«Смерть коммивояжера»: тема американской мечты

Некоторые могут утверждать, что обращение Артур МиллерПьеса «Смерть коммивояжера» - это борьба, с которой сталкивается каждый персонаж, стремясь реализовать свою американскую мечту.

Идея "грязи к богатству" - где тяжелая работа и настойчивость, в сочетании с большими надеждами и внутренней и внешней борьбой, которая часто сопровождает его, должно привести к успеху - кажется, всегда актуальным и представляет собой одну из центральных тем история.

Миллер сфабриковал характер продавца без идентифицированного продукта, и аудитория связывает с ним гораздо больше.

Создание работника, разбитого неопределенной, бесчувственной индустрией, проистекает из социалистических наклонностей драматурга, и часто говорят, что "Смерть коммивояжера"это жесткая критика американской мечты. Однако, по словам Миллера, пьеса не обязательно является критикой американской мечты, как думали об этом наши предки.

Скорее, он осуждает путаницу, которая возникает, когда люди берут материальный успех за в конечном итоге и возвысить его выше духовности, связи с природой и, самое главное, отношений с остальными.

К главный герой «Смерти коммивояжера» американская мечта - это способность стать процветающим благодаря простой харизме.

Вилли считает, что очаровательная личность, а не обязательно тяжелый труд и инновации, является ключом к успеху. Снова и снова он хочет, чтобы его мальчики были любимы и популярны. Например, когда его сын Бифф признается, что высмеивает шепот своего учителя математики, Вилли больше заботится о том, как реагируют одноклассники Биффа, чем о морали действий Биффа:

БИФФ: Я скрестил глаза и разговаривал с ногой.

Вилли (смеется). Детям это нравится?

BIFF: они чуть не умерли от смеха!

Конечно, версия американской мечты Вилли никогда не сработает:

• Несмотря на популярность сына в старших классах, Бифф становится бродягой и ранчо.
• Собственная карьера Вилли колеблется, поскольку его способность к продажам не меняется.
• Когда он пытается использовать «личность», чтобы попросить своего босса о повышении, его вместо этого увольняют.

Вилли очень заинтересован в том, чтобы быть кем-то и платить по закладной, что само по себе не обязательно является плохой целью. Его трагический недостаток в том, что он не может распознать любовь и преданность, которые его окружают, и возвышает цели, предписанные обществом прежде всего.

Один человек, которым Вилли действительно восхищается и желает быть похожим на него, - это его старший брат Бен. В некотором смысле Бен воплощает в себе оригинальную американскую мечту - способность начинать с нуля и каким-то образом зарабатывать деньги:

Бен [придавая большое значение каждому слову, и с определенной порочной дерзостью]: Уильям, когда я вошел в джунгли, мне было семнадцать. Когда я вышел, мне было двадцать один. И, клянусь Богом, я был богатым!

Вилли завидует успехам своего брата и мужественности. Но Вилли жена ЛиндаОдин из персонажей, который действительно может отличить истинные и поверхностные ценности, напуган и обеспокоен, когда Бен останавливается для краткого визита. Для нее он представляет дикость и опасность.

Это отображается, когда Бен скачет рядом со своим племянником Биффом. Как только Бифф начинает побеждать в их спарринг-поединке, Бен спотыкается об мальчика и стоит над ним с «острием зонта, стоящего перед глазами Биффа».

Персонаж Бена означает, что несколько человек могут достичь версии «Американская мечта» от «грязи к богатству». Тем не менее, игра Миллера также предполагает, что для достижения этого нужно быть безжалостным (или, по крайней мере, немного диким).

Когда дело доходит до сыновей Вилли, каждый из них, по-видимому, унаследовал разные стороны Вилли. Хэппи, несмотря на то, что он более статичный и односторонний персонаж, идет по стопам Уилли по самообману и притворствам. Он неглубокий персонаж, который доволен переходом с работы на работу, если у него есть некоторый доход и он может посвятить себя своим женским интересам.

Сосед Вилли Чарли и его сын Бернард противостоят идеалам семьи Ломана. Главный герой часто подавляет их обоих, обещая своим сыновьям, что они будут лучше жить, чем их соседи, потому что они выглядят лучше и больше нравятся.

Вилли: Это именно то, что я имею в виду, Бернард может получить лучшие оценки в школе, понимаете, но когда он выйдет в деловой мир, понимаете, вы будете в пять раз опережать его. Вот почему я благодарю Всемогущего Бога, что вы оба построены как Адонис. Потому что человек, который появляется в деловом мире, человек, который создает личный интерес, это человек, который идет вперед. Будь любимым, и ты никогда не захочешь. Вы берете меня, например. Мне никогда не придется ждать в очереди, чтобы увидеть покупателя.

Тем не менее, это Чарли, который имеет свое дело, а не Вилли. И именно серьезность Бернарда в отношении школы обеспечила его будущий успех, который резко контрастирует с путями братьев Ломан. Вместо этого, Чарли и Бернард оба честны, заботливы и трудолюбивы без ненужной бравады. Они демонстрируют, что при правильном подходе американская мечта действительно достижима.

Бифф является одним из самых сложные персонажи в этой игре. Хотя он обнаружил растерянность и злость после того, как обнаружил неверность своего отца, у Биффа Ломана есть потенциал для осуществления «правильной» мечты - если бы он только мог разрешить свой внутренний конфликт.

Бифф тянет за собой две разные мечты. Один из них - мир бизнеса, продаж и капитализма его отца. Бифф захвачен его любовью и восхищением отцом и пытается решить, как правильно жить. С другой стороны, он также унаследовал отцовское чувство поэзии и любовь к естественной жизни, которую Вилли не позволил полностью развить. И вот Бифф мечтает о природе, о великой природе и работе своими руками.

Бифф объясняет это напряжение для его брата, когда он говорит о привлекательности и страхе работы на ранчо:

BIFF: нет ничего более вдохновляющего или красивого, чем вид кобылы и нового жеребенка. И там сейчас круто, понимаешь? Техас сейчас крутой, а сейчас весна. И всякий раз, когда весна приходит туда, где я нахожусь, я внезапно чувствую, Боже мой, я никуда не доберусь! Что, черт возьми, я делаю, играя с лошадьми, двадцать восемь долларов в неделю! Мне тридцать четыре года. Я должен быть моим будущим. Вот когда я прибегаю домой.

К концу спектакля Бифф понимает, что его отцу приснился «неправильный» сон. Он знает, что Вилли был великолепен своими руками (он построил их гараж и установил новый потолок) и Бифф считает, что Вилли должен был стать плотником или жить в другой, более деревенской части страна.

Но вместо этого Вилли вел пустую жизнь. Он продавал безымянные неопознанные товары и смотрел, как разваливается его американская мечта.

Во время похорон своего отца Бифф решает, что он не допустит, чтобы то же самое случилось с самим собой. Он отворачивается от мечты Вилли и, по-видимому, возвращается в сельскую местность, где добрый, старомодный ручной труд в конечном итоге сделает его беспокойную душу удовлетворенной.

• Мэтью С. Рудан, Беседы с Артуром Миллером. Джексон, Миссисипи, 1987, с. 15.
• Бигсби, Кристофер. Вступление. Смерть коммивояжера: некоторые частные беседы в двух актах и ​​реквием от Артура Миллера, «Пингвин букс», 1999, с. VII-XXVII.