По словам Ричарда Ланхэма, более широкий термин Энергия (энергичное выражение) "пришел рано, чтобы пересечь энаргию.. .. Возможно, имело бы смысл использовать enargia в качестве основного зонтичного термина для различных специальных терминов для энергичной глазной демонстрации, и Энергия как более общий термин для обозначения силы и воодушевления, любого рода, в выражении. "(Справочник риторических терминов, 1991).
Что скажу я? Где удовлетворение?
Это невозможно увидеть,
Были ли они такими же простыми, как козы, такими же горячими, как обезьяны,
Как соль, как волки в гордости, и глупцы, как брутто
Как невежество напилось. Но все же я говорю,
Если вменение и сильные обстоятельства,
Которые ведут прямо к двери правды,
Даст вам удовлетворение, вы, возможно, не.. . .
Мне не нравится офис
Но пока я вхожу в это дело,
Приколоть глупой честностью и любовью,
Я пойду на. Я лежал с Кассио в последнее время;
И, будучи обеспокоен бушующим зубом,
Я не мог уснуть.
Есть такие люди, такие свободные души,
Что во сне будет бормотать свои дела
Одним из таких является Кассио:
Во сне я слышал, как он сказал: "Сладкая Дездемона,
Будем осторожны, будем прятать нашу любовь ";
И тогда, сэр, он бы схватил и сжал мою руку,
Крик "О сладкое существо!" а потом поцелуй меня крепко,
Как будто он сорвал поцелуи у корней
Это выросло на моих губах: затем положил ногу
За мое бедро, и вздохнул, и поцеловал; а потом
Воскликнул "Проклятая судьба, которая дала тебе мавру!"
(Яго в акте 3, сцена 3 Отелло Уильям Шекспир)
«Когда [Отелло] угрожает повернуть ярость против Яго, поскольку он спазматически сомневается в собственных потоках сомнений, Яго теперь отпускает на публику лучших Шекспира риторика из enargiaв доведении деталей неверности до Отелло, и, таким образом, перед глазами зрителей, сначала косвенно, затем наконец, его ложью, которая вовлекает Дездемону в похотливые движения и коварные бормотания, приписываемые Кассио в его спать."
(Кеннет Берк, "Отелло: Эссе для иллюстрации метода. " Очерки к символике мотивов, 1950-1955под ред. Уильям Х. Рюкерт. Салон Пресс, 2007)
«На нашей кухне он собирал свой апельсиновый сок (выжатый на одном из этих ребристых стеклянных сомбреро, а затем вылил через ситечко) и откусил кусочек тоста (тостер - простая жестяная коробка, какая-то маленькая хижина с прорезями и скошенными бортами, которая лежала над газовой горелкой и обжаривала одну сторону хлеба в полоску за раз), а затем он торопливо, так быстро, что его галстук взлетел обратно через плечо, через наш двор, мимо виноградных лоз, увешанных гудящими ловушками японского жука, к зданию из желтого кирпича с его высокой дымовой трубой и широкими игровыми площадками, где он учил «.
(Джон Апдайк, «Мой отец на грани позора». Ликсы любви: рассказы и продолжение, 2000)
"По утрам прозрачная панель льда лежит над талой водой. Я вглядываюсь и вижу какого-то водяного клопа - возможно, пиявку - как морскую черепаху между зелеными лестницами из водорослей. Рогоз и сладкая трава предыдущего лета сухие, отмечены черными пятнами плесени и изгибаются, как локти, в лед. Это мечи, которые отрезают суровую аренду зимы. В широком конце коврик из мертвых водяных растений скатился в толстый, неприступный волнорез. Рядом с ним пузырьки, попавшие под лед, - это линзы, сфокусированные прямо вверх, чтобы поймать наступающий сезон.
(Гретель Эрлих, «Весна». Антей, 1986)
Этимология:
С греческого "видимый, ощутимый, явный"