Лени Рифеншталь: кинорежиссер для третьего рейха

Даты проведения: 22 августа 1902 г. - 8 сентября 2003 г.

Род занятий: кинорежиссер, актриса, танцор, фотограф

Также известен как: Берта (Bertha) Элен Амали Рифеншталь

Карьера Лени Рифеншталь включала работу танцовщицей, актрисой, продюсером фильма, режиссером, а также фотограф, но остальная часть карьеры Лени Рифеншталь была омрачена ее историей как режиссера для Германии Третий рейх в 1930-х гг. Часто называемую пропагандистом Гитлера, она отказывалась от знания или какой-либо ответственности за Холокост, говоря в 1997 году New York Times: «Я не знала, что происходит. Я ничего не знал об этих вещах ".

Лени Рифеншталь родился в Берлине в 1902 году. Ее отец, занимаясь водопроводным бизнесом, выступил против ее цели тренироваться в качестве танцора, но она преследовала это Во всяком случае, образование в берлинской Кунстакадемии, где она изучала русский балет, а под руководством Мэри Вигман современный танец.

Лени Рифеншталь выступала на сцене во многих европейских городах в качестве танцора с 1923 по 1926 годы. Она была впечатлена работой режиссера Арнольда Фанка, чьи «горные» фильмы представляли образы почти мифической борьбы людей против силы природы. Она уговорила Фанка дать ей роль в одном из его горных фильмов, сыграв роль танцора. Затем она снялась еще в пяти фильмах Фанка.

К 1931 году она создала собственную производственную компанию Leni Riefenstahl-Produktion. В 1932 году она снялась, режиссер и снялась в Das Blaue Licht («Голубой свет»). Этот фильм был ее попыткой работать в жанре горного кино, но с женщиной в качестве главного героя и более романтичной презентацией. Она уже показала свое мастерство в редактировании и технических экспериментах, которые были отличительной чертой ее работы в конце десятилетия.

Позднее Лени Рифеншталь рассказала историю о митинге нацистской партии, на котором выступал Адольф Гитлер. Его влияние на нее, как она сообщила, было наэлектризованным. Она связалась с ним, и вскоре он попросил ее снять фильм о нацист ралли. Этот фильм, выпущенный в 1933 году и озаглавленный Sieg des Glaubens («Победа веры»), позже была разрушена, и в последующие годы Рифеншталь отрицала, что она имела большую художественную ценность.

Следующий фильм Лени Рифеншталь, который сделал ее репутацию на международном уровне: Триумф де Вилленс («Триумф воли»). Этот документальный фильм о съезде нацистской партии 1934 года в Нюрнберге (Нюрнберг) был назван лучшим пропагандистским фильмом в истории. Лени Рифеншталь всегда отрицал, что это была пропаганда, предпочитая термин «документальный фильм», и ее также называли «матерью документального фильма».

Но, несмотря на ее отрицание того, что фильм был чем-то иным, чем произведением искусства, имеются убедительные доказательства того, что она была не просто пассивным наблюдателем с камерой. В 1935 году Лени Рифеншталь написал книгу (с писателем-призраком) о создании этого фильма: Hinter den Kulissen des Reichsparteitag-Films, доступно в Немецкий. Там она утверждает, что помогла спланировать митинг - так что на самом деле митинг был организован частично с целью создания более эффективного фильма.

Критик Ричард Меран Барсам говорит о фильме, что он «кинематографически ослепителен и идеологически порочный». Гитлер становится в фильме фигура больше, чем жизнь, почти божество, и все другие люди изображаются так, что их индивидуальность теряется - прославление коллектив.

Дэвид Б. Хинтон указывает на то, как Лени Рифеншталь использует телеобъектив, чтобы запечатлеть настоящие эмоции на лицах, которые она изображает. «Фанатизм, очевидный на лицах, уже был там, он не был создан для фильма». Таким образом, он призывает, мы не должны найти Лени Riefenstahl главным виновником в создании фильма.

Фильм технически блестящий, особенно в области редактирования, и в результате документальный фильм более эстетичен, чем буквальный. Фильм прославляет немецкий народ - особенно тех, кто "смотрит" арийский"- и практически обожествляет лидера, Гитлера. Он играет на патриотических и националистических эмоциях в своих образах, музыке и структуре.

Практически исключив немецкие вооруженные силы из «Триумфа», она попыталась компенсировать в 1935 году еще один фильм: Tag der Freiheit: Unsere Wehrmach День свободы: наши вооруженные силы.

На Олимпийских играх 1936 года Гитлер и нацисты вновь призвали к мастерству Лени Рифеншталь. Предоставляя ей большую свободу действий в специальных техниках - в том числе рыть ямы рядом с прыжками с шестом, например, чтобы получить лучший угол камеры - они ожидали, что фильм, который еще раз покажет славу Германия. Лени Рифеншталь настояла и получила согласие дать ей большую свободу в создании фильма; В качестве примера того, как она пользовалась свободой, она смогла противостоять совету Геббела, чтобы уменьшить акцент на афро-американского спортсмена Джесси Оуэнса. Ей удалось дать Оуэнсу значительное количество времени на экран, хотя его сильное присутствие не совсем соответствовало ортодоксальной позиции проарийских нацистов.

Получившийся двухсерийный фильм, Olympische Spiele («Олимпия») также завоевала признание как за свои технические и художественные достоинства, так и за критику за «нацистскую» эстетический. "Некоторые утверждают, что фильм финансировался нацистами, но Лени Рифеншталь отрицал это подключение.

Leni Riefenstahl начала и остановила больше фильмов во время войны, но не завершила ни один, и она не приняла больше заданий для документальных фильмов. Она снимает Tiefland («Низменности»), возвращение к романтическому стилю горных фильмов, до окончания Второй мировой войны, но она не смогла завершить монтаж и другие пост-продакшн работы. Она планировала фильм о Penthisilea, королеве Амазонки, но так и не осуществила планы.

В 1944 году она вышла замуж за Питера Якоба. Они развелись в 1946 году.

После войны она была заключена в тюрьму на некоторое время за ее пронацистский вклад. В 1948 году немецкий суд установил, что она не была активно нацистской. В том же году Международный олимпийский комитет вручил Лени Рифеншталь золотую медаль и диплом за «Олимпию».

В 1952 году другой немецкий суд официально очистил ее от любого сотрудничества, которое можно было бы считать военными преступлениями. В 1954 году Tiefland был завершен и выпущен на скромный успех.

В 1968 году она начала жить с Хорстом Кеттнером, который был на 40 с лишним лет моложе ее. Он был ее компаньоном при ее смерти в 2003 году.

Лени Рифеншталь превратилась из фильма в фотографию. В 1972 году газета «Лондон Таймс» попросила Лени Рифеншталь сфотографировать Мюнхенскую Олимпиаду. Но именно в ее работе в Африке она достигла новой известности.

В нубийском народе южного Судана Лени Рифеншталь нашел возможность визуально исследовать красоту человеческого тела. Ее книга, Die NubaИз этих фотографий был опубликован в 1973 году. Этнографы и другие критиковали эти фотографии обнаженных мужчин и женщин, многие с лицами, раскрашенными в абстрактные узоры, а некоторые изображали боевые действия. На этих фотографиях, как и в ее фильмах, люди изображены скорее как абстракции, чем как уникальные личности. Книга остается несколько популярной в качестве пэна для человеческой формы, хотя некоторые называют ее типичными фашистскими образами. В 1976 году она последовала за этой книгой с другой, Люди Кан.

В 1973 году интервью с Лени Рифеншталь было включено в телевизионный документальный фильм CBS о ее жизни и работе. В 1993 году английский перевод ее автобиографии и документального фильма, который включал обширный интервью с Лени Рифеншталь оба включали ее продолжающееся утверждение, что ее фильмы никогда не были политическими. Фильм Рэя Мюллера, подвергнутый критике одних за то, что она слишком легка на нее, а другим, включая Рифеншталь, слишком критичен, задает упрощенный вопрос: «Феминистка-пионерка или женщина зла?»

Возможно, она устала от критики ее человеческих образов, представляющих «фашистскую эстетику». Лени Рифеншталь в свои 70 лет научилась подводному плаванию и начала заниматься подводной природой сцены. Они также были опубликованы, как и документальный фильм с кадрами из 25-летней подводной работы, который был показан на французско-немецком художественном канале в 2002 году.

Лени Рифеншталь вернулась в новостях в 2002 году - не только к ее 100-летию. На нее подали в суд Рома и Синти ("цыганский") адвокаты от имени статистов, которые работали над Tiefland. Они утверждали, что она наняла этих статистов, зная, что их забрали из трудовых лагерей для работы над фильмом, запертых в ночью во время съемок, чтобы предотвратить их побег, и вернулся в концентрационные лагеря и, вероятно, смерть в конце съемок в 1941. Лени Рифеншталь сначала утверждала, что видела «всех» статистов живыми после войны («С кем-то из них ничего не случилось»), но затем сняла это требование и опубликовал еще одно заявление, в котором выражается сожаление по поводу обращения с "цыганами" нацистами, но при этом не признается, что он лично осведомлен о том, что случилось с статистов. Судебный процесс обвинил ее в отрицании Холокоста, преступлении в Германии.

По крайней мере, с 2000 года Джоди Фостер работает над созданием фильма о Лени Рифеншталь.

Лени Рифеншталь продолжала настаивать - до своего последнего интервью - что искусство и политика разделены и что то, что она сделала, было в мире искусства.