Этот красивый эскиз трех рук находится в Королевская библиотека в Виндзорском замке экземплифицирует Леонардо да Винчи интенсивное внимание к анатомической правильности и эффектам света и тени и даже увлечение ими.
Внизу одна рука сложена под другой, более развитой, словно лежит на коленях. Эта слегка нарисованная рука, кажется, призрак верхней руки, на которой есть веточка какого-то растения - контур большого пальца почти идентичен. Эти две высокоразвитые руки обработаны темными перекрестными штрихами и белыми меловыми бликами, создавая ощущение массы даже на листе бумаги.
В каждом из них все, начиная от мышц подушечек пальцев и заканчивая морщинами кожи вдоль суставов пальцев, изображено с особой тщательностью. Даже когда Леонардо слегка рисует остальную часть предплечья или «призрачной» руки, его линии ловкие и уверенные, показывая, насколько он стремился изобразить человеческую форму правильно.
Предварительное исследование?
Хотя первый случай его исследований анатомии и диссекции - только в 1489 году, в Виндзорской рукописи B, его интерес к предмету, без сомнения, бурлил бы только под поверхностью, и это, безусловно, очевидно в этом эскиз. Леонардо, казалось, рисовал свои идеи и записи, когда они приходили к нему, и в этом ключе мы также видим слегка набросанную голову старика в верхнем левом углу; возможно, одна из тех быстрых карикатур на человека, чьи странные черты поразили его, когда он проходил мимо.
Многие ученые принимают этот набросок в качестве предварительного исследования для Портрет дамыкоторый, возможно, мог быть знаменитой красавицей эпохи Возрождения Джиневра де Бенчи, в Национальной галерее, Вашингтон. Хотя искусствовед Джорджо Вазари (1511–1574) говорит нам, что Леонардо действительно создал портрет Джиневра - «чрезвычайно красивая картина», говорит он нам, - нет никаких прямых доказательств того, что она, действительно, портрет Джиневры. Кроме того, хотя существует явное свидетельство того, что портрет был вырезан, нет никаких дополнительных документов или других рисунков, которые позволили бы окончательно сказать, что эти руки принадлежат ей. Тем не менее, Национальная галерея создала составное изображение эскиза и портрета.
Это Джиневра де Бенчи?
Джиневра де Бенчи была важной фигурой эпохи Возрождения, и Джон Уолкер из Национальной Галлер убедительно доказывал, что она является предметом портрета Леонардо. Родившийся в 1458 году в чрезвычайно богатой и хорошо связанной флорентийской семье, Джиневра был талантливым поэтом и друзьями с главным покровителем эпохи Возрождения. Лоренцо Медичи (1469–1492).
Если это действительно Джиневра, портрет еще более усложняется его покровителем. В то время как это, возможно, могло быть заказано в праздновании ее брака с Луиджи Никколини, также есть вероятность, что это было заказано ее возможно платоническим любовником Бернардо Бембо. Действительно, не менее трех поэтов, включая вышеупомянутого самого Лоренцо Медичи, написали о своем деле. Есть еще один эскиз, с сомнением прикрепленный к портрету Джиневры, Молодая женщина, сидящая в пейзаже с единорогомв музее Ашмола; присутствие единорога, подобно кредо на обороте картины («красота украшает добродетель»), говорит о ее невиновности и добродетели.
Источники и дальнейшее чтение
- Джорджо Вазари, «Жизнь Леонардо да Винчи, флорентийского художника и скульптора» Жизни художников, пер. Джулия Конавей Бонданелла и Питер Бонданелла (Oxford: Oxford University Press, 1998), 293.
- Уокер, Джон. "Джиневра де Бенчи Леонардо да Винчи. " Отчет и исследования по истории искусства. Вашингтон: Национальная галерея искусств, 1969: 1-22.