Определение литературного термина, какофония

Подобно своему аналогу в музыке, какофония в литературе представляет собой комбинацию слов или фраз, которые звучат резко, резко и в целом неприятно. Произносится Kuh-Кофф-uh урожденнаясуществительное какофония и его прилагательное какофонически относятся к «музыкальности» письма - как оно звучит для читателя, когда оно произносится вслух.

Исходя из греческого слова, буквально означающего «дурной звук», какофония, как обычно используется в прозе и поэзии производит желаемый негармоничный эффект путем многократного использования «взрывных» согласных, таких как T, P или K. Само слово какофония является какофоническим из-за повторения звука «К». С другой стороны, некоторые слова, такие как «визг», «чесание» или «сочится», являются какофониями просто потому, что их неприятно слышать.

Противоположностью какофонии является «благозвучие«Смесь слов, которые кажутся читателю приятными или мелодичными.

Распространенное заблуждение состоит в том, что любой обманщик языка, такой как «Она продает ракушки на берегу моря», является примером какофонии. В то время как какофонические фразы могут быть хитрыми для произношения, не каждый язык-обманщик является какофонией. Например, «Она продает ракушки на берегу моря» на самом деле является примером

Во многих случаях «взрывные» согласные являются ключевым компонентом какофонии. Взрывные или «остановочные» согласные - это те, после которых все звуки внезапно прекращаются, вызывая крошечные словесные взрывы или «хлопки» при произнесении вслух.

Согласные B, D, K, P, T и G - это согласные, наиболее часто используемые при создании какофонии. Например, представьте, что пишете о металлическом горшке, падающем по лестнице. Горшок будет пинговать, тингу, бонг, донг, лязгать и стучать, прежде чем ударить вас по голове. Другие взрывные согласные или стоп-звуки включают C, CH, Q и X.

Отдельные слова, предложения, абзацы или целые стихи считаются какофоническими, если они содержат взрывные согласные, встречающиеся в относительно близкой последовательности. Например, в своем классическом стихотворении «Ворон,” Эдгар Аллан По использует звук «G» в какофонии, когда он пишет, «Что эта мрачная, неуклюжая, ужасная, изможденная и зловещая птица былого времени».Или в Уильям Шекспир “Макбет«Три ведьмы напевали «Двойной, двойной труд и неприятности» повторяет звуки «D» и «T», чтобы создать какофонию.

Однако это не означает, что каждый согласный должен быть взрывоопасным или что взрывные звуки должны быть в быстрой последовательности. Действительно, большинство какофоний используют другие, не взрывные согласные звуки, чтобы добавить к выражению дискомфорта дискомфорта.

Напротив, эуфония - противоположность какофонии - использует мягкие согласные звуки, такие как «цветочный» или «эйфория», или «Дверь подвала», которую лингвисты считают самой приятной комбинацией двух слов в английском языке.

Как в прозе, так и в поэзии авторы используют какофонию, чтобы помочь оживить их письменность, заставляя звучание их слов отражать или даже имитировать предмет, настроение или обстановку, о которой они пишут. Например, какофония может быть использована при написании:

• Звон отдаленных колоколов.
• Шум оживленной городской улицы или классной комнаты, полной непослушных детей.
• Хаотическое насилие на поле битвы.
• Темные эмоции, такие как вина, сожаление или печаль.
• Мир наполнен фантазиями и загадочными настройками.

Используя какофонию и эуфонию - как по отдельности, так и вместе, - авторы могут значительно повысить тон и ощущение своей письменности точно так же, как художники-графики используют сталкивающиеся и дополняющие цвета, чтобы привнести глубину и эмоции в свои картины.

В своем романе 1871 года «Через зеркало и то, что там нашла Алиса» Льюис Кэрролл создал, пожалуй, самый известный пример какофонии, включив в него классическое стихотворение «бессмыслица«. Стихотворение, которое сразу очаровало и поразило главного героя романа Алису, использует какофонию в форме придуманного, не мелодичного слова пронизаны взрывными константами T, B, K, чтобы нарисовать картину жизни в фантастическом мире, терроризируемом грозной бандой монстры. (Послушайте, как Бенедикт Камбербэтч читает стихотворение в этом видео.)

"Twas Brillig, и Slivey Toves
Делали круговорот и валялись в вабе
Все мимсы были бороговыми,
И Момераты негодуют.
«Осторожно, Джаббервок, сын мой!
Челюсти, которые кусают, когти, которые ловят!
Остерегайся птицы джубюба и избегай
Славный Bandersnatch! "

Какофония путаницы Кэрролла явно работала над главной героиней романа Алисой, которая после прочтения стихотворения воскликнула:

«Каким-то образом это, кажется, наполняет мою голову идеями - только я точно не знаю, что они есть! Однако кто-то что-то убил: это понятно, во всяком случае ».

Сравните использование Кэрроллом какофонии в «Jabberwocky» с приятной эфонией, использованной Джоном Китсом в его пастырской оде «К осени».

«Сезон туманов и сладкой плодовитости,
Близкий друг созревшего солнца;
Заговор с ним, как загрузить и благословить
С плодами бегут виноградные лозы, которые вокруг тростников.

В своем романе 1963 года «Колыбель кошки» Курт Воннегут создает вымышленный карибский остров Сан-Лоренцо, уроженцы которого говорят на неопределенно узнаваемом диалекте английского языка. На диалекте Сан-Лоренцан преобладают взрывные согласные звуки TSV, Ks и жестких P и B. В какой-то момент Воннегут переводит известный детский стишок «Twinkle Twinkle Little Star» (хотя версия, использованная в «Алиса в стране чудес») в Lorenzan:

Цвент-кюль, цвент-кюль, магазин латыш-пул,
(Мерцание, мерцание, маленькая звезда)
Kojytsvantoor Bat Voo Yore.
(Как я жажду узнать, кто ты,)
Положи-шиник на ло шизобрат,
(Светит в небе так ярко,)
Kam oon teetron on lo nath,
(Как чайный поднос в ночи,)

На протяжении всего романа Воннегут комично использует какофонию, чтобы проиллюстрировать абсурдность таких предметов, как наука, технология, религия и гонка вооружений. создание персонажей, таких как Zinka и Bokonon, и придуманных слов, таких как sinookas и wampeters, которые явно какофоничны из-за использования взрывчатки согласные.

В своем сатирическом романе о человеческой природе «Путешествия Гулливера» Джонатан Свифт использует какофонию для создания графического ментального образа ужасов войны.

«Я не мог не покачать головой и слегка улыбнуться своему невежеству. И, не будучи чуждым военному искусству, я дал ему описание пушек, кульверенов, мушкетов, карабинов, пистолетов, пуль, пороха, мечи, штыки, битвы, осады, отступления, атаки, подрывы, контр-мины, бомбардировки, морские бои, корабли, потопленные с тысячей мужчины…"

В подобных отрывках сочетание резких звуков взрывных согласных C и K добавляет характер грубости и насилия такие слова, как «пушки» и «мушкеты», в то время как P и B усиливают дискомфорт, ощущаемый при чтении таких слов, как «пистолеты» и «бомбардировка».

В то время как это может явно добавить цвет и тон к письму, какофония иногда может принести больше вреда, чем пользы. Если он используется без уважительной причины или слишком часто, он может отвлекать и даже усугублять читателей, мешая им следить за основным сюжетом произведения или понимать его намерения. Действительно, многие авторы стараются избегать введения «случайной какофонии» в свои произведения.

Как отмечает литературный критик М. ЧАС. Абрамс указывает в своей книге «Словарь литературных терминов», какофония может быть написана «непреднамеренно, по прошествии внимание писателя или мастерство. ” Однако он подчеркивает: «Какофония также может быть преднамеренной и функциональной: для юмора или для других цели «.

• Какофония в литературе - это сочетание слов или фраз, которые звучат грубо, резко и в целом неприятно.
• Противоположностью какофонии является «эуфония», смесь приятных или мелодичных слов.
• Многократное использование «взрывных» или «остановочных» согласных, таких как B, D, K, P, T и G, часто используется для создания какофонии.
• Какофония используется как в поэзии, так и в прозе.
• Писатели используют какофонию, чтобы помочь читателям изобразить и почувствовать ситуации или условия, которые они описывают.

• “Эуфония и какофония. »Энциклопедия Британика. В сети.
• Буреман, Лиз. “Эуфония и какофония: руководство писателя.«Практика написания. В сети.
• Ladefoged, Питер; Мэддисон, Ян (1996). «Звуки языков мира».
  Оксфорд: Блэквелл. п. 102. ISBN 0-631-19814-8.
• Абрамс М. ЧАС., «Глоссарий литературных терминов».Wadsworth Publishing; 11 издание (1 января 2014 г.). ISBN 978-1285465067