Мир фотографии был глубоко изменен Александром Гарднером, который мчался на поле битвы гражданской войны в Антиетаме и делал потрясающие фотографии американцев, которые были убиты в бою. Фотографии были сделаны в более ранних конфликтах, особенно во время Крымской войны, но другие фотографы сосредоточились на съемке портретов офицеров.
Во время гражданской войны используемые камеры не могли запечатлеть действие. Но Гарднер чувствовал, что драматический эффект захвата последствий битвы будет захватывающим. Его фотографии с Antietam стали сенсацией, особенно потому, что они принесли ужасы поля битвы домой американцам.
Александр Гарднер, шотландский иммигрант, стал американским пионером фотографии
Гражданская война в США была первой войной, которую широко сфотографировали. И многие из знаковых изображений конфликта являются работой одного фотографа. Хотя имя Мэтью Брэди обычно ассоциируется с изображениями Гражданской войны, именно Александр Гарднер работал в компании Брэди, который на самом деле сделал многие из самых известных фотографий войны.
Гарднер родился в Шотландии 17 октября 1821 года. В юности он учился у ювелира, работал в этой сфере, прежде чем сменить карьеру и устроиться на работу в финансовую компанию. В середине 1850-х он увлекся фотографией и научился использовать новый процесс «коллодия мокрой пластинки».
В 1856 году Гарднер вместе со своей женой и детьми приехал в Соединенные Штаты. Гарднер связался с Мэтью Брэди, чьи фотографии он видел на выставке в Лондоне несколько лет назад.
Грэднер был нанят Брэди, и в 1856 году он начал управлять фотостудией, которую Брэди открыл в Вашингтон, округ Колумбия С опытом работы Гарднера как бизнесмена и фотографа, студия в Вашингтоне процветал.
Брейди и Гарднер работали вместе до конца 1862 года. В то время для фотографической студии было обычной практикой требовать признания за все снимки, сделанные фотографами на его работе. Считается, что Гарднер расстроился из-за этого и оставил Брэди, поэтому фотографии, которые он сделал, больше не будут зачисляться Брэди.
Весной 1863 года Гарднер открыл свою собственную студию в Вашингтоне, округ Колумбия.
В годы Гражданской войны Александр Гарднер создавал историю с помощью своей камеры, снимая драматические сцены на полях сражений, а также вызывающие воспоминания портреты президента Авраама Линкольна.
Фотография гражданской войны была трудной, но могла быть прибыльной
Александр Гарднер, руководивший в Вашингтоне студией Мэтью Брэди в начале 1861 года, имел возможность подготовиться к гражданской войне. Огромное количество солдат, наводнивших город Вашингтон, создали рынок для сувенирных портретов, и Гарднер был готов снимать портреты людей в их новой форме.
Он заказал специальные камеры, которые делали четыре фотографии одновременно. Четыре изображения, напечатанные на одной странице, будут разделены, и у солдат будет то, что было известно как Carte de Visite фотографии для отправки домой.
Помимо бурной торговли студийными портретами и Carte de VisitesГарднер начал осознавать ценность фотографирования в поле. Хотя Мэтью Брэди сопровождал федеральные войска и присутствовал на Битва при Булл Ранон, как известно, не сделал никаких фотографий сцены.
В следующем году фотографы действительно делали снимки в Вирджинии во время Кампании на полуострове, но фотографии, как правило, были портретами офицеров и людей, а не сценами сражений.
Фотография гражданской войны была очень сложной
Фотографы гражданской войны были ограничены в том, как они могли работать. Прежде всего, оборудование, которое они использовали, большие камеры, установленные на тяжелых деревянных штативах, а также оборудование для разработки и мобильную темную комнату, нужно было перевозить на повозке, запряженной лошадьми.
И используемый фотографический процесс, мокрый коллодий, был труден в освоении, даже когда он работал в закрытой студии. Работа на поле представила множество дополнительных проблем. А негативами были фактически стеклянные пластины, с которыми нужно было обращаться очень осторожно.
Как правило, фотографу в то время требовался помощник, который смешивал бы необходимые химические вещества и готовил стеклянный негатив. Фотограф тем временем позиционирует и целит камеру.
Негатив в светонепроницаемой коробке затем переносится на камеру, помещается внутрь, а крышка объектива снимается с камеры на несколько секунд, чтобы сделать снимок.
Поскольку экспозиция (то, что сегодня мы называем выдержкой) была очень длинной, было практически невозможно сфотографировать сцены действия. Вот почему почти все фотографии Гражданской войны изображают пейзажи или людей, стоящих на месте.
Александр Гарднер сфотографировал бойню после битвы при Антиетаме
Когда Роберт Э. Ли руководил армией Северной Вирджинии через реку Потомак в сентябре 1862 года Александр Гарднер, который все еще работал на Мэтью Брэди, решил сфотографировать в поле.
Союзная армия начала следовать за конфедератами в западную часть штата Мэриленд, а Гарднер и его помощник Джеймс Ф. Гибсон покинул Вашингтон и последовал за федеральными войсками. Эпопея Битва при Антиетаме сражался около Шарпсбурга, штат Мэриленд, 17 сентября 1862 года, и считается, что Гарднер прибыл в окрестности поля битвы либо в день битвы, либо на следующий день.
Конфедеративная армия начала отступление через Потомак поздно 18 сентября 1862 года, и вполне вероятно, что Гарднер начал фотографировать на поле боя 19 сентября 1862 года. В то время как войска Союза были заняты погребением своих собственных мертвецов, Гарднер смог найти много не похороненных конфедератов на поле.
Это был бы первый случай, когда фотограф гражданской войны смог сфотографировать резню и разрушение на поле битвы. А Гарднер и его помощник Гибсон начали сложный процесс настройки камеры, подготовки химикатов и проведения экспозиций.
Одна конкретная группа мертвых солдат Конфедерации на Пайке Хейгерстауна привлекла внимание Гарднера. Известно, что он сделал пять снимков одной и той же группы тел (одно из которых показано выше).
Весь этот день, а возможно, и на следующий день, Гарднер был занят фотографированием сцен смерти и захоронений. В целом Гарднер и Гибсон провели в Антиэтаме около четырех или пяти дней, фотографируя не только тела, но и пейзажи важных мест, таких как Мост Бернсайда.
Фотографии Александра Гарднера Antietam стали сенсацией в Нью-Йорке
После того, как Гарднер вернулся в студию Брейди в Вашингтоне, были сделаны отпечатки его негативов и доставлены в Нью-Йорк. Поскольку фотографии были чем-то совершенно новым, изображения мертвых американцев на поле боя, Мэтью Брэди решил немедленно показать их в своей галерее в Нью-Йорке, которая находилась на Бродвее Ул.
Технологии того времени не позволяли широко воспроизводить фотографии в газетах или журналах (хотя гравюры на дереве, основанные на фотографиях, появлялись в журналах, таких как Harper's Weekly). Поэтому нередко люди приходили в галерею Брейди, чтобы посмотреть новые фотографии.
6 октября 1862 года в газете «Нью-Йорк таймс» было объявлено, что в галерее Брейди выставлены фотографии Антиетама. В краткой статье упоминалось, что на фотографиях изображены «почерневшие лица, искаженные черты лица, самые мучительные выражения…». Также упоминалось, что фотографии можно было купить в галерее.
Жители Нью-Йорка стекались, чтобы увидеть фотографии Antietam, и были очарованы и испуганы.
20 октября 1862 года New York Times опубликовал обширный обзор выставки в нью-йоркской галерее Брэди. Один конкретный абзац описывает реакцию на фотографии Гарднера:
«Мистер Брейди сделал что-то, чтобы донести до нас ужасную реальность и серьезность войны. Если он не принес тела и не положил их в наших дворах и на улицах, он сделал нечто очень похожее на это. У двери его галереи висит небольшой плакат «Мертвые из Антиетама».
«Толпы людей постоянно поднимаются по лестнице; следуйте за ними, и вы обнаружите, что они склоняются над фотографическими видами этого страшного поля битвы, снятыми сразу после действия. Из всех объектов ужаса можно подумать, что поле битвы должно стоять на первом месте, что оно должно уносить ладонь отталкивания. Но, напротив, в этом есть ужасное обаяние, которое притягивает человека к этим картинам и заставляет его не хотеть их оставлять.
«Вы увидите молчаливых, почтенных групп, стоящих вокруг этих странных копий кровавой бойни, наклоняющихся, чтобы посмотреть на бледные лица мертвых, прикованных странным заклинанием, которое обитает в глазах мертвых людей.
«Кажется несколько необычным то, что то же самое солнце, которое смотрело вниз на лица убитых, вздувая их, вытирая из тел таким образом, все сходство с человечеством и ускорение коррупции должны были отразить их черты на холсте и дать им вечность для Когда-либо. Но так оно и есть. "
Поскольку имя Мэтью Брэди было связано с любыми фотографиями, сделанными его сотрудниками, в общественном мнении стало ясно, что Брейди сделал фотографии в Антиетаме. Эта ошибка сохранялась в течение столетия, хотя сам Брейди никогда не был в Антиетам.
Гарднер вернулся в Мэриленд, чтобы сфотографировать Линкольна
В октябре 1862 года, когда фотографии Гарднера приобрели известность в Нью-Йорке, президент Авраам Линкольн посетил западную часть штата Мэриленд, чтобы рассмотреть армию Союза, расположенную лагерем после битвы при Antietam.
Основная цель визита Линкольна состояла в том, чтобы встретиться с генералом Джорджем Макклелланом, командующим Союзом, и убедить его пересечь Потомак и преследовать Роберта Э. Lee. Александр Гарднер возвращался в западную часть штата Мэриленд и несколько раз фотографировал Линкольна во время визита, в том числе фотографию Линкольна и Макклеллана, присущую в палатке генерала.
Встречи президента с Макклелланом прошли не очень хорошо, и примерно через месяц Линкольн освободил Макклеллана от командования.
Что касается Александра Гарднера, он, по-видимому, решил уйти с работы Брэди и открыть собственную галерею, которая открылась следующей весной.
Принято считать, что Брэди, получивший похвалы за то, что на самом деле были фотографиями Гетнер Антиетама, привел к тому, что Гарднер ушел с работы Брейди.
Предоставление кредита отдельным фотографам было новой концепцией, но Александр Гарднер принял ее. На протяжении оставшейся части Гражданской войны он всегда старательно доверял фотографам, которые будут работать на него.
Александр Гарднер фотографировал Авраама Линкольна в нескольких случаях
После того, как Гарднер открыл свою новую студию и галерею в Вашингтоне, округ Колумбия, он снова вернулся в поле, путешествуя по Геттисберге в начале июля 1863 года снимать сцены после великой битвы.
Есть противоречие, связанное с этими фотографиями, поскольку Гарднер очевидно поставил некоторые сцены, помещая та же винтовка рядом с различными трупами Конфедерации и, по-видимому, даже движущимися телами, чтобы поместить их в более драматичный позиции. В то время никто не казался обеспокоенным такими действиями.
В Вашингтоне у Гарднера был процветающий бизнес. Президент Авраам Линкольн несколько раз посещал студию Гарднера, чтобы позировать для фотографий, и Гарднер делал больше фотографий Линкольна, чем любой другой фотограф.
Портрет выше был сделан Гарднером в его студии 8 ноября 1863 года, за несколько недель до того, как Линкольн отправился в Пенсильванию, чтобы дать Геттисбергский адрес.
Гарднер продолжал фотографировать в Вашингтоне, в том числе снимки Вторая инаугурация Линкольнаинтерьер театра Форда Убийство Линкольнаи казнь заговорщиков Линкольна. Портрет Гарднера актера Джона Уилкса Бута фактически использовался на разыскиваемом плакате после убийства Линкольна, когда впервые таким образом была использована фотография.
В годы после гражданской войны Гарднер опубликовал популярную книгу, Гарднер в «Записной книжке войны». Издание книги дало Гарднеру шанс взять на себя ответственность за его собственные фотографии.
В конце 1860-х Гарднер путешествовал по западу, делая яркие фотографии индейцев. В конце концов он вернулся в Вашингтон, время от времени работая в местной полиции, разрабатывая систему для фотографирования.
Гарднер умер 10 декабря 1882 года в Вашингтоне, округ Колумбия. Некрологи отметили его известность как фотографа.
И по сей день то, как мы представляем гражданскую войну, во многом благодаря замечательным фотографиям Гарднера.