Если актер не является звездой шоу одного человека, его или ее актерский опыт будет включать в себя много сотрудничества и взаимодействия с другими актерами. Теоретически, актер должен уметь понимать язык и тон тела своих коллег-актеров, реагируя соответствующим образом и беспрепятственно, даже в самых сложных ситуациях.
Проблемы, с которыми актеры сталкиваются на сцене, когда дела идут плохо
Множество актеров были частью сцены, в которой снимаются строки. Без надлежащей подготовки актеры часто теряют дар речи, гадая, что случилось и что делать дальше. С пониманием импровизации и сотрудничества, актеры могут беспрепятственно продолжать сцену, возвращая сюжет к сценарию.
Подобные ситуации происходят в живом театре все время. Опора исчезла, пропущена подсказка, стол находится в неправильном положении, и актеры должны работать вместе, чтобы сцена продолжала двигаться правдоподобно.
Как актеры учатся идти по течению на сцене
Часть правильной подготовки к неожиданному включает импровизация это требует творческого сотрудничества. Игра «Да, И» заставляет актеров избегать отвергать идеи других актеров и, вместо этого, искать способ идти по течению. «Да, и» является противоположностью «Нет, но», что является реакцией, которая может привести к катастрофе на сцене.
Игра «Да, А» очень проста. В импровизацияактеры обязаны принимать идеи своих коллег и опираться на них. Например, в начале сцены первый персонаж начинается с создание обстановки и сюжета, как видно ниже.
- Персонаж № 1: «Какой жаркий и жалкий день, чтобы быть на ранчо! " (Следуя методу «Да, И», второй персонаж примет посылку и добавит ситуацию.)
- Персонаж № 2: «Да, и босс сказал, что мы не получим воды, пока этот забор не будет починен».
- Персонаж № 1: "Да, и разве он не самый плохой ругатель, на которого мы когда-либо работали?"
- Персонаж № 2: «Да, и это заставило меня задуматься о том, чтобы оставить эту ковбойскую жизнь и отправиться в Сан-Франциско».
Развитие конфликта может помочь актерам продвинуть сюжет
Теперь сцена может продолжаться бесконечно, актеры просто соглашаются друг с другом. Однако лучше всего развивать конфликт. Например:
- Персонаж № 2: «Да, и это заставило меня задуматься о том, чтобы оставить эту ковбойскую жизнь и отправиться в Сан-Франциско».
- Персонаж № 1: «Да, и ты будешь сломлен через двадцать минут после того, как сойдёшь со сцены.
- Персонаж № 2: "Да, и я полагаю, ты думаешь, что ты мог бы сделать лучше ?!"
- Персонаж № 1: "Да! И после того, как я заработал деньги на золоте, я возвращаюсь и покупаю это жалкое ранчо, и ты будешь работать на меня! "
После работы над упражнениями «Да, и», актеры, в конечном счете, учатся делать сцены, в которых они принимают идеи и концепции, предлагаемые другими исполнителями. Актерам на самом деле не нужно произносить слова «да, и», чтобы система работала. Им просто нужно подтвердить, что говорит персонаж, и позволить ему построить сцену.
Если актеры отрицают своего коллегу-исполнителя, сцена может оказаться мертвой в воде, прежде чем у нее даже появится шанс. Посмотрите, как это может развернуться:
- Персонаж № 1: "Какой жаркий и жалкий день, чтобы быть рукой ранчо!"
- Персонаж № 2: "Нет, это не так. И мы тоже не руки ранчо. "