С годами некоторые удешевили понятие супергруппы, расширив ее определение для применения к огромным суперзвездным группам в целом, но классическим обязательным условием всегда должно быть то, что как минимум два участника какой-либо группы оказали значительное влияние как сольный исполнитель или как участник другого ансамбль. И хотя всегда есть много серых зон, когда дело доходит до определения значимости или воздействия, вот некоторые из лучших примеров супергрупп 80-х.
Как одна из самых совершенных и успешных супергрупп в породе, оригинальный квартет с континентальным влиянием выделяется как один из наиболее типичных. В этом случае все четыре участника установили имена в исчезающем жанре прогрессивного рока. Басист и певец Джон Веттон с трубами грандиозности должен был заякорить прог-супергруппу с момента его ухода из King Crimson. Но этот план не осуществился, пока его союз с гитаристом Стивом Хоу из Yes, барабанщиком Карлом Палмером из известной ELP и бывшим клавишником Buggles Джеффом Даунсом. В то время как критики и прогуристы возражали, доступное рагу группы было приятным, когда оно работало, а именно в форме классических мелодий 80-х «Жара момента» и «Только время покажет».
Партнерство певца Пола Роджерса (уже бывшего ветерана супергруппы во время его работы в качестве фронтмена в «Плохой компании 70-х») и Led Zeppelin's Джимми Пейдж объединил большие таланты и имена, чем Азия, но со значительно меньшей коммерческой отдачей. Фактически, музыка группы, казалось, иллюстрировала явление прекрасных компонентов, которые отлично смотрятся на бумаге, приводя к разбавлениям, а не новым, захватывающим комбинациям. В отличие от Азии, фирма с мягким названием «Фирма» испытывала затруднения при создании чего-то свежего, факта, который уменьшил все еще мощный вокал Роджерса и рабочий статус Пейджа как бога рока. Хотя «Радиоактивные» и «Все королевские лошади» вызывали некоторый интерес, первые казались ничем, если не компетентно скучными.
Хотя недоброжелатели могут утверждать, что самое интересное в этой группе было то, что ее имя использовало знак плюс в качестве соединительного звена вместо более типичного амперсанда, генезис гитарист Майк Резерфорд превратил свой «побочный проект» в относительно продолжительный поп-акт. Другим основным компонентом этой супергруппы был певец Пол Каррак из рок-пабов 70-х Ace, ранее также являвшийся краткосрочным участником группы. выжимать. Этот парень всегда был одним из самых одухотворенных вокалистов рока, как ловко показывают преследующие "Silent Running" и срывные "The Living Years". Тем не менее, именно Пол Пол Янг (британская группа Sad Cafe, полу-слава) превращается в самое запоминающееся выступление во вдохновенном хите «Все, что мне нужно, это чудо».
Супергруппы часто возникают из-за случайных одноразовых идей, и лучший такой пример - это непринужденная, но мощная линейка легенд Боб Дилан, Джордж Харрисон, Том ПеттиДжефф Линн и до своей смерти в 1988 году Рой Орбисон. Ожидается, что такое скопление талантов и эго приведет к борьбе, Азия и преследователи преследовали ОТО, но музыка Уилберис транслировала только дух товарищества и подлинное чувство веселье. Это не значит, что музыка когда-либо опускается до новизны, так как «Handle With Care» и «End of the Line» отображают освежающие комбинации различных крючков, отстаиваемых всеми пятью участниками. По иронии судьбы, раздутый ярлык супергруппы, кажется, здесь не подходит, но в 80-х такой ансамбль не был более супер (б).
Подобный труд любви в середине 80-х превзошел свой, возможно, пограничный статус в то время, как (задыхаясь) музыка кантри. Этот важный жанр популярной музыки, возможно, не часто упоминается, когда речь идет о музыке 80-х, но о сотрудничестве приятелей Уэйлона Дженнингса и Джонни Кэш с автором песен Крисом Кристофферсоном и неукротимым, казалось бы, непобедимым Вилли Нельсон было действительно довольно особенным. Объединение незаконного музыкального прошлого каждого участника и личности ренегата в конечном итоге стало витриной для теплоты дружбы, а также высоко уважаемых музыкальных талантов. Возможно, из-за того, что ни один из участников не был индивидуально заколочен, Дорожники, казалось, существовали одновременно внутри и вне музыкального круга 80-х.
Почти по определению, 70-е панк-рок Сцена не была особенно благоприятна для напыщенной концепции супергруппы. Фактически, многие считают, что форма никогда бы не возникла, если бы к середине 70-х годов излишки прогрессивного и корпоративного рока не стали больше, чем жизнь. Несмотря на это, эта отдельная группа, возглавляемая фронтменом Dead Boys Стивом Баторсом и гитаристом Брайаном Джеймсом из The Damned, похоже, не особо заботился о следовании правилам, даже несколько строгим, окружающим панк-рок загадочность. В конце концов, британские и американские панкеры никогда не были легкими друзьями, и все же здесь были уроженцы Огайо Баторс и британский панк-игрок первой волны Джеймс, работавшие вместе над созданием глэмГибрид / гот / панк, который звучит сегодня свежо.