностью опиралась на темы, которые определят ее работу и ее наследство.

Предполагается, что Дикинсон написал более 700 стихов в период с 1861 по 1865 год. Она также переписывалась с литературным критиком Томасом Вентвортом Хиггинсоном, который стал одним из ее близких друзей и пожизненных корреспондентов. Письма Дикинсона того времени, казалось, охватили небольшую мелодраму, наряду с глубоко чувствовавшимися и искренними чувствами и наблюдениями.

Потому что я не мог остановиться на смерть (1890)

К 1866 году производительность Дикинсона начала снижаться. Она понесла личные потери, в том числе потерю любимого пса Карло, а ее доверенный слуга женился и вышел из дома в 1866 году. Большинство оценок показывают, что она написала около трети своей работы после 1866 года.

Приблизительно в 1867 году скрытные тенденции Дикинсона становились все более и более экстремальными. Она стала отказываться видеть посетителей, разговаривая с ними только с другой стороны двери, и редко выходила на публику. В тех редких случаях, когда она выходила из дома, она всегда носила белое, приобретая известность как «женщина в белом». Несмотря на это избегание физической социализации, Дикинсон был живым корреспондентом; около двух третей ее сохранившейся корреспонденции было написано между 1866 и ее смертью, 20 лет спустя.

Личная жизнь Дикинсона в это время была сложной. Она потеряла своего отца от инсульта в 1874 году, но она отказалась выйти из своего добровольного уединения для его поминальных или похоронных услуг. У нее также, возможно, была краткая романтическая переписка с Отисом Филлипсом Лордом, судьей и вдовцом, который был давним другом. Сохранилось очень мало их корреспонденции, но то, что сохранилось, показывает, что они писали друг другу как часы, каждое воскресенье, и их письма были полны литературных ссылок и цитат. Лорд умер в 1884 году, через два года после смерти старого наставника Дикинсона Чарльза Уодсворта.

Даже беглый взгляд на поэзию Дикинсона раскрывает некоторые отличительные черты ее стиля. Дикинсон охватил весьма нетрадиционное использование пунктуация, капитализация и разрывы строк, которые она настаивала, были решающими для смысла стихов. Когда ее ранние стихи были отредактированы для публикации, она была серьезно недовольна, утверждая, что изменения в стилизации изменили весь смысл. Ее использование метр также несколько нетрадиционна, поскольку она избегает популярного пентаметра для тетраметра или триметра, и даже тогда нерегулярна в ее использовании метра в стихотворении. В других отношениях, однако, ее стихи придерживались некоторых соглашений; она часто использовала формы баллада-строфы и рифмы схемы ABCB.

Темы поэзии Дикинсона широко варьируются. Возможно, она наиболее известна своей озабоченностью смертностью и смертью, о чем свидетельствует одно из ее самых известных стихов: «Потому что я не остановился за смерть. В некоторых случаях это также распространялось на ее сильно христианские темы со стихами, связанными с христианскими Евангелиями и жизнью Иисуса Христос. Хотя ее стихи о смерти иногда носят довольно духовный характер, у нее также есть удивительно красочный набор описаний смерти различными, иногда насильственными способами.

С другой стороны, поэзия Дикинсона часто включает в себя юмор и даже сатиру и иронию, чтобы подчеркнуть свою точку зрения; она не тоскливая фигура, которую часто изображают из-за ее более болезненных тем. Многие из ее стихов используют садовые и цветочные образы, отражая ее пожизненную страсть к тщательному садоводству и часто используя «язык цветов», Чтобы символизировать такие темы, как молодежь, благоразумие или даже сама поэзия. Образы природы также иногда появлялись как живые существа, как в ее знаменитом стихотворении «Надежда с перьями.”

Дикинсон, по сообщениям, продолжала писать почти до конца своей жизни, но ее нехватка энергии проявилась, когда она больше не редактировала и не организовывала свои стихи. Ее семейная жизнь стала более сложной, так как брак ее брата с ее любимой Сьюзен развалился, и вместо этого Остин обратился к любовнице Мейбл Лумис Тодд, с которой Дикинсон никогда не встречался. Ее мать умерла в 1882 году, а ее любимый племянник - в 1883 году.

К 1885 году ее здоровье ухудшилось, и ее семья стала более обеспокоенной. Дикинсон тяжело заболел в мае 1886 года и умер 15 мая 1886 года. Ее врач объявил, что причиной смерти является болезнь Брайта, болезнь почки. Сьюзен Гилберт попросили подготовить свое тело к погребению и написать некролог, что она и сделала с большой осторожностью. Дикинсон была похоронена на участке своей семьи на Западном кладбище в Амхерсте.

Большая ирония жизни Дикинсона заключается в том, что она была в значительной степени неизвестна при жизни. На самом деле, она была, вероятно, больше известна как талантливый садовник, чем как поэт. Менее десятка ее стихов были опубликованы для общественного потребления, когда она была жива. Только после ее смерти, когда ее сестра Лавиния обнаружила в своих рукописях более 1800 стихов, ее работы были опубликованы в большом количестве. Со времени этой первой публикации, в 1890 году, поэзия Дикинсона никогда не выходила из печати.

Сначала нетрадиционный стиль ее поэзии привел к тому, что ее посмертные публикации получили несколько смешанные приемы. В то время ее эксперименты со стилем и формой вызывали критику за ее навыки и образование, но спустя десятилетия те же качества были оценены как проявление ее творчества и смелости. В 20-м веке в Дикинсоне вспыхнул интерес и образованность, особенно в отношении изучая ее как женщина-поэтне отделяя ее пол от ее работы, как это делали более ранние критики и ученые.

Хотя ее эксцентричная натура и выбор уединенной жизни занимали большую часть имиджа Дикинсона в популярной культуре, она по-прежнему считается очень уважаемым и очень влиятельным американским поэтом. Ее работы постоянно преподаются в средних школах и колледжах, никогда не выходят из печати и служат источником вдохновения для бесчисленных художников, как в поэзии, так и в других средствах массовой информации. Феминистки в частности, часто находил вдохновение в Дикинсоне; и ее жизнь, и ее впечатляющее творчество вдохновили бесчисленные творческие работы

• Хабеггер, Альфред. Мои войны разложены в книгах: жизнь Эмили Дикинсон. Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 2001.
• Джонсон, Томас Х. (Ред.). Полное стихотворения Эмили Дикинсон. Бостон: Литтл, Браун и Ко, 1960.
• Сьюэлл, Ричард Б. Жизнь Эмили Дикинсон. Нью-Йорк: Фаррар, Страус и Жиру, 1974.
• Вольф, Синтия Гриффин. Эмили Дикинсон. Нью-Йорк. Альфред А. Кнопф, 1986.