Стиль барокко в английской прозе и поэзии

В литературоведении и риторика, стиль написания, которое является экстравагантным, сильно украшенным и / или причудливым. Термин, более часто используемый для характеристики изобразительного искусства и музыки, барокко (иногда с большой буквы) может также относиться к высоко витиеватому стилю проза или поэзия.

От португальца Barroco "несовершенная жемчужина"

«Сегодня слово [барокко] применяется к любому творению, которое является чрезвычайно богато украшенным, запутанным или сложным. Сказать политик поставил барокко речь не обязательно будет комплимент ". (Элизабет Уэббер и Майк Файнсилбер, Словарь аллюзий Мерриам-Вебстер. Merriam-Webster, 1999)

"Барокко литературный стиль обычно характеризуется риторической изощренностью, излишествами и игрой. Сознательно переделывая и таким образом критикуя риторику и поэтику петрарчан, пастырских, сенекских и эпических традиций, авторы барокко бросают вызов традиционным представлениям

• «Очень опытные писатели иногда используют барокко Проза с хорошим эффектом, но даже среди успешных литературных авторов, подавляющее большинство избегают цветочного письма. Написание не похоже на фигурное катание, где требуются более яркие трюки, чтобы подняться на соревнованиях. Изысканная проза - это особенность некоторых авторов, а не вершина, к которой стремятся все авторы ". (Говард Миттельмарк и Сандра Ньюман, Как не написать роман. HarperCollins, 2008)
• "[Барокко проза требует от автора огромной строгости. Если вы напишете предложение, вы должны знать, как это сделать с помощью дополнительных ингредиентов - идей, которые не конкурируют, а противоречат друг другу. Прежде всего, как вы редактироватьсконцентрируйся на определении того, когда достаточно. (Сьюзен Белл, Хитрый Править: на практике редактирования себя. Складской варрант Нортон, 2007)

«Когда Уолтер Брукинс летал на самолете Райт из Чикаго в Спингфилд в 1910 году, писатель для Чикаго Рекорд Геральд сообщил, что самолет собирал огромные толпы в каждом городе по пути... В барокко Проза, которая захватила волнение эпохи, он писал:

Небесные наблюдатели с удивлением смотрели, как великая искусственная птица несется по небу.. . Чудо, удивление, поглощение были написаны на каждом лице... машина передвижения, которая сочетала в себе скорость локомотива с комфортом автомобиля и, кроме того, ускоряла элемент до сих пор, которым управлял только пернатый вид. По правде говоря, это была поэзия движения, и его апелляция к воображению была очевидна на каждом перевернутом лице ».

(Роджер Э. Bilstein, Полет в Америку: от райтов к космонавтам3-е изд. Издательство Университета Джонса Хопкинса, 2001)

«Студенты литературы могут встретить термин [барокко] (в более старом английском смысле) неблагоприятно относился к литературному стилю писателя; или они могут читать о барокко период или «эпоха барокко» (конец 16, 17 и начало 18 веков); или они могут найти его описательно и уважительно относящимся к определенным стилистическим чертам периода барокко. Таким образом, нарушенные ритмы стиха [Джона] Донна и словесные тонкости английских метафизических поэтов были названы элементами барокко... «Эпоха барокко» часто используется для обозначения периода между 1580 и 1680 годами в литературе Западной Европы, между упадком Ренессанса и возвышением Просвещения ». (Уильям Хармон и Хью Холман, Справочник по литературе10-е изд. Пирсон Прентис Холл, 2006)

• «Нужно, по крайней мере, признать, что стилистические приемы можно очень успешно имитировать и что их возможная оригинальная выразительная функция может исчезнуть. Они могут стать, как они часто делали в Барокко, пустые шелухи, декоративные трюки, ремесленные клише...
• «Если мне кажется, что я заканчиваю на негативной ноте, не уверен, что мы можем дать определение барокко с точки зрения стилистических приемов, определенного мировоззрения или даже своеобразного отношения стиля и веры, я не хотел бы, чтобы меня воспринимали как параллель с статьей Артура Лавджоя «Различение романтизма». я надеюсь что барокко не совсем «романтично», и нам не нужно заключать, что оно «значило так много, что само по себе оно означает ничего...'
  «Какими бы ни были недостатки термина« барокко », это термин, который готовит к синтезу, отвлекает наш разум от простое накопление наблюдений и фактов, и прокладывает путь для будущей истории литературы как штраф Изобразительное искусство."
  (Рене Веллек, «Концепция барокко в литературной стипендии», 1946, rev. 1963; RPT. в Барочные новые миры: репрезентация, транскультурация, контрконквестпод ред. Лоис Паркинсон Замора и Моника Кауп. Duke University Press, 2010)

Мистер Шидтлер: Теперь кто-нибудь может дать мне пример Барокко писатель?
Джастин Камми: О, сэр.
Мистер Шидтлер: Мм?
Джастин Камми: я думал все писатели были сломлены.
("Литература." Вы не можете сделать это на телевидении, 1985)