Биография Ремедиоса Варо, испанского художника-сюрреалиста

Художник-сюрреалист Ремедиос Варо наиболее известен своими полотнами, на которых изображены фигуры с сердечным лицом, широкими глазами и дикими волосами. Варо родилась в Испании, большую часть своей юношеской зрелости провела во Франции и, в конце концов, поселилась в Мехико, спасаясь там во время Второй мировой войны. Хотя она никогда официально не была членом сюрреалистической группы, она двигалась в тесном кругу вокруг ее основателя Андре Бретона.

Быстрые факты: Ремедиос Варо

Ремедиос Варо родился в 1908 году в Марион де Лос Ремедиос Варо и Уранга, в испанской провинции Жирона. Поскольку ее отец был инженером, семья часто путешествовала и никогда не жила в одном городе очень долго. Помимо путешествий по Испании, семья провела время в Северной Африке. Это знакомство с мировой культурой в конечном итоге попадет в искусство Варо.

Выросшая в строгой католической стране, Варо всегда находила способы восстать против монахинь, которые учили ее в школе. Дух восстания против навязывания власти и соответствия является темой, которая прослеживается на протяжении большей части работы Варо.

Отец Варо научил свою маленькую дочь рисовать инструментами своего ремесла и привил ей интерес в точном рендеринге и сосредоточении внимания на деталях, на чем она будет рисовать всю свою жизнь в качестве художника. С раннего возраста она проявляла неестественный талант создавать фигуры с личностью, аспектом ее характер, который поощряли ее родители, несмотря на относительную нехватку перспектив для женщин-художников на время.

Она поступила в престижную Академию Сан-Фернандо в Мадриде в 1923 году в возрасте 15 лет. Примерно в то же время, когда сюрреалистическое движение, основанное в Париже Андре Бретоном в 1924 году, пробилось в Испанию, где оно покорило молодого студента художественного факультета. Варо совершил поездки в музей Прадо и был вовлечен в работу прото-сюрреалистов, таких как Иероним Босх и собственный Франсиско де Гойя в Испании.

Во время учебы в школе она познакомилась с Герардо Лизаррага, на котором она вышла замуж в 1930 году в возрасте 21 года, частично чтобы избежать семьи своих родителей. В 1932 году была основана Вторая республика Испании в результате бескровного переворота, в результате которого был свергнут король Альфонсо VIII. Молодая пара уехала в Париж, где они пробыли год, очарованные художественным авангардом города. Когда они в конце концов вернулись в Испанию, это было в богемную Барселону, где они были частью расцветающей художественной сцены. Она вернется во Францию ​​через несколько лет.

Ситуация в Испании достигла новых высот, когда Варо жил во Франции. В результате генерал Франко закрыл границы для всех граждан с симпатиями республиканцев. Варо фактически не разрешили вернуться в свою семью под угрозой захвата и пыток из-за ее политических убеждений. Реальность ее ситуации была разрушительной для художника, поскольку она начала жизнь как политическое изгнание, статус, который определил бы ее, пока она не умерла.

Несмотря на то, что он все еще был женат на Лизарраге, Варо завел отношения со значительно более старым поэтом-сюрреалистом Бенджамином Перетом, который был в кругу сюрреалистов. Варо был ненадолго заключен в тюрьму французским правительством из-за ее связи с коммунистически настроенным Перетом - ужасный опыт, который она никогда не забудет. Однако статус Перета как одного из старших сюрреалистов (и хорошего друга Бретона) гарантировал, что их отношения выдержат такие испытания.

Хотя Бретон никогда официально не принимался, Варо был глубоко вовлечен в сюрреалистический проект. Ее работа была включена в издание сюрреалистического журнала 1937 года. Minataureа также на международных сюрреалистических выставках в Нью-Йорке (1942) и Париже (1943).

Варо прибыл в Мексику в 1941 году вместе с Перетом, избежав нацистского вторжения во Францию ​​через порт Марселя. Эмоциональные испытания переходного периода мешали Варо начать рисовать с той же силой, с которой она работала в Европе, и в первые несколько лет в Мексике художник сосредоточился больше на письме, чем на искусстве. Среди этих писем есть серия «шутливых писем», в которых Варо писал случайному человеку, прося его или ее навестить ее в будущем.

Чтобы заработать деньги, она взяла на себя ряд случайных работ, которые были сосредоточены вокруг рисования, которые включали дизайн костюмов, рекламу и сотрудничество с подругой, рисующей деревянные игрушки. Она часто работала с фармацевтической компанией Bayer, для которой она разработала рекламу.

Варо и другие европейские изгнанники Леонора Каррингтон (который родился в Англии, а также бежал из Европы во время Второй мировой войны), в то время как в Мехико, о дружбе, которая может быть подтверждена четким обменом идеями, картины.

Эти два часто работали совместно и даже совместно написали несколько художественных произведений. Венгерский фотограф Кати Хорна также была близким другом пары.

В 1947 году Бенджамин Перет вернулся во Францию, оставив Варо в романтической компании нового любовника Жана Николя. Однако эта запутанность длилась недолго, но вскоре сменилась отношениями с новым человеком, австрийцем писатель и беженец Вальтер Грюн, за которого она вышла замуж в 1952 году и с кем она останется до ее смерть.

Лишь в 1955 году Варо добился успеха как художник, поскольку ей наконец-то был предоставлен период непрерывное время для рисования, свободное от бремени беспокойства из-за финансовой стабильности ее мужа. Наряду с длительным периодом производства пришел ее зрелый стиль, которым она известна сегодня.

Ее групповое шоу в 1955 году в Galería Diana в Мехико было встречено с таким критическим успехом, что в следующем году она быстро получила персональное шоу. К моменту ее смерти она последовательно распродавала свои галерейные выставки, часто до того, как они были открыты для публики. После десятилетий эмоциональной, физической и финансовой борьбы, Варо, наконец, смогла поддержать себя благодаря силе своего творчества.

Варо неожиданно скончался в 1963 году в возрасте 55 лет от явного сердечного приступа.

Посмертная карьера Варо пользуется еще большей репутацией, чем те короткие годы расцвета, которые она видела в конце своей жизни. Ее работе было дано много ретроспектив, начиная с года после ее смерти, за которым последовали ретроспективы в 1971, 1984 и совсем недавно в 2018 году.

Ее смерть оплакивалась далеко за пределами тесной группы художников, которых она построила вокруг себя в изгнании, но распространилась на мир опустошен, чтобы узнать о безвременной кончине художника, так как она, без сомнения, оставила много лет творческого самовыражения в ее. Хотя формально она никогда не была частью группы, Андре Бретон посмертно заявлял о своей работе как части сюрреалистического дела, акта Варо сама она, возможно, нашла иронию, поскольку она, как известно, принижала настойчивость сюрреализма в отношении автоматического производства, основного принципа бретонского школа.

Оригинальность ее работы, которая объединила тщательное внимание к слоистым и блестящим окрашенным поверхностям - техника Varo училась на уроках классической живописи в Испании, с глубоким психологическим содержанием, все еще резонирующим с миром сегодня.

• Кара, М. (2019). Ремедиос Варо Жонглер (Волшебник). [онлайн] Moma.org. Можно купить в: https://www.moma.org/magazine/articles/27.
• Каплан Дж. (2000). Ремедиос Варо: неожиданные путешествия. Нью-Йорк: Абвиль.
• Lescaze, Z. (2019). Ремедиос Варо. [онлайн] Artforum.com. Можно купить в: https://www.artforum.com/picks/museo-de-arte-moderno-mexico-78360.
• Варо, Р. и Кастельс, я (2002). Cartas, sueños y otros textos. Мехико: Эра.