Жизнь после смерти не совсем то, что мы ожидали. Ад - это не озеро, заполненное лавой, и при этом это не камера пыток, за которой следят демоны, владеющие вилами. Вместо этого, как однозначно говорит мужской персонаж Жан-Поля Сартра: «Ад - это другие люди».
Эта тема Гарцин оживает, журналист, который был убит при попытке бежать из страны, избегая причастности к военным усилиям. Пьеса начинается после смерти Гарцина. Камердинер провожает его в чистую, хорошо освещенную комнату, очень похожую на просторную гостиничную комнату. Аудитория скоро узнает, что это загробная жизнь; это место, где Гарцин будет проводить вечность.
Сначала Гарцин удивляется. Он ожидал более традиционной кошмарной версии ада. Камердинер удивлен, но не удивлен вопросами Гарцина, и вскоре он сопровождает двух других новичков: Инес, жестокая лесбиянка и Эстель, гетеросексуальная молодая женщина, которая одержима внешностью (особенно ее собственный).
Как три персонажи представившись и обдумав свое положение, они начинают понимать, что их поместили вместе для определенной цели: наказания.
Настройка
Вход и поведение камердинера совпадают с входом в гостиничный номер. Однако загадочное изложение камердинера информирует аудиторию о том, что героев, которых мы встречаем, больше нет в живых, и, следовательно, больше нет на земле. Камердинер появляется только во время первого сцена, но он задает тон пьесы. Он не выглядит самодовольным, и при этом он, кажется, не получает никакого удовольствия от долгосрочного наказания, предназначенного для трех жителей. Вместо этого камердинер, он, кажется, добродушный, стремится присоединиться к трем «потерянным душам», а затем, вероятно, перейти к следующей партии вновь прибывших. Через камердинера мы узнаем правила нет выходаЗагробная жизнь:
- Свет никогда не выключается.
- Там нет сна.
- Там нет зеркал.
- Телефон есть, но он редко работает.
- Там нет книг или других видов развлечений.
- Есть нож, но никто не может быть физически ранен.
- Время от времени жители могут увидеть, что происходит на земле.
Главные герои
Эстель, Инес и Гарчин - три главных персонажа в этой работе.
Эстель, Убийца Детей: Из трех жителей Эстель демонстрирует самые поверхностные характеристики. Первое, чего она желает, - это зеркало, чтобы взглянуть на свое отражение. Если бы она могла иметь зеркало, она могла бы счастливо пройти вечность, зацикленную на ее собственной внешности.
Тщеславие не худшее из преступлений Эстель. Она вышла замуж за гораздо более взрослого мужчину, не из-за любви, а из-за экономической жадности. Затем у нее был роман с более молодым, более привлекательным мужчиной. Хуже всего то, что после рождения ребенка младшего мужчины Эстель утопила ребенка в озере. Ее любовник стал свидетелем акта детоубийства, и в ужасе от действий Эстель он покончил с собой. Несмотря на ее аморальное поведение, Эстель не чувствует себя виноватой. Она просто хочет, чтобы мужчина поцеловал ее и восхитился ее красотой.
В начале пьесы Эстель понимает, что Инес привлекает ее; однако Эстель физически желает мужчин. И поскольку Гарсин - единственный мужчина в ее окрестностях на протяжении бесконечных эонов, Эстель ищет сексуального удовлетворения от него. Однако Инес всегда будет мешать, мешая Эстель достичь ее желания.
Инес Проклятая Женщина: Инес может быть единственным персонажем из трех, кто чувствует себя как дома в аду. Всю свою жизнь она принимала даже обнимала ее злую натуру. Она - набожный садист, и даже если ей не удастся достичь ее желаний, она, кажется, получает некоторое удовольствие, зная, что все вокруг нее присоединятся к ее страданию.
При жизни Инес соблазнила замужнюю женщину Флоренс. Муж женщины (двоюродная сестра Инес) был достаточно несчастен, чтобы совершить самоубийство, но не "отважился" лишить себя жизни. Инес объясняет, что муж был убит трамваем, заставляя нас задуматься, толкнула ли она его. Однако, поскольку она - персонаж, который чувствует себя как дома в этом странном аду, кажется, что Инес будет более откровенна в своих преступлениях. Она говорит своему любовнику-лесбиянке: «Да, мой питомец, мы убили его между нами». Тем не менее, она может говорить образно, а не буквально. В любом случае Флоренс просыпается однажды вечером и включает газовую плиту, убивая себя и спящую Инес.
Несмотря на нее стоик Фасад, Инес признает, что она нуждается в других, если только участвовать в актах жестокости. Эта характеристика подразумевает, что она получает наименьшее количество наказания, поскольку она будет тратить вечность, мешая попыткам Эстель и Гарсина спастись. Ее садистская натура вполне может сделать ее самой довольной среди трех, даже если она никогда не сможет соблазнить Эстель.
Гарцин Трус: Гарсин - первый персонаж, попавший в ад. Он получает первую и последнюю строку пьесы. Сначала он кажется удивленным, что его окружение не включает в себя адский огонь и беспрерывные пытки. Он чувствует, что если он в одиночестве, оставшись один, чтобы навести порядок в своей жизни, он сможет справиться с остальной вечностью. Однако, когда Инес входит, он понимает, что одиночество теперь невозможно. Поскольку никто не спит (и даже не моргает), он всегда будет в поле зрения Инес, а впоследствии и Эстель.
Находясь в полном объеме, контрастный взгляд огорчает Гарцина. Он гордился тем, что был мужественным. Его мазохистские действия привели к плохому обращению с женой. Он также считает себя пацифистом. Однако к середине пьесы он примиряется с правдой. Гарсин просто выступил против войны, потому что боялся смерти. Вместо того, чтобы призывать к пацифизму перед лицом разнообразия (и, возможно, умирать из-за своих убеждений), Гарцин попытался бежать из страны и был застрелен в процессе.
Теперь, единственная надежда Гарсин на спасение (душевное равновесие) должна быть понята Инес, единственной в комнате ожидания Ада, которая может иметь к нему отношение, потому что она понимает трусость.