Биография Марселя Дюшана, Революционер современного искусства

Французско-американский художник Марсель Дюшан (1887–1968) был новатором, работая в таких областях, как живопись, скульптура, коллажи, короткие фильмы, боди-арт и найденные предметы. Известный как пионер и нарушитель спокойствия, Дюшан связан с несколькими движениями современного искусства, в том числе Дадаизм, Кубизм, и Сюрреализми зачисляется за прокладывание пути для Поп, минимальнаяи концептуальное искусство.

Быстрые факты: Марсель Дюшан

Дюшан родился 28 июля 1887 года, четвертый ребенок из семи, рожденный Люси и Юджаном Дюшаном. Его отец был нотариусом, но в семье было искусство. Два старших брата Дюшана были успешными художниками: художник Жак Вийон (1875–1963) и скульптор Раймон Дюшан-Вильон (1876–1918). Кроме того, мать Дюшана Люси была художником-любителем, а его дед - гравером. Когда Дюшан достиг совершеннолетия, Юджин охотно поддержал карьеру своего сына Марселя в искусстве.

Дюшан сделал свою первую картину, Церковь в БленвиллеВ возрасте 15 лет поступил в Академию Жюлиана в Парижской школе изящных искусств. В серии интервью, опубликованных после его смерти, Дюшан сказал, что не может вспомнить любой из учителей, которые у него были, и что он проводил по утрам, играя в бильярд, а не ходить в студия. В итоге он ушел после одного года.

Художественная жизнь Дюшана длилась несколько десятилетий, в течение которых он снова и снова изобретал свое искусство, часто оскорбляя чувствительность критиков на этом пути.

Дюшан провел большую часть тех лет, чередуя Париж и Нью-Йорк. Он смешался с нью-йоркской арт-сценой, установил тесные дружеские отношения с американским художником Ман Рэйисторик Жак Мартин Барзун, писатель Анри-Пьер Роше, композитор Эдгар Варес, художники Франсиско Пикабиа и Жан Кротти и другие.

Обнаженная спускающаяся по лестнице (№ 2) глубоко обидел кубистов, потому что, хотя он выбрал цветовую палитру и форму кубизма, он добавили ссылку на явное вечное движение и было расценено как бесчеловечное представление женщины ню. Картина также вызвала большой скандал на Нью-йоркской оружейной выставке 1913 года в Европе, после которой Дюшан был радушно принят толпой дадаистов в Нью-Йорке.

Велосипедное колесо (1913) был первым из «готовых помощников» Дюшана: в основном производил объекты с одним или двумя незначительными изменениями в форме. В Велосипедное колесо, вилка и колесо велосипеда установлены на табуретку.

Невеста, раздетая своими холостяками, даже или Большое стекло (1915–1923) - это стеклянное окно с двумя стеклами с изображением, собранным из свинцовой фольги, плавкой проволоки и пыли. На верхней панели изображена невеста, похожая на насекомое, а на нижней панели изображены силуэты девяти женихов, которые направляют их внимание в ее направлении. Работа прервалась во время отгрузки в 1926 году; Дюшан отремонтировал его примерно десять лет спустя, сказав: «С перерывами все намного лучше»

Ходят слухи, что Фонтан не был представлен на нью-йоркском независимом художественном шоу Дюшаном, а скорее баронессой Эльзой фон Фрейтаг-Лорингховен, другой художник Дада, который играл с полом и исполнительским искусством и был одним из самых возмутительных персонажей нью-йоркского искусства сцена.

Хотя оригинал давно ушел, в разных музеях мира хранится 17 экземпляров, и все они принадлежат Дюшану.

В 1923 году Дюшан публично отказался от искусства, заявив, что посвятит свою жизнь шахматам. Он был очень хорош в шахматах и ​​был в нескольких французских командах шахматного турнира. Однако более или менее тайно он продолжал работать с 1923 по 1946 год под именем Розы Селавы. Он также продолжал производить готовые изделия.

Этант Донн была последней работой Дюшана. Он сделал это тайно и хотел, чтобы это показали только после его смерти. Работа состоит из деревянной двери в кирпичной раме. Внутри двери находятся два глазка, сквозь которые зритель может видеть глубоко тревожную сцену обнаженной женщины, лежащей на кровати из прутьев и держащей зажженный газовый свет.

Турецкий художник Серкан Озкая предположил, что женская фигура в Этант Донн является, в некоторых отношениях, автопортрет ДюшанаИдея также выдвинута в 2010 году художником Мика Уолш в эссе в BorderCrossings.

Дюшан описал свою мать как дальнюю, холодную и равнодушную, и он чувствовал, что она предпочитает его младших сестер ему, предпочтение, которое оказало глубокое влияние на его самооценку. Хотя в интервью он представлял себя крутым и отстраненным, некоторые биографы считают, что его искусство отражает напряженные усилия, которые он приложил, чтобы справиться с его тихой яростью и неудовлетворенной потребностью в эротической близости.

Дюшан был дважды женат и имел давнюю любовницу. У него также было женское альтер эго, Роза Селави, имя которого переводится как «Эрос, такова жизнь».

Марсель Дюшан скончался в своем доме в Нейи-сюр-Сен, Франция, 2 октября 1968 года. Он был похоронен в Руане под эпитафией "D'ailleurs, c'est toujours les autres qui meurent". По сей день его помнят как одного из великих новаторов в современном искусстве. Он изобрел новые способы мышления о том, что такое искусство и радикально изменил представления о культуре.

• Кабан, Пьер. Диалоги с Марселем Дюшаном. Сделка Паджетт, Рон. Лондон: Темза и Гудзон, 1971. Распечатать.
• Дюшан, Марсель, Роза Селави и Энн Темкин. "Из или." Гранд Стрит 58 (1996): 57–72. Распечатать.
• Фриззелл, Нелл. "Дюшан и писцовская сексуальная политика мира искусства.«Хранитель 7 ноября 2014 года. Web.
• Джованна, Заппери. "«Tonsure» Марселя Дюшана: к альтернативной мужественности." Oxford Art Journal 30.2 (2007): 291–303. Распечатать.
• Джеймс, Кэрол Плили. "Марсель Дюшан, Натурализованный американец«Французское обозрение 49.6 (1976): 1097–105. Распечатать.
• Мершоу, Марк. "Теперь ты видишь его, теперь ты не: Дюшан из могилы." Нью-Йорк Таймс Сентября 29, 2017. Web.
• Пайманс, Дверь Тео. "Het Urinoir Is Niet Van Duchamp (Знаменитый фонтан (1917) не создан Марселем Дюшаном). "Посмотреть все это 10 (2018). Распечатать.
• Папе, Джерард Дж. "Марсель Дюшан." Американский имаго 42.3 (1985): 255–67. Распечатать.
• Розенталь, Нан. "Марсель Дюшан (1887–1968)." Хайльбрунн Хронология истории искусств. Музей Метрополитен 2004. Web.
• Сполдинг, Джулиан и Глин Томпсон. "Марсель Дюшан украл писсуар Эльзы?" Художественная газета 262 (2014). Распечатать.
• Шпейер, А. Джеймс. "Выставка Марселя Дюшана." Вестник Чикагского художественного института (1973–1982) 68.1 (1974): 16–19. Распечатать.
• Уолш, Мика. "Взгляд и догадка: установление идентичности в «Étant donnés.” BorderCrossings 114. Web.