Пещера Ласко: один из первых примеров человеческого искусства

Пещера Ласко - это каменное укрытие в долине Дордонь Франция со сказочными наскальными рисунками, написанными между 15 000 и 17 000 лет назад. Хотя это больше не открыто для публики, жертва слишком большого туризма и вторжения опасных бактерий, Lascaux был воссоздан онлайн и в формате реплики, так что посетители все еще могут увидеть удивительные картины Верхний палеолит художники.

В начале осени 1940 года четыре мальчики-подростки исследовали холмы над рекой Везер возле города Монтиньяк в долине Дордонь на юге центральной части Франции, когда они наткнулись на удивительное археологическое открытие. Большая сосна упала с холма несколько лет назад и оставила яму; бесстрашная группа проскользнула в яму и упала в то, что сейчас называется Залом быков, 20 на 5 метров (66 х 16 футов) высокая фреска с изображением крупного рогатого скота, оленей, зубров и лошадей, выполненная мастерскими мазками и великолепными цветами примерно от 15 000 до 17 000 лет тому назад.

Пещера Ласко - одно из величайших сокровищ мира. Исследование его обширного интерьера выявило около шести сотен картин и почти 1500 гравюр. Предмет исследования наскальные рисунки и гравюры отражают климат времени их живописи. В отличие от старых пещер, которые содержат мамонты и шерстистые носороги, картины на ласко - это птицы, бизоны, олени, зубры и лошади, все из теплого межстадийного периода. Пещера также имеет сотни «знаков», четырехугольных форм и точек и других рисунков, которые мы, безусловно, никогда не расшифруем. Цвета в пещере - черные и желтые, красные и белые, и были получены из древесного угля и марганца и охра и оксиды железа, которые, вероятно, были извлечены локально и, по-видимому, не нагревались до их использования.

С момента открытия современные археологи и художники пытаются найти способ запечатлеть жизнь, искусство, среду удивительного места. Первые копии были сделаны в октябре 1940 года, в разгар Второй мировой войны, после того, как французский археолог Анри Брёй вошел в пещеру и начал научные исследования. Брей устроил фотографирование Фернаном Винделсом, и вскоре после этого Морис Тхон начал рисовать изображения. Изображения Уинделла были опубликованы в 1950 году.

Сайт стал открыт для публики в 1948 году, а в 1949 году были проведены раскопки во главе с Брей, Северин Блан и Дени Пейрони. После ухода Брейя Андре Глори проводил раскопки в период с 1952 по 1963 год. К тому времени правительство признало, что уровень CO2 в пещере начал расти от числа посетителей. Требовалась система регенерации воздуха, и Славе пришлось раскопать пол пещеры: таким образом он нашел первую лампу из песчаника. Из-за постоянных проблем сохранения, вызванных количеством туристов, пещера была закрыта для публики в 1963 году.

В период с 1988 по 1999 год новое исследование под руководством Норберта Ажулата было посвящено изучению последовательности рисунков и исследованных слоев пигмента. Aujolat сосредоточился на сезонности изображений и прокомментировал, как механические, практические и Морфологические свойства стен повлияли на адаптацию техники живописи и гравировка.

Чтобы поделиться Ласко с миром, французское правительство построило точную копию пещеры под названием Ласко II в бетонный блок-хаус в заброшенном карьере рядом с пещерой, построенный из оцинкованной тонкой проволочной сетки и 550 тонн смоделированного бетон. Две части оригинальной пещеры, «зал быков» и «Осевая галерея» были реконструированы для Lascaux II.

Основа реплики была построена с использованием стереофотограмметрии и отслеживания руки до ближайшего миллиметра. Работая с проекциями слайдов и с рельефными фотографиями, художница-копировщик Моник Пейтраль, работавшая в течение пяти лет с использованием одних и тех же природных пигментов, воссоздала знаменитые наскальные рисунки. Lascaux II был открыт для публики в 1983 году.

В 1993 году Жан-Франсуа Турнепич в Музее Аквитании в Бордо создал частичную копию пещеры в форме фриза, который можно было демонтировать для выставки в другом месте.

Версия виртуальной реальности была начата в 1991 году американским художником-электронщиком и академиком Бенджамин Бриттон. Бриттон использовал измерения, планы и фотографии из оригинальной пещеры и огромный набор графических инструментов, некоторые из которых он изобрел, чтобы создать точную трехмерную компьютерную модель пещеры. Затем он использовал графическое программное обеспечение для кодирования изображений животных. Выставка была завершена в 1995 году. Премьера состоялась в Париже и Корее, а затем на международном уровне в 1996 и 1997 годах. Посетители совершили поездку по Virtual Lascaux Бриттона с экраном компьютера и очками VG.

Нынешнее французское правительство финансируется Сайт пещеры Ласко есть версия работы Бриттона, которую зрители могут увидеть без очков. Оригинальная пещера Ласко, закрытая для посетителей, по-прежнему страдает от размножения грибов, и даже Ласко II страдает от компрометирующей пленки водорослей и кальцита.

Сегодня в пещере образовались сотни бактерий. Поскольку в течение десятилетий он кондиционировался, а затем подвергался биологической обработке для уменьшения плесени, многие патогенные микроорганизмы обосновались в пещере, в том числе бациллы для болезни Легионера. Вряд ли пещера когда-нибудь снова будет открыта для публики.

Хотя некоторые критики беспокоятся о функции копирования, удаляя посетителя из «реальности» самой пещеры, другие, такие как искусство историк Маргарет Кэссиди предполагает, что такие репродукции дают больше авторитета и уважения к оригиналу, делая его более известным люди.

Ласко всегда был копией, переосмысленной версией охоты или мечты о животных в голове (ах) художника (ов). Обсуждая виртуальный ласко, цифровой этнолог Роуэн Уилкен цитирует историка Гилеля Шварца о последствиях копирования искусства, которое является «вырожденным и регенерировать. "Вырожденный, говорит Уилкен, в том, что копии отдаляют нас от оригинала и оригинальность; но также является регенерирующим в том смысле, что он позволяет более широкому критическому пространству обсуждать эстетику наскального искусства.

• Бастиан, Фабиола и Клод Алабуветт. "Свет и тени на сохранении наскальной пещеры: случай пещеры Ласко." Международный журнал спелеологии 38.55–60 (2009). Распечатать.
• Де ла Роса, Хосе Мария и др. "Структура меланинов из грибов Ochroconis Lascauxensis и Ochroconis Anomala, загрязняющих наскальные рисунки в пещере Ласко." Научные отчеты 7.1 (2017): 13441. Распечатать.
• Деллук, Бриджит и Жиль Деллук. «Искусство палеолита, Saisons Et Climats». Comptes Rendus Palevol 5.1–2 (2006): 203–11. Распечатать.
• Леруа-Гурхан, Арлетт. "Археология пещеры Ласко." Ученый американец 246.6 (1982): 104–13. Распечатать.
• Пфендлер, Стефан и др. "Оценка распространения и разнообразия грибов в культурном наследии: реакция на лечение ультрафиолета." Наука 647 (2019): 905–13. Распечатать. общей среды
• Vignaud, Colette, et al. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» De Lascaux. Этюд De La Technique De L'artiste Par Analyse Des Pigments." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Распечатать.
• Уилкен, Роуэн. "Эволюция Ласко." Эстетика и рок-арт. Ред. Хайд, Томас и Джон Клегг: Ашгейт, 2005. 177-89. Распечатать.
• Сюй, Шань и др. "Геофизический инструмент для сохранения украшенной пещеры - пример для пещеры Ласко." Археологическая перспектива 22.4 (2015): 283–92. Распечатать.