12 классических эссе по английской прозе

Несмотря на изменения в английском проза за последние несколько веков мы все еще можем извлечь выгоду из стилистический наблюдения старых мастеров. Здесь, в хронологическом порядке, 12 ключевых отрывков из нашей коллекции Классические очерки по английской прозе.

Есть мода, для которой я не знаю, что мастера красноречие еще не нашли имя; стиль, с помощью которого наиболее очевидные истины настолько скрыты, что их уже невозможно понять, и наиболее знакомые положения, настолько замаскированные, что их невозможно узнать... .. Этот стиль можно назвать terrifickдля его главного намерения, чтобы испугать и удивить; это можно назвать отталкивающийибо его естественный эффект - отогнать читателя; или его можно отличить на простом английском языке от наименования стиль багбир, потому что в нем больше ужаса, чем опасности.
(Сэмюэл Джонсон, «В ​​стиле багбира», 1758)

Красноречие не в словах, а в предмете, и в больших заботах чем проще что-либо выражается, тем, как правило, он более возвышен. Истинное красноречие не состоит, так как

Примерно в это же время я встретил странный том зритель. Я никогда раньше не видел ни одного из них. Я купил это, прочитал это снова и снова, и был очень рад этому. Я думал, что письмо превосходно, и хотел, если возможно, подражать ему. С этой точки зрения я взял некоторые бумаги и кратко намекал на чувства в каждом предложении, отложил их на несколько дней, а затем, не глядя на книгу, попытался завершить работу еще раз, выразив каждое намек на слово в длину и так же полно, как это было выражено ранее, в любых подходящих словах, которые должны прийти к рука.
(Бенджамин Франклин, «Подражая стилю зритель," 1789)

Это не легко написать знакомый стиль. Многие ошибочно принимают знакомого за вульгарный стиль и полагают, что писать без аффекта - значит писать случайно. Наоборот, нет ничего, что требовало бы большей точности и, если можно так выразиться, чистоты выражения, чем стиль, о котором я говорю. Он полностью отвергает не только всю неумелую помпезность, но и все низкие, косые фразы и незакрепленные, не связанные между собой слова. аллюзии. Это не первое слово, которое предлагает, но лучшее слово в общем использовании.
(Уильям Хазлитт, «В знакомом стиле» 1822)

[Стиль Майкла Сэдлера - это все, чего не должно быть. Вместо того, чтобы говорить то, что он говорит, с ясностью, точностью и простотой, в которой заключается красноречие, присущее научному письму, он безмерно потворствует расплывчатый, напыщенный декламация, состоящий из тех прекрасных вещей, которыми восхищаются мальчики пятнадцати лет, и которые каждый, кому не суждено быть мальчиком всю жизнь, энергично выбрасывает из своего композиции после пяти двадцать. Та часть его двух толстых томов, которая не состоит из статистических таблиц, состоит главным образом из семяизверженияАпострофы, метафоры, сравнения - все худшее в своем роде.
(Томас Бабингтон Маколей, "О Бомбастических Декларациях Садлера" 1831)

Ученый может часто подражать правильности и акценту призыва фермера к своей команде и признавать, что, если бы он был написан, он превзошел бы его трудовой предложения. Чьи действительно затрудненное предложения? Из слабых и хрупких периодов о политическом и литературном человеке, мы рады обратиться даже к описанию работы, простой записи о месячном труде в альманахе фермера, чтобы восстановить наш тон и настроение. Предложение должно звучать так, как будто его автор, если бы он держал плуг вместо ручки, мог бы сделать борозду глубокой и прямой до конца.
(Генри Дэвид Торо, "Энергичный стиль прозы" 1849)

Мысль и речь неотделимы друг от друга. Материя и выражение являются частями одного; Стиль - это продумывание языка. Это то, что я лежал, и это литература: не вещиа не словесные символы вещей; с другой стороны, не просто слова; но мысли выражаются на языке.. .. Великий автор, господа, не тот, кто просто имеет Copia Verborumбудь то в прозе или стихе, и может как бы включить по своему желанию любое количество великолепных фраз и набухающих предложений; но он тот, кто хочет что-то сказать и знает, как это сказать.
(Джон Генри Ньюман, Идея университета, 1852)

Чувство слова Купера было необычайно скучным. Когда человек плохо слушает музыку, он будет ровным и резким, не зная об этом. Он держит рядом мелодию, но это не мелодия. Когда человек плохо слышит слова, результатом становится литературное выравнивание и резкость; вы понимаете, что он собирается сказать, но вы также понимаете, что он этого не говорит. Это Купер. Он не был словесным музыкантом. Его ухо было удовлетворено приблизительными словами.. .. В мире были смелые люди, которые утверждали, что Купер может писать по-английски, но теперь они все мертвы.
(Марк Твен, «Литературные преступления Фенимора Купера» 1895)

Музыканты знают ценность аккордов; художники знают ценность цветов; писатели часто настолько слепы к ценности слов, что довольствуются лишь выражением своих мыслей.... Для каждого предложения, которое может быть написано или произнесено, существуют правильные слова. Они скрыты в неисчерпаемом богатстве словарь обогащенный веками благородных мыслей и тонких манипуляций. Тот, кто не находит их и не помещает их на место, кто принимает первый термин, который представляет себя, а не поиск за выражение, которое точно и красиво воплощает его значение, стремится к посредственности и доволен отказ.
(Агнес Реплер, «Слова», 1896)

[L] и я прошу вас сказать, что вам сказали об одной или двух вещах, которые Стиль не; которые имеют мало или ничего общего со стилем, хотя иногда вульгарно ошибаются за это. Стиль, например, не является и не может быть посторонним орнаментом... [I] Если вы здесь требуете от меня практического правила, я представлю вам следующее: «Всякий раз, когда вы чувствуете импульс к совершить кусок исключительно хорошего письма, повиноваться ему - от всего сердца - и удалить его перед отправкой рукописи нажать. Убей своих любимых."
(Сэр Артур Квиллер-Куш, «По стилю», 1916)

Вудроу знал, как придумывать такие слова. Он знал, как заставить их светиться и плакать. Он не тратил время впустую на головы своих обманщиков, но нацелился прямо на их уши, диафрагмы и сердца... .. Когда Уилсон встал на ноги в те дни, он, кажется, впал в своего рода транс со всеми особыми иллюзиями и заблуждениями, которые принадлежат бешеному педагогу. Он слышал слова, дающие три приветствия; он видел, как они мчались по доске, как социалисты, преследуемые полицаи; он чувствовал, как они бросаются и целуют его.
(Х.Л. Менкен, «Стиль Вудроу», 1921)

Как утверждает полиция, все, что вы говорите, может быть использовано в качестве доказательства против вас. Если почерк раскрывает характер, письмо раскрывает его еще больше.. .. Самый стиль не достаточно честен. Легко сказать, но трудно практиковать. Писатель может взять длинные слова, как юноши - бороду, чтобы произвести впечатление. Но длинные слова, как длинные бороды, часто являются символом шарлатанов. Или писатель может взращивать малоизвестных, чтобы казаться глубоким. Но даже тщательно запачканные лужи скоро постигают. Или он может культивировать эксцентричность, чтобы казаться оригинальным. Но действительно оригинальные люди не должны думать о том, чтобы быть оригинальными - они не могут помочь ему больше, чем помочь дыханию. Им не нужно красить волосы в зеленый цвет.
(Ф.Л. Лукас, «10 принципов эффективного стиля» 1955)