Персонификация фигура речи в котором неодушевленному предмету или абстракции придают человеческие качества или способности. Временами, как с этим олицетворением социальная сеть Сервис Twitter, писатель может обратить внимание на ее использование переносного устройства:
Смотри, некоторые из моих лучших друзей пишут в Твиттере.. . .
Но рискуя в одностороннем порядке оскорбить 14 миллионов человек, я должен сказать следующее: если бы Twitter был человеком, он был бы эмоционально нестабильным человеком. Это будет тот человек, которого мы избегаем на вечеринках и чьи звонки мы не принимаем. Это был бы человек, чья готовность доверять нам поначалу кажется интригующей и лестной, но в конечном итоге заставляет нас чувствовать себя немного грубо, потому что дружба незаработанная и доверие неоправданным. Другими словами, человеческое воплощение Твиттера - это человек, которого мы все сожалеем, человек, которого мы подозреваем, может быть немного психически больным, трагический обманщик.
(Меган Даум, «Чириканье: безумное или безумное?» Таймс Юнион Олбани, Нью-Йорк, 23 апреля 2009 г.)
Однако часто персонификация используется не так прямо - в эссе и рекламе, стихах и рассказах - чтобы передать отношение, продвинуть продукт или проиллюстрировать идею.
Персонификация как тип сравнения или метафоры
Поскольку персонификация подразумевает сравнение, ее можно рассматривать как особый вид сравнение (прямое или явное сравнение) или метафора (неявное сравнение). Например, в стихотворении Роберта Фроста «Березы» персонификация деревьев девушками (вводится словом «как») является типом сравнения:
Вы можете увидеть их стволы, выгнувшиеся в лесу
Годы спустя, опуская листья на землю,
Как девушки на руках и коленях, которые бросают свои волосы
Перед ними над головой высохнуть на солнце.
В следующих двух строках поэмы Фрост снова использует персонификацию, но на этот раз в метафоре, сравнивающей «Истину» с простой женщиной:
Но я собирался сказать, когда Истина взломала
Со всем ее фактом о ледяной буре
Поскольку люди склонны смотреть на мир с человеческой точки зрения, неудивительно, что мы часто полагаемся на персонификацию (также известную как просопопея) оживить неодушевленные вещи.
Персонификация в рекламе
Кто-нибудь из этих "людей" когда-либо появлялся на вашей кухне: Мистер Клин (уборщик дома), Хоре Бой (губка для чистки) или Мистер Мускул (уборщик духовки)? Как насчет тети Джемимы (блины), Cap'n Crunch (хлопья), Маленькой Дебби (пироги с закусками), Веселого зеленого великана (овощи), Фреш Поппин (также известный как Пилсбери Дафбой) или дяди Бена (рис)?
На протяжении более столетия компании в значительной степени полагались на персонификацию при создании запоминающихся изображений своих продуктов - изображений, которые часто появляются в печатной рекламе и телевизионной рекламе для тех, «Бренды». Иэн МакРери, профессор потребительских и рекламных исследований в Университете Восточного Лондона, обсудил роль одной из старейших в мире торговых марок, Bibendum, Мишлен Мэн:
Знакомый логотип Michelin - знаменитый образец искусства «персонификации рекламы». Человек или мультфильм персонаж становится воплощением продукта или бренда - здесь Michelin, производители резиновых изделий и, в частности, шины. Фигура знакома сама по себе, и зрители регулярно читают этот логотип - изображающий мультфильм «человек» из шин - как дружелюбный персонаж; он олицетворяет ассортимент продукции (в частности, шины Michelin) и анимирует как продукт, так и бренд, представляя культурно признанное, практичное и коммерческое присутствие - надежно тамДружелюбный и доверенный. Движение персонификации близко к сердцу того, к чему стремится вся хорошая реклама."
(Иэн МакРери, Реклама. Routledge, 2009)
На самом деле, трудно представить, что реклама будет, как без фигура персонификации. Вот лишь небольшая выборка из бесчисленных популярных лозунгов (или «слоганов»), которые опираются на персонификацию и вывод на рынок продуктов, начиная от туалетной бумаги и заканчивая страхованием жизни.
- Клинекс говорит, благослови тебя.
(Ткани лица Kleenex) - Ничто не обнимает, как Хагги.
(Подгузники Huggies Supreme) - Разверни улыбку.
(Маленькие пирожные Дебби) - Золотая рыбка. Закуска, которая улыбается в ответ.
(Золотые рыбные закуски крекеры) - Carvel. Это то, что нравится на вкус.
(Мороженое Carvel) - Cottonelle. Глядя на семью.
(Ватная бумага туалетная) - Туалетная бумага, которая действительно заботится о Downunder.
(Букеты туалетной бумаги, Австралия) - Ты в хороших руках с Allstate.
(Allstate Insurance Company) - Попробуй меня! Попробуй меня! Давай, попробуй меня!
(Сигареты Doral) - Чем вы кормите машину с таким большим аппетитом?
(Стиральная машина Indesit и Ariel Liquitabs, стиральный порошок, Великобритания) - Сердцебиение Америки.
(Автомобили шевроле) - Автомобиль, который заботится
(Автомобили киа) - Acer. Мы слышим вас.
(Компьютеры Acer) - Как вы будете использовать нас сегодня?
(Эйвери Лейблс) - Болдуин Кук. Продукты, которые говорят "Спасибо" 365 дней в году.
(Календари Болдуина Кука и бизнес-планировщики)
Персонификация в прозе и поэзии
Как и другие типы метафор, персонификация это гораздо больше, чем просто декоративное устройство, добавленное к тексту, чтобы развлечь читателей. Эффективное использование персонификации побуждает нас смотреть на окружающую среду с новой точки зрения. Как отмечает Золтан Ковечес в Метафора: практическое введение (2002), «Персонификация позволяет нам использовать знания о себе, чтобы постичь другие аспекты мира, такие как время, смерть, природные силы, неодушевленные объекты и т. Д.»
Рассмотрим, как Джон Стейнбек использует персонификацию в своем рассказе «Полет» (1938) для описания «дикого побережья» к югу от Монтерея, штат Калифорния:
Сельскохозяйственные постройки теснились, словно цепляющиеся тли на горных юбках, низко пригнувшись к земле, как будто ветер мог унести их в море.. .
Пятипалые папоротники висели над водой и сбрасывали брызги с кончиков пальцев.. .
Высокий горный ветер вздыхал через перевал и свистел по краям больших блоков битого гранита.. .
Шрам зеленой травы прорезал квартиру. А за плоскостью еще одна горная роза, опустошенная мертвыми камнями и голодными маленькими черными кустами.. .
Постепенно над ними выделялся острый изрезанный край хребта, гнилой гранит, замученный и съеденный ветрами времени. Пепе опустил поводья на рог, оставив направление на лошадь. Кисть хваталась за его ноги в темноте, пока одно колено его джинсов не было разорвано.
Как показывает Стейнбек, важная функция персонификации в литература состоит в том, чтобы оживить неодушевленный мир - и в этой истории, в частности, показать, как персонажи могут вступать в конфликт с враждебной средой.
Теперь давайте рассмотрим некоторые другие способы использования персонификации для драматизации идей и передачи опыта в прозе и поэзии.
-
Озеро - это рот
Это губы озера, на котором не растет борода. Время от времени лижет свои отбивные.
(Генри Дэвид Торо, Уолден) -
Мерцающее, мерцающее фортепиано
Мои палки пальцы щелкают с хихиканьем
И, посмеиваясь, они выбивают ключи;
Светлые ноги, у меня мерцают стальные щупальца
И вырвать из этих клавиш мелодии.
(Джон Апдайк, "Пианист игрока") -
Пальцы Солнца
Разве она не знала, что с ней произойдет что-то хорошее в это утро - разве она не чувствовала это в каждом? прикосновение солнечного света, когда его золотые кончики пальцев открыли ее веки и пробились сквозь нее волосы?
(Эдит Уортон, Матери Компенсация, 1925) -
Ветер - игривый ребенок
Жемчужная пуговица качнулась на маленьких воротах перед Домом Коробок. Это был ранний день солнечного дня с небольшими ветрами, играющими в прятки.
(Кэтрин Мэнсфилд, «Как похитили Перл Баттон», 1912) -
Джентльмен Caller
Потому что я не мог остановиться ради Смерти ...
Он любезно остановился для меня
Перевозка держалась, но только мы ...
И Бессмертие.
Мы медленно ехали - Он не знал спешки
И я убрал
Мой труд и мой отдых тоже,
За его вежливость
Мы прошли школу, где дети стремились
На переменах - в ринге
Мы прошли Поля Глядя зерна -
Мы миновали заходящее солнце
Или скорее - Он передал нас -
Росы трепетали и дрожали
Только для Gossamer, мое платье
Мой Типпет - только Тюль--
Мы остановились перед Домом, который казался
Опухоль земли
Крыша была едва видна
Карниз - в земле
С тех пор - это века - и все же
Чувствует себя короче дня
Сначала я предположил, что лошадиные головы
Были к Вечности--
(Эмили Дикинсон, "Потому что я не мог остановиться на смерть") -
розовый
Розовый это то, на что похож красный, когда он снимает обувь и опускает волосы. Розовый цвет - будуар, херувим, цвет небесных ворот... Розовый откладывается как бежевый, но в то время как бежевый скучный и мягкий, розовый откладывается с отношение.
(Том Роббинс, «Поцелуй в восемь историй».) Дикие утки летят назад. Случайный Дом, 2005) -
Любовь это скотина
Страсть хорошая, тупая лошадь, которая будет тянуть плуг шесть дней в неделю, если ты будешь давать ему по пятам бегать по воскресеньям. Но любовь - нервный, неловкий, чрезмерно овладевающий скот; если ты не можешь обуздать его, лучше не иметь с ним грузовика.
(Лорд Питер Уимси в Бодрая ночь Дороти Л. Сейерс) -
Зеркало и озеро
Я серебристый и точный. У меня нет предубеждений.
Все, что я вижу, я немедленно глотаю
Так же, как это, незапятнанный любовью или неприязнью.
Я не жесток, только правдив
Глаз маленького бога, четырехугольный.
Большую часть времени я медитирую на противоположной стене.
Это розовый, с крапинками. Я смотрел на это так долго
Я думаю, что это часть моего сердца. Но это мерцает.
Лица и тьма разлучают нас снова и снова.
Теперь я озеро. Женщина наклоняется ко мне,
В поисках моих возможностей, кто она есть на самом деле.
Затем она поворачивается к этим лжецам, свечам или луне.
Я вижу ее обратно и отражаю это верно.
Она вознаграждает меня слезами и волнением рук.
Я важен для нее. Она приходит и уходит.
Каждое утро именно ее лицо заменяет тьму.
Во мне она утопила молодую девушку, а во мне старуху
Поднимается к ней день за днем, как ужасная рыба.
(Сильвия Плат, "Зеркало") -
Стуки и вздохи
Ледник стучит в шкаф,
Пустыня вздыхает в постели,
И трещина в чайной чашке открывается
Переулок к земле мертвых.
(У. Х. Оден, «Когда я выходил вечером») -
Пожирая, быстроногий время
Время пожирания, притупи лапы льва,
И заставь землю пожирать ее собственного сладкого выводка;
Вырвать острые зубы из челюстей свирепого тигра,
И сжечь долгоживущего феникса в ее крови;
Радуйся и жалей сезоны, как ты флот,
И делай, что хочешь, быстроногий Время,
В широкий мир и все ее увядающие сладости;
Но я запрещаю тебе одно самое отвратительное преступление:
О, не делай с твоих часов прекрасной брови моей любви,
Не рисуй там никаких линий своей старинной ручкой;
Его в твоем курсе незапятнанный даешь
За образец красоты преуспевающим мужчинам.
Все же, делай свое худшее, старое время: несмотря на твои ошибки
Моя любовь в моем стихе всегда будет жить молодой.
(Уильям Шекспир, сонет 19)
Теперь твоя очередь. Не чувствуя, что ты в конкуренции с Шекспир или Эмили Дикинсон, попробуй свои силы в создании нового примера персонификации. Просто возьмите любой неодушевленный предмет или абстракцию и помогите нам увидеть или понять его по-новому, наделяя его человеческими качествами или способностями.