Хотя его ценят главным образом за его отличительный звук электрогитары в качестве ведущего гитариста в нескольких легендарных группах, а также за его долгую сольную карьеру, британская суперзвезда Эрик Клэптон также штраф певец и автор песен способен на успех в разных жанрах от чистого блюза до блюз-рока и классический рок. Его выход 80-х годов, как правило, подчеркивал более популярное написание песен Клэптона вместо его признанный традиционный блюзовый фон, который, возможно, привел к тому, что некоторые отказались от своей работы эпохи как немного незначительный Вот хронологический взгляд на лучшие мелодии Клэптона этого периода, которые постоянно сияют как высококачественный поп-рок 80-х.
На типичном сольном альбоме Эрика Клэптона слушатели могут ожидать несколько блюзовых каверов вместе с несколько оригиналов, иногда написанных художником, а иногда написанных или взятых с других песенники. Эта модель в основном сохранялась на протяжении всей карьеры Клэптона, но «Я не могу это выдержать» с 1981 года альбом, единственная заслуга в написании песен самому Клэптону, и это серьезное поп / рок усилие и через. В лучшем случае сольная работа Клэптона идет по скромной, непринужденной канавке и сильно зависит от броских риффов и ярких мелодий. Возможно, большая часть чистого блюзового прошлого артиста отходит на задний план в таких мелодиях, но это лишь малая вещь, на которую можно жаловаться. Радует рок 80-х.
Закрепление 1983 года менее коммерчески успешным Деньги и сигареты запись, этот конкретный трек представляет способность Клэптона выбирать незабываемые песни от других авторов песен. Соавтор Troy Seals, одного из братьев в семье поп-музыки, который так щедро подарил нам легкий рок дуэты, такие как Seals & Crofts и Англия Dan & John Ford Coley, эта песня может похвастаться приятной кантри рок и фолк-рок звук, который подходит сольной персоне Клэптона, как перчатка. Крюк «Я слезу на Chevys '57» ударит вас по голове своим теплым знакомством, если, как и я, вы случайно забыли его за эти годы. Это высококачественная музыка для приятного времяпрепровождения, не опускаясь ни до одного из банальных, снисходительных уровней... Гм, такой художник, как Джимми Баффет.
Как первый сингл 1985 года, эта песня знаменует собой первый раз, когда Клэптон действительно вступил в популярный поток синтезаторов 80-х. Это также сигнализировало о тяжелой постановке - от другой английской суперзвезды Фила Коллинза - которая могла вызвать у некоторых фанатов-пуристов чувство предательства. В конце концов, техасский автор песен Джерри Линн Уильямс - который поставил бы несколько сильных композиций Клэптону в ближайшее будущее - было привлечено звукозаписывающей компанией Clapton, Warner Bros., для повышения рекламы артиста обжалованию. Тем не менее, благодаря великолепному рифу баса / синтезатора, который повторяется повсюду, и, конечно же, какой-то изящной гитаре, играющей от самого Клэптона, этот трек все еще блестит. Более того, вокал Клэптона в отличной форме.
Клэптон становится совершенно одухотворенным, второй сингл из За солнцемНе то чтобы он не проявил достаточных возможностей в начале своей карьеры. Тем не менее, рифф на рок-гитаре выгодно сочетается здесь с элементами блюза, душа и R & Bи результатом является солидный сингл 80-х с широкой аудиторией. Из многих песен Клэптон в конце концов написал о своих бурных отношениях с Пэтти Бойд, бывшей миссис. Джордж Харрисон, этот лучше всего отражает горько-сладкую природу начала конца брака пары. Иногда личная боль может привести к великолепной музыке, поскольку анналы классического рока учили нас снова и снова. Как и в «Forever Man», Клэптон использует любую возможность, чтобы позволить своей гитаре плакать.
Риф, который служит основой для этой крепкой рок-мелодии, правил в 1986-1987 гг., Запомнившись в качестве сопровождения саундтрека к Мартину Скорсезе. Цвет денег. Это также случайно послужило как начальным треком, так и синглом с очень глубокой известной рок-записи. Опять же, Коллинз помогает своему другу в производственном отделе, но даже один из самых красивых сольных исполнителей 80-х не может помешать целому ряду замечательных композиций, усеивающих этот альбом. Эта песня, написанная в соавторстве с другой легендой, Робби Робертсоном, позволяет избежать скучных усилий звезд.
Продолжая сотрудничество со звездами и живые музыкальные тенденции, которые будут доминировать в его карьере в течение следующих нескольких лет, Клэптон объединяется с R & B Powerhouse Тина Тернер на этом треке. Как и в своем сольном возвращении в 1984 году, Тернер помогает создать приятную смесь соула, поп-музыки и настоящей гитары. рок, и Клэптон более чем счастлив порадовать ее энергичным дуэтом и, конечно, большим количеством активных, изобретательных соло. Хотя эта мелодия не соответствует лучшим образцам музыкального слияния Клэптона этого периода, тем не менее она остается чрезвычайно сильным усилием. Соавторство с клавишником Грегом Филлингэном, песня извлекает выгоду из последовательности когорт Клэптона в течение этой эры, и снова господствующий рок - бенефициар.
С точки зрения того, чтобы быть популярным мастером по написанию песен, Клэптон действительно достиг своего пика на августейшийсотрудничая не только с Коллинзом и Робертсоном, но и с басистом Натаном Истом и Филлинганом, чтобы создать удивительно доступный поп / рок. Еще лучше, Клэптон доказал, что он мог легко объединить свой стиль гитары с палящим лидером с рожками и произведением 80-х, наполненным клавиатурой. У этого трека просто есть все, кроме, возможно, одобрения фанатов чистокровного блюза Клэптона. Тем не менее, это не кажется особенно спорным, что эта песня не блестит с талантом написания песен, профессиональным блеском и подлинной душой в одно и то же время. Но тогда Клэптон всегда был настоящим профессионалом, особенно потому, что он отказался придерживаться только одного жанра.
Говоря о прямом влиянии соул-музыки, Клэптон берет здесь композицию Lamont Dozier и превращает ее в тур силы, демонстрирующий не только игру на гитаре, но и недооцененный вокал. Этот трек максимально использует великолепный ритм, используя рога и радостный бэк-вокал для создания атмосферы. Несмотря на наличие клавиатур, саксофон и очевидная производственная рука Коллинза, это работает как яркий пример лучшего из того, что мог предложить мейнстрим поп / рок 80-х. Одного убийственного хора может быть достаточно, чтобы закрепить этот подлинный классик:
Несмотря на это, премиальные ингредиенты не останавливаются ни при каких условиях. Великолепные вещи вне времени.
Джерри Линн Уильямс вернулся как основной автор написания песен для конца 1989 года Клэптона, несколько возрожденного блюзового рока. Выпущен в начале ноября того же года и, следовательно, делает большую часть его влияния с точки зрения одиночных игр Успех в 1990 году, это был сразу же популярный альбом 1989 года, который записал десятилетие Клэптона довольно хорошо. Из-за этой проблемы дублирования десятилетия я выберу только два трека из очень глубокого альбома, чтобы остановиться здесь. Сказав, что «Притворство» ужасно трудно упустить, он функционирует так же хорошо, как и тренировка на гитаре для Клэптона, а также соответствует вокальному и артистическому стилю артиста этого периода. Клэптон доказывает здесь, что выбор песни исполнителем может быть так же важен, как и мастерство написания песен.
Подмастерье Конечно, у него было больше хитовых синглов, чем у этого спящего трека, но я не уверен, что в целом он звучит лучше, чем этот. Приятно блюзовый в своем подходе и сильно зависящий от арпеджированного стиля гитары от Клэптона во время стихов, эта мелодия не была выпущена как сингл по какой-то сумасшедшей причине. Тем не менее, это, возможно, делает его включение в этот список еще более законным, поскольку мы не сомневаемся, что он послужил фаворитом трека альбома для нетерпеливых покупателей альбома. Уильямс, возможно, не известен по названию из-за множества замечательных песен, которые он давал на протяжении многих лет различным поп / рок-артистам, но он, безусловно, должен быть.