Что такое кубизм в истории искусств?

Кубизм начинался как идея, а затем стал стилем. Основанный на трех главных компонентах Поля Сезанна - геометрическость, одновременность (множественные представления) и passage-Кубизм пытался визуально описать концепцию четвертого измерения.

Кубизм - это разновидность реализма. Это концептуальный подход к реализму в искусстве, целью которого является изобразить мир таким, какой он есть, а не таким, каким он кажется. Это была «идея». Например, подобрать любую обычную чашку. Скорее всего, устье чашки является круглым. Закройте глаза и представьте чашку. Рот круглый. Он всегда круглый - смотрите ли вы на чашку или вспоминаете чашку. Изобразить рот как овал - это ложь, просто устройство для создания оптического обмана. Горловина рта не овальная; это круг. Эта круглая форма - это ее правда, ее реальность. Представление чашки в виде круга, прикрепленного к контуру ее профиля, отражает ее конкретную реальность. В этом отношении кубизм можно считать реализмом, скорее концептуальным, чем воспринимающим.

Хороший пример можно найти в Пабло Пикассо Натюрморт с компотом и стеклом (1914-15), где мы видим круглую горловину стакана, прикрепленную к его характерной рифленой форме кубка. Область, которая соединяет две разные плоскости (верхнюю и боковую) друг с другом, прохождение. Одновременный вид на стекло (сверху и сбоку) является одновременностью. Акцент на четких очертаниях и геометрических формах является геометрическим. Чтобы узнать объект с разных точек зрения, требуется время, потому что вы перемещаете объект в пространстве или перемещаетесь вокруг объекта в пространстве. Следовательно, для изображения нескольких видов (одновременность) подразумевается четвертое измерение (время).

В разгар движения, с 1909 по 1914 год, было две группы кубистов. Пабло Пикассо (1881-1973) и Жоржа Брака (1882-1963) известны как "Галерея кубистов", потому что они выставлены по контракту с галереей Даниэля-Анри Канвайлера.

Анри Ле Фоконье (1881–1946), Жан Метцингер (1883–1956), Альберт Глайз (1881–1953), Фернан Леже (1881–1955), Роберт Делоне (1885–1941), Хуан Гри (1887–1927), Марсель Дюшан (1887–1968), Раймон Дюшан-Вильон (1876–1918), Жак Виллон (1875–1963) и Роберт де ла Фресне (1885–1925) известны как «Салон кубистов», потому что они выставляются на выставках, поддерживаемых государственными фондами. (салоны)

Учебники часто ссылаются на Пикассо Les Demoiselles d'Avignon (1907) как первая кубистическая картина. Эта вера может быть правдой, потому что работа отображает три основных компонента в кубизме: геометрическость, одновременность и прохождение. Но Les Demoiselles d'Avignon не было показано публично до 1916 года. Поэтому его влияние было ограничено.

Другие искусствоведы утверждают, что серия работ Жоржа Брака «Пейзажи Эстаке», выполненная в 1908 году, была первой кубистической картиной. Искусствовед Луи Воксель называл эти картины только маленькими «кубиками». Легенда гласит, что Vauxcelles попугай Анри Матисс (1869–1954), который председательствовал в жюри 1908 года в Салоне д'Автом, где Брак впервые представил свой L'Estaque картины. Оценка Вокселлес застряла и стала вирусной, точно так же, как его критический удар по Матиссу и его товарищам Фовесу. Поэтому можно сказать, что работы Брак вдохновили слово кубизм с точки зрения узнаваемого стиля, но Пикассо Demoiselles d'Avignon запустил принципы кубизма через его идеи.

Есть четыре периода кубизма:

• Ранний кубизм или Cézannisme (1908-1910)
• Аналитический кубизм (1910–1912)
• Синтетический кубизм (1912–1914)
• Поздний кубизм (1915 - настоящее время)

Хотя разгар периода кубизма произошел до Первой мировой войны, некоторые художники продолжили стиль синтетических кубистов или приняли его собственный вариант. Джейкоб Лоуренс (1917–2000) демонстрирует влияние синтетического кубизма в его живописи (a.k.a. Гардеробная), 1952.

• Геометрия, упрощение фигур и объектов в геометрические компоненты и плоскости, которые могут или не могут составить в целом фигуру или объект, известные в мире природы.
• Аппроксимация Четвертое измерение.
• Концептуальная, а не воспринимаемая реальность.
• Искажение и деформация известных фигур и форм в мире природы.
• Перекрытие и взаимопроникновение плоскостей.
• Одновременность или несколько видов, различные точки зрения, видимые на одной плоскости.

• Антифф, Марк и Патриция Левит. Читатель кубизма. Чикаго: Университет Чикагской Прессы, 2008.
• Антлифф, Марк и Патриция Левит. Кубизм и культура. Нью-Йорк и Лондон: Темза и Хадсон, 2001.
• Коттингтон, Дэвид. Кубизм в тени войны: авангард и политика во Франции 1905-1914 гг.. Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 1998.
• Коттингтон, Дэвид. Кубизм. Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1998.
• Коттингтон, Дэвид. Кубизм и его истории. Манчестер и Нью-Йорк: издательство Манчестерского университета, 2004
• Кокс, Нил. Кубизм. Лондон: Файдон, 2000.
• Голдинг, Джон. Кубизм: история и анализ, 1907-1914. Кембридж, Массачусетс: Belknap / Harvard University Press, 1959; оборот 1988.
• Хендерсон, Линда Далримпл. Четвертое измерение и неевклидова геометрия в современном искусстве. Принстон: издательство Принстонского университета, 1983.
• Кармель, Пепе. Пикассо и изобретение кубизма. Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 2003.
• Розенблюм, Роберт. Кубизм и двадцатый век. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1976; оригинал 1959 года.
• Рубин, Уильям. Пикассо и Брак: пионеры кубизма. Нью-Йорк: Музей современного искусства, 1989.
• Лосось, Андре. La Jeune Peinture française, в Андре Салмон о современном искусстве. Перевод Бет С. Герш-Несич. Нью-Йорк: издательство Кембриджского университета, 2005.
• Сталлер, Наташа. Сумма разрушений: культура Пикассо и создание кубизма. Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 2001.