'Кукольный дом' Котировки

Следующие цитаты исследуют мораль и чувство воли в Норвегии 19-го века, как персонаж в Ибсена Кукольный дом втянуты в противоречия ценностей, которыми они живут.

Торвальд произносит эту строчку, наблюдая, как Нора репетирует ее тарантеллу перед костюмированным балом. Он находится в состоянии эротического очарования, и все же он делает выговор своей жене за то, что он не следовал инструкциям, которые он дал ей. Сцена, в которой она была одета в костюм неаполитанской девушки-рыбака - идея Торвальда - практиковать рутину, является метафорой их отношений. Она - симпатичный объект, делающий вещи для него согласно его указаниям. «Твоя белка будет бегать и делать трюки», - говорит ему Нора, чтобы успокоить его, когда она просит его сохранить работу Крогстада в безопасности.

Отношения между ними - это искусственная конструкция, а также наличие ее костюма. подчеркивает это: перед тем как покинуть мяч, он делится с ней фантазией, запряженной девушкой-рыбаком костюм. «Я притворяюсь, что ты моя молодая невеста, что мы только что ушли с нашей свадьбы, что я веду тебя в мою Обитель впервые - что я первый раз наедине с тобой - совершенно наедине с тобой - моя юная, дрожащая красота! » он говорит. «Весь этот вечер у меня не было другого желания, кроме тебя». Нора больше не молодая невеста, так как они женаты уже восемь лет и имеют троих детей.

Эти слова звучат как спасение для Норы, которая до конца спектакля думает, что Торвальд - абсолютно любящий и преданный муж, который совершит самоотверженные, рыцарские поступки для Норы. К сожалению для нее, они являются фантазией и для ее мужа. Торвальд действительно любит говорить о том, чтобы держать ее «как голубя с привидениями, которого [он] спас без потерь» из когтей ястреба »и о том, чтобы притворяться, что они не то, чем они являются: тайные любовники или молодожены. Нора внезапно понимает, что ее муж не только нелюбящий и морально озабоченный человек, но и тот, также жил в своей собственной фантазии, когда дело дошло до брака, и поэтому она должна поразить его своя.

Эти слова, произнесенные Рэнком, служат для характеристики антагониста пьесы, Крогстада, который также описанный как «гнилой прямо в корнях его характера». Мы знаем о преступном прошлом Крогстада, когда он совершил фальшивомонетчики; после акта он «ускользал от уловок и маневров» и «носил маску даже для самых близких ему людей». Его отсутствие морали рассматривается как болезнь на протяжении всей пьесы. Когда Торвальд говорит о том, что Крогстад ​​сам воспитывает своих детей, он замечает, что его ложь приносит в дом «заразу и болезнь». «Каждый вздох детей в таком доме, - размышляет Торвальд, - наполнен микробами чего-то уродливого». Хотя он признает свою вырожденную натуру. Когда он и Кристина воссоединяются в третьем акте, он говорит о разбитом сердце, которое она причинила ему. «Когда я потерял тебя, это было, как будто вся твердая земля выскользнула из-под моих ног», - говорит он ей. «Посмотри на меня сейчас; Я человек, потерпевший кораблекрушение на разбитом судне.

Кристина и Крогстад ​​характеризуются одинаково. Оба они упоминаются Ранком как «bedærvet» в оригинальной версии, что означает «гнилой». Неясно, служит ли это также намеком на то, что Крогстад ​​и Кристина раньше была вовлечена, но во время их воссоединения в третьем акте Кристина говорит, что они «два потерпевших кораблекрушение человека», которые лучше держаться вместе, чем дрейфовать один.

Этот обмен между Торвальдом и Норой выдвигает на первый план различный набор значений, которым в конечном итоге придерживаются эти два символа. Нора пытается утвердиться как личность, отказываясь от всех религиозных и нерелигиозных догм, с которыми она воспитывалась. «Я больше не могу позволить себе быть довольным тем, что говорит большинство людей, и тем, что написано в книгах», - говорит она. Она понимает, что всю свою жизнь она жила, как кукла в театре, отделенная от общества и текущие события, и она действительно была послушна в этом, вплоть до осознания того, что она была более чем игрушка.

Напротив, Торвальд по-прежнему глубоко укоренен в важности явлений, и в моральном кодексе викторианской эпохи следует его социальный класс. На самом деле, когда он читает первое письмо Крогстада, он очень быстро избегает Норы, говоря ей, что она будет не разрешается находиться рядом со своими детьми и что она все еще может жить в их доме, но только для их спасения лицо. Напротив, когда он получает второе письмо, он восклицает: «Мы оба спасены, и вы, и я!» Он верит своей жене действовал так, как она, потому что ей по сути не хватало проницательности для вынесения суждения и она не в состоянии действовать независимо. «Просто положись на меня; Я тебе советую; Я буду руководить и наставлять вас », - таков его моральный кодекс как мужа викторианской эпохи.

Это когда Нора признает поверхностность своего союза с Торвальдом. Несмотря на его грандиозные заявления о том, чтобы рисковать всем ради нее и укрывать ее от каждого опасно, она понимает, что это были просто пустые слова, которые занимали фантазию Торвальда, а не его настоящую реальность.

Быть куклой было даже способом, которым ее воспитывал ее отец, где он просто кормил ее своим мнением и развлекал ее, как будто она была игрушкой. И когда она вышла замуж за Торвальда, история повторилась.

В свою очередь, Нора также относится к своим детям как к куклам. Она глубоко в этом разбирается, как выясняется после того, как Торвальд успокаивается от безумного письма Крогстада, в которое его бросили. «Я была, как и прежде, вашей маленькой песенной жаворонкой, вашей куклой, которую вы будете вдвое осторожнее носить на руках, потому что она была такой хрупкой и слабой», - признает она. Даже когда Торвальд каким-то образом умудряется сказать, что у него есть сила быть другим человеком, она мудро говорит ему, что может «если твоя кукла отнята у тебя», показывая, что он был по-настоящему детским и поверхностным в пара.