Для миллионов людей, которые посещают каждый год, Майя Лин Мемориальная стена ветеранов Вьетнама посылает пугающее сообщение о войне, героизме и жертве. Но мемориал может не существовать в той форме, которую мы видим сегодня, если бы не поддержка архитекторов, которые защищали спорный проект молодого архитектора.
В 1981 году Майя Лин заканчивала учебу в Йельском университете, проводя семинар по похоронной архитектуре. Класс принял конкурс Мемориал Вьетнама для своих проектов последнего класса. После посещения сайта в Вашингтоне, наброски Лин приняли форму. Она сказала, что ее дизайн "казался слишком простым, слишком маленьким". Она пробовала украшения, но они отвлекали. «Рисунки были в мягких пастельных тонах, очень загадочных, очень живописных и совсем не типичных для архитектурных рисунков».
Сегодня, когда мы смотрим на эскизы абстрактных форм Майи Лин, сравнивая ее видение с тем, что стало Мемориальной стеной ветеранов Вьетнама, ее намерение кажется ясным. Однако для конкурса Линю нужны были слова, чтобы точно выразить свои дизайнерские идеи.
Использование архитектором слов для выражения смысла дизайна часто так же важно, как и визуальное представление. Чтобы передать свое видение, успешный архитектор часто использует как написание, так и зарисовку, потому что иногда картинка не стоит тысячи слов.
Дизайн Майи Лин для Мемориала ветеранов Вьетнама был прост - возможно, слишком прост. Она знала, что ей нужны слова, чтобы объяснить ее абстракции. Конкурс 1981 года был анонимным и тогда был представлен на афише. Запись 1026, которая принадлежала Лин, включала абстрактные наброски и одностраничное описание.
Лин сказал, что для написания этого заявления потребовалось больше времени, чем для рисования эскизов. «Описание имело решающее значение для понимания дизайна, - сказала она, - поскольку мемориал работал больше на эмоциональном уровне, чем на формальном». Это то, что она сказала.
Комитет, который выбрал ее дизайн, был нерешительным и сомнительным. Проблема была не в красивых и острых идеях Лин, но ее рисунки были расплывчаты и неоднозначны.
Еще в начале 1980-х годов, Майя Лин никогда не собирался участвовать в конкурсе дизайна Мемориала Вьетнама. Для нее проблемой дизайна был проект класса в Йельском университете. Но она все же вошла, и из 1421 представленного материала комитет выбрал дизайн Лин.
После победы в конкурсе, Линь оставил фирму Купер Леки Архитекторы в качестве архитектора записи. Она также получила некоторую помощь от архитектора / художника Пол Стивенсон Олес. И Олес, и Линь представили предложения по новому Мемориалу Вьетнама в Вашингтоне, округ Колумбия, но интерес комитета был к дизайну Лин.
Стив Олес пересмотрел победную запись Майи Лин, чтобы прояснить ее намерения и объяснить ее представление. Купер Леки помогал Лину сражаться с модификациями дизайна и материалов. Бригадный генерал Джордж Прайс, афро-американский четырехзвездочный генерал, публично защищал выбор Линь черного цвета. Groundbreaking для спорного дизайна в конце концов, состоялся 26 марта 1982 года.
После прорыва возникли новые споры. Размещение статуи НЕ было частью дизайна Лин, но вокальные группы требовали более обычного памятника. В разгар жарких споров тогдашний президент AIA Роберт М. Лоуренс утверждал, что мемориал Майи Линь мог исцелить разделенную нацию. Он ведет путь к компромиссу, который сохранил оригинальный дизайн, а также предусматривал размещение поблизости более традиционной скульптуры, которую хотели противники.
Церемония открытия состоялась 13 ноября 1982 года. «Я думаю, что это на самом деле чудо, что этот кусок когда-либо был построен», сказал Лин.
Для любого, кто думает, что процесс архитектурного проектирования является легким, подумайте о молодой Майе Лин. Простые конструкции зачастую сложнее всего представить и реализовать. И затем, после всех битв и компромиссов, дизайн отдается искусственной среде.