Датский архитектор Йорн УтцонЛауреат Притцкеровской премии 2003 года нарушил все правила, выиграв международный конкурс в 1957 году на проектирование нового театрального комплекса в Сиднее, Австралия. К 1966 году Утцон вышел из проекта, который был завершен под руководством Питера Холла (1931-1995). Вот ваше введение в то, почему это здание современного экспрессионизма является одним из самых известных и наиболее сфотографированных сооружений современной эпохи.
Проекты для большинства крупных архитектурных проектов в государственном секторе часто определяются конкурсом - по аналогии с кастингом, испытанием или собеседованием. Йорн Утцон только что принял участие в анонимном конкурсе на оперный театр, который будет построен в Австралии на точке земли, выступающей в гавани Сиднея. Из примерно 230 заявок из более чем тридцати стран была выбрана концепция Утцона. Интересно, что Рисунки Сиднейской Оперы Публичные записи хранятся в архивах правительства Нового Южного Уэльса.
Внешние строительные материалы включали в себя сегменты сборного ребра, «поднимающегося к ребристой балке» и бетонный постамент "обшитые восстановленными гранитными панелями в тонированном состоянии". Дизайн был для оболочек, которые должны быть покрыты глазурью не совсем белого цвета. плитка. Утцон назвал этот процесс строительства «аддитивной архитектурой», где сборные элементы были объединены на месте, чтобы создать единое целое.
Профессор Кеннет Фрэмптон предполагает, что этот строительный подход строится на основе поэтапных методов, используемых в китайской архитектуре, а не в западной традиции использования ферм. Объединение «сборных компонентов в конструкционную сборку таким образом, чтобы получить унифицированную форму, которая, в то время как дополнительные, одновременно гибкая, экономичная и органичная», пишет Фремптон. «Мы уже можем увидеть этот принцип в действии при сборке башенного крана из сегментных сборных железобетонных ребер крыш кровли Сиднейского оперного театра где кессонные, облицованные плиткой блоки весом до десяти тонн были подняты на место и последовательно прикреплены друг к другу, примерно в двухстах футах в воздуха."
Во время экспедиции в Мексику молодой архитектор был заинтригован использованием платформ майя. «На вершине платформы зрители получают законченное произведение искусства, а под платформой проходит вся подготовка к нему», - сказал Утцон. Как и многие проекты Утцона, в том числе его собственный дом Кан ЛисСиднейский оперный театр изобретательно использует платформы, архитектурный элемент дизайна, который он узнал от майя в Мексике.
Утцон выиграл конкурс дизайнеров и получил £ 5000 29 января 1957 года. Для некоторых архитекторов представление идей в архитектурных чертежах это веселее, чем на самом деле построить вещь. Для молодого архитектора, который практиковал всего около десяти лет, казалось, что все было против реализации проекта. Во-первых, для архитектора в возрасте 38 лет Утцон был молодым с ограниченным опытом. Во-вторых, концепция дизайна Утцона была визуально художественной, но ей не хватало практических технических знаний. Он не мог оценить расходы, потому что он не знал проблем строительства. Возможно, наиболее важным во времена национализма, правительство было вынуждено выбрать архитектора из Австралии, а Утцон был из Дании.
Через год после того, как архитектор Йорн Утцон выиграл конкурс и комиссию, инженеры-строители из лондонской компании Arup & Partners были привлечены к работе на каждом этапе строительства.
Строительство началось в марте 1959 года. Во время конструирования подиумных платформ компания Arup проверила оригинальный дизайн Утцона для парусов. Инженеры-строители обнаружили, что проект Утцона потерпит неудачу при австралийском ветре, поэтому к 1962 году была предложена существующая система ребристых оболочек. Строительство второй очереди началось в 1963 году с опозданием.
ЮНЕСКО заявляет, что проект «стал испытательной лабораторией и огромным заводом предварительного литья под открытым небом».
Из-за графика и превышения бюджета многолетние проекты, особенно правительственные, трудно завершить, особенно в период, предшествующий компьютерному проектированию. Аруп начал сомневаться в технических требованиях Утцона, но архитектор хотел получить полный контроль и необходимые средства для завершения своих чертежей. К 1966 году, после семи лет строительства и смены правительства Австралии, Утцон подал в отставку под постоянным давлением.
Оперный театр был завершен другими дизайнерами под руководством Питера Холла. Тем не менее, Утцон смог выполнить основную структуру, оставив только интерьеры, которые должны были быть закончены другими.
Поскольку Утцон покинул проект в 1966 году, когда строились корпуса, часто неясно, кто принял определенные решения на этом пути. Некоторые утверждают, что "стеклянные стены" были "построены в соответствии с измененным дизайном наследником Утцона архитектор, Питер Холл. "Без сомнения, когда-либо был наложен на общий дизайн этих геометрических форм раковин, отображаемых на вершине Платформа.
Утцон не представлял себе раковины просто как геометрические фигуры, извлеченные из сферы. Он хотел, чтобы они выглядели как яркие паруса на австралийских темных водах. После нескольких лет экспериментов был изобретен новый тип керамической плитки - «Сиднейская плитка, 120 мм». квадрат, сделанный из глины с небольшим процентом щебня. "Крыша / кожа имеет 1,056,006 из них плитка.
Несмотря на скульптурную красоту, Сиднейский оперный театр широко критиковался за недостаток функциональности в качестве концертного зала. Артисты и зрители сказали, что акустика была плохой, и в театре не было достаточно спектакля или закулисного пространства. Когда Утцон покинул проект в 1966 году, экстерьеры были построены, но за созданными проектами интерьеров следил Питер Холл. В 1999 году родительская организация вернула Утцона, чтобы документально подтвердить его намерения и помочь решить некоторые из непростых проблем дизайна интерьера.
В 2002, Йорн Утцон Начались дизайнерские ремонтные работы, которые приблизили бы интерьер здания к его первоначальному видению. Его сын-архитектор Ян Утцон отправился в Австралию, чтобы спланировать реконструкцию и продолжить дальнейшее развитие театров.
«Я надеюсь, что здание станет оживленным и постоянно меняющимся местом для искусства», - заявил журналистам Йорн Утцон. «У будущих поколений должна быть свобода развивать здание для современного использования».
16 лет, которые потребовались, чтобы закончить место встречи, продолжают быть предметом изучения и рассказывания предостерегающих рассказов. «У Сиднея может быть новый оперный театр не намного дороже, чем ремонт старого», - говорили австралийские газеты в 2008 году. «Восстановление или реконструкция» - это решение, с которым обычно сталкиваются домовладельцы, застройщики и правительства.
В 2003 году Утцон был удостоен Притцкеровской архитектурной премии. Известный архитектор Фрэнк Гери был членом жюри Притцкера и писал, что Утцон «сделал здание намного раньше своего времени, намного опередив доступное». технологии, и он выстоял через чрезвычайную злонамеренную рекламу и негативную критику, чтобы построить здание, которое изменило образ целого страна. Впервые в нашей жизни эпическое произведение архитектуры приобрело такое универсальное присутствие ».
Расположенный на мысе Беннелонг в гавани Сиднея, комплекс представляет собой два основных концертных зала, расположенных рядом на набережной Сиднея, Австралия. Официально открытая королевой Елизаветой II в октябре 1973 года, знаменитая архитектура была включена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 2007 году и также стала финалистом конкурса. Новые семь чудес света. ЮНЕСКО назвала оперный театр «шедевром архитектуры 20 века».