Бет Шолом в парке Элкинс, Пенсильвания была первой и единственной синагогой, спроектированной американским архитектором Фрэнк Ллойд Райт (С 1867 по 1959 год). Посвященный в сентябре 1959 года, через пять месяцев после смерти Райта, этот дом поклонения и изучения религии недалеко от Филадельфии является кульминацией замысла архитектора и его дальнейшей эволюцией.
Историк архитектуры Г. E. Киддер Смит описывает Райта Дом Мира как полупрозрачная палатка. Поскольку палатка - это, главным образом, крыша, это означает, что здание действительно представляет собой стеклянную крышу. Для структурного проектирования Райт использовал идентификационную геометрию треугольника, найденного в Звезде Давида.
Эта стеклянная пирамида, опирающаяся на бетон пустынного цвета, удерживается вместе металлическими рамами, как это может быть в теплице. Каркас украшен крокетами, орнаментальный аффект с 12 века Готическая эпоха. Крокеты - простые геометрические формы, очень похожие на подсвечники или лампы, разработанные Райтом. Каждая группа обрамления включает в себя семь крокетов, символизирующих семь свечей храмовой меноры.
К этому моменту в конце карьеры Райта архитектор точно знал, чего ожидать, когда свет изменился на его органическая архитектура. Внешние стеклянные панели и металл отражают окружающую среду - дождь, облака и заходящее солнце становятся средой самой архитектуры. Экстерьер становится единым с интерьером.
В 1953 году раввин Мортимер Дж. Коэн обратился к знаменитому архитектору с просьбой создать то, что было описано как «характерно американская архитектурная идиома еврейского дома поклонения».
«Здание, необычное как по форме, так и по материалам, излучает потусторонний мир», - говорит культурный журналист Юлия Кляйн. «Символизируя гору Синай и вызывая обширную пустынную палатку, гексагональная структура возвышается над лиственной аллеей ...»
Вход определяет архитектуру. Геометрия, пространство и свет - все интересы Фрэнка Ллойда Райта - присутствуют в одной области для всех.
Красные полы чероки, отличительные черты дизайна Райта 1950-х годов, создают традиционный вход в главное драматическое святилище. Уровень выше меньшего святилища, обширный открытый интерьер купается в окружающем естественном свете. Большая треугольная люстра из цветного стекла поглощена открытым пространством.