Франц Йозеф, император Австрии, был возмущен: прямо через Михаэлерплац от Императорского дворца, выскочки архитектора, Адольф ЛоосСтроил современное чудовище. Год был 1909.
Более семи веков ушло на создание Императорского дворца, также известного как Хофбург. Грандиозный Стиль барокко Дворец представлял собой обширный комплекс высокохудожественной архитектуры, включающий шесть музеев, национальную библиотеку, правительственные здания и императорские апартаменты. Вход, МихаэлерторОхраняется грандиозными статуями Геракла и других героических фигур.
А затем, в нескольких шагах от богато украшенного Михаэлертора, находится здание Гольдмана и Салаша. Что стало известно как LooshausЭто современное здание из стали и бетона было полным отказом от дворца соседства через городскую площадь.
Спорный архитектурный стиль Адольфа Лооса
Адольф Лоос (1870-1933) был функционалистом, который верил в простоту. Он путешествовал по Америке и восхищался работой Луи Салливан. Когда Лоос вернулся в Вену, он принес с собой новую современность в стиле и конструкции. Наряду с архитектурой
Отто Вагнер (1841-1918), Лоос открыл то, что стало известно как Вена Модерн (Viennese Modern или Wiener Moderne). Люди дворца не были счастливы.Лоос чувствовал, что отсутствие орнамента было признаком духовной силы, и его работы включают исследование о связи между орнаментом и преступностью.
" ... эволюция маршей культуры с устранением орнамента из полезных предметов."
Адольф Лоос, из Орнамент и криминал
Дом Лоос был прост, все в порядке. «Как женщина без бровей», - говорили люди, потому что в окнах не было декоративных деталей. Некоторое время были установлены оконные коробки. Но это не решило более глубокую проблему.
" Блюда прошлых веков, на которых выставлены всевозможные орнаменты для того, чтобы павлины, фазаны и лобстеры выглядели вкуснее, оказывают на меня совершенно противоположное влияние... Я в ужасе, когда прохожу через кулинарную выставку и думаю, что я должен есть эти фаршированные туши. Я ем ростбиф"
Адольф Лоос, из Орнамент и криминал
Более глубокая проблема позади стиля
Более глубокая проблема заключалась в том, что это здание было скрытным. Барочная архитектура, такая как нео-барочный вход Михаэлертора, является эффектной и показательной. Удары статуй на крыше позируют, чтобы объявить, что находится внутри. Напротив, серые мраморные колонны и простые окна дома Лоос ничего не говорили. В 1912 году, когда здание было завершено, это был ателье. Но не было никаких символов или скульптур, чтобы предложить одежду или торговлю. Для наблюдателей на улице здание могло бы быть так же легко, как банк. И действительно, он стал банком в последующие годы.
Возможно, в этом было что-то предчувствие - как будто здание предполагало, что Вена переезд в беспокойный, преходящий мир, где обитатели останутся всего на несколько лет, а затем переедут на.
Статуя Геркулеса у ворот дворца, казалось, хмуро пересекла мощеную дорогу в обидном здании. Некоторые говорят, что даже маленькие собачки, таща своих хозяев по Михаэлерплац, с отвращением подняли нос.
источники
- "Орнамент и криминал: избранные очерки"Адольф Лоос
- "LooshausКристофером Лонгом, Издательство Йельского университета, 2012