В своей книге Путешествие писателя: мифическая структураКристофер Фоглер пишет, что для того, чтобы история стала полной, читателю необходимо пережить дополнительный момент смерти и возрождения, слегка отличающийся от суровых испытаний.
Это кульминация истории, последняя опасная встреча со смертью. Герой должен быть очищен от путешествие прежде чем вернуться в обычный мир. Уловка для писателя состоит в том, чтобы показать, как изменилось поведение героя, чтобы продемонстрировать, что герой пережил воскресение.
Уловка для изучающего литературу заключается в том, чтобы признать это изменение
Воскрешение
Воглер описывает воскресение с помощью священной архитектуры, которая, по его словам, направлена на создание чувства воскресения путем ограничения верующих в темном узком зале, как родовой канал, прежде чем выводить их в открытое хорошо освещенное место с соответствующим лифтом рельеф.
Во время воскресения смерть и тьма встречается еще один раз, прежде чем быть побежденным навсегда. Опасность обычно в самом широком масштабе всей истории, и угроза для всего мира, а не только для героя. Ставки на самом высоком уровне.
Герой, учит Воглер, использует все уроки, извлеченные из поездка и превращается в новое существо с новыми взглядами.
Герои могут получить помощь, но читатели больше всего удовлетворены, когда герой сам выполняет решающее действие, нанося смертельный удар по тени.
Это особенно важно, когда героем является ребенок или молодой взрослый. В конце концов, они должны в одиночку победить, особенно когда взрослый - злодей.
По словам Воглера, герой должен оказаться на грани смерти, явно сражаясь за ее жизнь.
Климакс
Кульминация, тем не менее, не должна быть взрывной. Воглер говорит, что некоторые похожи на мягкую волну эмоций. Герой может пережить кульминацию психических изменений, которая создает физическую кульминацию, за которой следует духовная или эмоциональная кульминация по мере изменения поведения и чувств героя.
Он пишет, что кульминация должна вызывать чувство катарсиса, очищающее эмоциональное освобождение. Психологически, тревога или депрессия освобождаются от несознательного материала на поверхность. Герой и читатель достигли высшей точки осознания, пика опыта высшего сознания.
Катарсис работает лучше всего через физическое выражение эмоций, таких как смех или слезы.
Это изменение в герое наиболее радует, когда оно происходит в фазе роста. Писатели часто делают ошибку, позволяя герою внезапно меняться из-за одного инцидента, но в реальной жизни это не так.
Воскресение Дороти оправляется от очевидной смерти ее надежд вернуться домой. Глинда объясняет, что у нее была возможность вернуться домой все время, но она должна была выучить это сама.
Вернуться с эликсиром
Когда трансформация героя завершена, он или она возвращается в обычный мир с эликсиром, огромным сокровищем или новым пониманием, которым можно поделиться. Это может быть любовь, мудрость, свобода или знание, пишет Воглер. Это не должно быть ощутимым призом. Если что-то не вернется из тяжелого испытания в сокровенной пещере, эликсире, герой обречен повторить приключение.
Любовь - один из самых мощных и популярных эликсиров.
Круг замкнулся, принося глубокое исцеление, здоровье и целостность в обычный мир, пишет Воглер. Возвращение с эликсиром означает, что герой теперь может вносить изменения в свою повседневную жизнь и использовать уроки приключения, чтобы залечить свои раны.
Одним из учений Воглера является то, что история - это плетение, и оно должно быть закончено должным образом, иначе оно будет казаться запутанным. Возвращение - то, где автор разрешает сюжеты и все вопросы, поднятые в истории. Она может поднять новые вопросы, но все старые проблемы должны быть решены.
Во всех сюжетах сюжетов должно быть как минимум три сцены, по одной в каждом действии. Каждый персонаж должен уйти с некоторым разнообразием эликсира или обучения.
Фоглер утверждает, что возвращение - это последний шанс прикоснуться к эмоциям вашего читателя. Он должен закончить рассказ так, чтобы он удовлетворял или провоцировал вашего читателя, как и предполагалось. Хороший возврат развязывает сюжетные нити с определенной степенью удивления, вкусом неожиданного или внезапного откровения.
Возвращение также является местом для поэтической справедливости. Приговор злодея должен иметь прямое отношение к его грехам и награда героя быть соразмерным предложенной жертве.
Дороти прощается со своими союзниками и желает домой. Вернуться в обычный мир, ее восприятие окружающих ее людей изменилось. Она заявляет, что больше никогда не покинет дом. Это не следует понимать буквально, пишет Воглер. Дом является символом личности. Дороти обрела собственную душу и стала полностью интегрированной личностью, соприкасаясь как со своими положительными качествами, так и со своей тенью. Эликсир, который она приносит, - это ее новая идея дома и ее новое представление о себе.