Хотя стиль соперничества братьев и сестер Каина и Авеля, на котором эта пьеса заслуживает восхищения, вызывает восхищение, «Истинный Запад» - еще одна драма Сэма Шепарда, которая ставит в тупик гораздо больше, чем просвещает. (Хотя, что касается библейских историй, возможно, это больше похоже на блудного сына и действительно раздраженного младшего брата.)
«Истинный Запад»
Эта драма о кухонной раковине начинается с того, что молодой, успешный брат старательно работает над своим следующим сценарием, наблюдая за домом своей матери. Его старший брат тоже покушался на это место. Остин (сценарист) сначала хочет расстроить своего брата. На самом деле, несмотря на безрассудные поступки своего старшего брата, Остин, кажется, восхищается им, хотя и не доверяет ему. Хотя Остин кажется цивилизованным в начале пьесы, он уйдет из глубокого конца в третьем акте, выпивая, воровав и сражаясь - черты своего странствующего, алкогольного отца.
Развитие персонажа
Ли, старший брат, oxymoronically чемпион неудачник. Он бродит по пустыне, следуя тем же жизненным выборам, что и его пьяный отец. Он перемещается из дома одного друга в другой, разбиваясь, где только может. Он зарабатывал на жизнь кражей техники или азартными играми в воздушных боях. Он одновременно презирает и завидует успешному образу жизни своего младшего брата. все же, когда он получает шанс, Ли удается войти в элиту Голливуда, играя в гольф с продюсером фильма и убедительно ему наколдовать 300 000 долларов за краткий обзор сценария, хотя Ли не знает в первую очередь о разработке история. (Это, кстати, еще один отрыв от реальности.)
Как часто случается, когда неустойчивые персонажи почти достигают конца своих проблем, мельком увидев рай прямо за углом, их собственные недостатки мешают им достичь счастья. Так обстоит дело с Ли. Вместо написания сценария, Ли становится сильно опьяненным и проводит утро, разбивая печатную машинку с клюшкой для гольфа. Остин чувствует себя не намного лучше, проведя вечер, грабя окрестности многочисленных тостеров. Если это звучит забавно, это так. Но юмор никогда не длится долго в пьесах Шепарда. Вещи всегда становятся ужасными, и большинство его семейных драм заканчиваются множеством предметов, брошенных на пол. Будь то бутылки с виски, китайские тарелки или клочки гнилой капусты, в этих домах всегда происходит много крушений.
Темы в пьесах Сэма Шепарда
Помимо того, что Шепард является успешным драматургом, он также является номинантом на Оскар. Он украл шоу у остального невероятного ансамбля актеров в исторической драме о астронавтах Меркурия «Право». Материал ". В своем блестящем изображении Чака Йегера показано, что Шепард умеет играть смелых, стойких персонажей, которые источают Целостность. Как драматург, однако, он создает многих персонажей, которым не хватает целостности, что является точкой соприкосновения многих его пьес. Главное послание Шепарда: люди не контролируют свои эмоции, мысли, личности. Мы не можем избежать нашей культуры или наших семейных связей.
В «Проклятии голодающего» те, кто пытается сбежать из своего мрачного окружения, немедленно уничтожаются. (Бедная Эмма буквально уничтожена взрывом автомобильной бомбы!) В фильме «Погребенное дитя» внук пытался уехать как можно дальше от своего неблагополучного дома только для того, чтобы вернуться, чтобы стать его новым лежачим патриархом. Наконец, в «Истинном Западе» мы видим персонажа (Остин), который достиг американской мечты о большой карьере и семье, и все же он вынужден все выбросить в обмен на уединенную жизнь в пустыне, следуя по стопам своего брата и отец.
Тема унаследованного, неизбежного падения повторяется в работах Шепарда. Тем не менее, это не звучит правдоподобно для меня лично. Понятно, что некоторые дети никогда не избежать влияния дисфункции их семьи. Но многие делают. Звоните нам с оптимизмом, но Винсы всего мира не всегда занимают место деда на диване, потягивая бутылку виски. Остины Америки не всегда превращаются из семейного человека в вора за одну ночь (и при этом они не пытаются задушить своего брата).
Плохие, безумные, запутанные вещи случаются в реальной жизни и на сцене. Но чтобы справиться со злом, которое совершают люди, возможно, зрители могли бы больше связываться с реализмом, чем с сюрреализмом. Пьеса не нуждается в авангардном диалоге и монологах; насилие, зависимость и психологические отклонения достаточно причудливы, когда они происходят в реальной жизни.