Понимание роли персонажей в литературе

В каждой великой истории есть отличные персонажи. Но что делает великого персонажа? Главный герой занимает центральное место в истории и должен быть «круглым» или сложным, с глубиной и отличительными качествами. Состав вспомогательных персонажей может быть разных типов - даже «плоских» или несложных, которые, тем не менее, помогают продвигать историю.

Персонаж - это индивидуум (обычно человек) в повествовательный в художественном произведении или творческая литература. Акт или метод создания персонажа в письменной форме известен как характеристика.

В британском писателе Э. М. Форстера «Аспекты романа» 1927 года Форстер провел широкое, но стоящее различие между плоскими и круглыми персонажами. Плоский (или двумерный) персонаж воплощает «единую идею или качество». Этот тип символов, писал Форстер, «может быть выражен одним предложением».

Напротив, круглый персонаж реагирует на изменения: он или она «способен удивлять [читателей] убедительным способом», - писал Форстер. В определенных формах

Слово характер происходит от латинского слова, означающего «знак отличительного качества» и, в конечном счете, от греческого слова, которое означает «царапина, гравировка».

В «Основах теории художественной литературы» Майкл Дж. Хоффман и Патрик Д. Мерфи написал:

• «Если в некотором смысле плоский характер воплощает идею или качество, тогда «круглый» персонаж включает в себя множество идей и качеств, претерпевает изменения и развитие, а также развивает различные идеи и характеристики ».
  (Майкл Дж. Хоффман и Патрик Д. Мерфи, Основы теории художественной литературы2-е изд. Duke University Press, 1999)

• "Г-н. Споком, моим любимым персонажем в «Звездном пути», был Джеймс Т. Лучший друг Кирка и один из самых интересных персонажей, когда-либо написанных для телевидения. Спок был гибридом вулканцев и людей, которые много лет боролись со своим двойным наследием, прежде чем он наконец обрел мир, приняв обе части своего наследия ».
  (Мэри П. Тейлор, Star Trek: приключения во времени и пространстве, Карманные книги, 1999)

• «Свечи освещали блестящую лысую голову лорда Стейна, которая была покрыта рыжими волосами. У него были густые густые брови с маленькими мерцающими налитыми кровью глазами, окруженные тысячей морщин. Его челюсть была подвешена, и, когда он засмеялся, два белых зуба выступали и свирепо блестели посреди улыбки. Он обедал с королевскими персонажами и носил свою подвязку и ленту. Невысокий мужчина был его светлостью, с широкой грудью и с полукруглыми ногами, но гордился тонкостью своей ступни и лодыжки и всегда ласкал свое колено ».
  (Уильям Мейкпис Теккерей, Ярмарка Тщеславия, 1847–48)

• «[В личном эссе] писатель должен встроиться в характер. И я использую слово персонаж почти так же, как писатель-фантаст. Э.М. Форстер в «Аспектах романа» провел известное различие между «плоскими» и «круглыми» персонажами - между теми вымышленными персонажами, которых видели со стороны, которые действовали с предсказуемой последовательностью карикатур, и те, чьи сложности или изобилие внутренней жизни мы приходим к знаю... Искусство характеризации сводится к установлению образца привычек и действий человека, о котором вы пишете, и внесению изменений в систему. ...
• Смысл в том, чтобы начать инвентаризацию себя, чтобы вы могли представить это себя читателю как конкретный, разборчивый персонаж. ...
• Таким образом, существует потребность превратить себя в персонажа, использует ли эссе первый- или третье лицо повествовательный голос. Кроме того, я бы сказал, что этот процесс превращения себя в персонажа не является поглощением пупка. Но скорее потенциальное освобождение от нарциссизма. Это означает, что вы достигли достаточного расстояния, чтобы начать видеть себя в туре: необходимое условие для выхода за пределы эго или, по крайней мере, написание личных очерков, которые могут коснуться других людей ».
  (Филипп Лопате, «Написание личных очерков: о необходимости превращения себя в персонажа».) Написание творческой литературыПод редакцией Кэролайн Форше и Филип Джерард, Story Press, 2001)

• “Для достижения полной размерности персонажВымышленный или реальный, писатель должен внимательно следить за людьми, гораздо более внимательно, чем обычный человек. Он или она особенно ищет что-то необычное или отличительное в человеке или вовлеченных людях, но не игнорирует то, что является обычным и типичным. Затем автор сообщает как можно более интересным образом об этих позах, позах, привычных жестах, манерах, внешности, взглядах. Не то, чтобы автор ограничивал наблюдения этим, но они часто появляются в творческая литература письмо."
  (Теодор А. Рис Чейни, Написание творческой научной литературы: художественные приемы для создания великой научной литературы, Ten Speed ​​Press, 2001)

• “Использование составного символа - сомнительное устройство для писателя научной литературы, потому что оно зависает в сером область между реальностью и изобретением, но если она используется, читатель должен быть осведомлен о факте рано."
  (Уильям Рюльманн, Преследуя художественную историю, Старинные Книги, 1978)