Биография Хенрика Ибсена, норвежского драматурга

Хенрик Ибсен (20 марта 1828 г. - 23 мая 1906 г.) был норвежским драматургом. Известный как «отец реализма», он наиболее известен пьесами, в которых ставятся под сомнение общественные нравы того времени и в которых представлены сложные, но напористые женские персонажи.

Ранние годы

Хенрик Ибсен родился 20 марта 1828 года в семье Марихен и Кнуд Ибсен в Шиене, Норвегия. Его семья была частью местной торговой буржуазии, и они жили в богатстве, пока Кнуд Ибсен не объявил о банкротстве в 1835 году. Мимолетное финансовое состояние его семьи оказало неизгладимое впечатление на его творчество, поскольку некоторые из его пьес представлены семьи среднего класса, испытывающие финансовые трудности в обществе, которое ценит мораль и приличия.

В 1843 году, будучи вынужденным бросить школу, Ибсен отправился в город Гримстад, где начал подрабатывать учениками в аптеке. У него был роман с служанкой аптекаря, и в 1846 году он стал отцом ее ребенка, Ганса Якоба Хендрихсена Биркедален. Ибсен принял наследство и оплачивал его содержание в течение следующих 14 лет, хотя он так и не встретил мальчика.

Ранние работы (1850–1863)

В 1850 году под псевдонимом Бриньольф Бьярме, Ибсен опубликовал свою первую пьесу Катилина, основано на речах Цицерона против избранного квестора, который замышлял свержение правительства. Катилина для него была проблемным героем, и он чувствовал к нему тягу, потому что, как он писал в прологе ко второму изданию пьесы, «Приведено несколько примеров исторических личностей, память которых была в большей степени в руках их завоевателей, чем Катилина ». Ибсен был вдохновлен восстаниями, свидетелями которых была Европа в конце 1840-х годов, особенно восстанием мадьяр против Габсбургская империя.

Также в 1850 году Ибсен отправился в столицу Христианию (также известную как Христиания, ныне Осло), чтобы сдать национальные экзамены в средней школе, но не смог по греческому и арифметическим. В том же году будет поставлена ​​его первая пьеса, Курган, был поставлен в Театре Христиании.

В 1851 году скрипач Оле Булль нанял Ибсена для театра Det Norske в Бергене, где он начинал как ученик, а затем стал режиссером и резидентом драматурга. Находясь там, писал и продюсировал по одной пьесе в год. Он впервые получил признание за Гильдет Паа Сольхуг (1855), который впоследствии был переигран в Христиании и издан в виде книги, а в 1857 году он впервые был показан за пределами Норвегии в Королевском драматическом театре в Швеции. В том же году он был назначен художественным руководителем театра Кристиании Норске. В 1858 году он женился на Сюзанне Торесен, а через год у него родился сын Сигурд, будущий премьер-министр Норвегии. Семья переживала тяжелое материальное положение.

Ибсен опубликовал Претенденты в 1863 г. тиражом 1250 экземпляров; Спектакль был поставлен в 1864 году в Театре Кристиании и пользовался большим успехом.

В том же 1863 году Ибсен подал заявку на государственную стипендию, но вместо этого получил грант на поездку в размере 400 особей. (для сравнения, в 1870 году учитель-мужчина зарабатывал около 250 специалиста в год) за поездку за рубежом. Ибсен покинул Норвегию в 1864 году, сначала поселившись в Риме и исследуя юг Италии.

Самовнушающееся изгнание и успех (1864–1882)

Удача повернулась к Ибсену, когда он уехал из Норвегии. Опубликованная в 1866 г. стихотворная драма Бренд, изданная Gyldendal в Копенгагене, к концу года вышла еще тремя тиражами. Марка сосредоточен на конфликтующем и идеалистическом священнике, который придерживается менталитета «все или ничего» и одержим идеей «поступать правильно»; его основные темы - это свобода воли и следствие выбора. Премьера состоялась в Стокгольме в 1867 году, и это была первая пьеса, которая укрепила его репутацию и обеспечила ему финансовую стабильность.

В том же году он начал работать над своей пьесой в стихах Пер Гюнт, который, благодаря испытаниям и приключениям одноименного норвежского народного героя, расширяет темы, изложенные в Бренд. Сочетая реализм, фольклорную фантазию и демонстрируя беспрецедентную для того времени свободу перемещения между временем и пространством в пьесе, он рассказывает о путешествиях персонажа из Норвегии в Африку. Пьеса вызвала разногласия среди скандинавских интеллектуалов: некоторые критиковали отсутствие лиризма в его поэтическом языке, а другие хвалили ее как сатиру на норвежские стереотипы. Пер Гюнт Премьера состоялась в Кристиании в 1876 году.

В 1868 году Ибсен переехал в Дрезден, где оставался в течение следующих семи лет. В 1873 г. он опубликовал Император и Галилеянин, это была его первая работа, переведенная на английский язык. Сосредоточившись на римском императоре Юлиане Отступнике, который был последним нехристианским правителем Римской империи, Император и галилеянин была для Ибсена его главной работой, хотя критики и публика не воспринимали это так.

После Дрездена Ибсен переехал в Рим в 1878 году. В следующем году, путешествуя в Амальфи, он написал большую часть своей новой пьесы. Кукольный дом, издан тиражом 8000 экземпляров и премьера состоится 21 декабря в театре Det Kongelige в Копенгагене. В этой пьесе главная героиня Нора ушла от мужа и детей, что обнажило пустоту морали среднего класса. В 1881 году он отправился в Сорренто, где написал большинство Призраки, который, несмотря на то, что был опубликован в декабре того же года тиражом 10 000 экземпляров, был встречен резкой критикой, поскольку в нем открыто рассказывалось о венерических заболеваниях и инцесте в респектабельной семье среднего класса. Премьера состоялась в Чикаго в 1882 году.

Также в 1882 году Ибсен опубликовал Враг народа, который был поставлен в Театре Христиании в 1883 году. В пьесе враг атаковал укоренившуюся веру в общество среднего класса, и целью были оба главного героя, врача-идеалиста и правительства маленького городка, которое изгнало его вместо того, чтобы прислушаться к его правда.

Интроспективные пьесы (1884–1906)

В своих более поздних работах психологические конфликты, которым Ибсен подвергал своих персонажей, выходили за рамки вызова нравов того времени, имея более универсальное и межличностное измерение.

В 1884 году он опубликовал Дикая утка, Премьера состоялась в 1894 году. Это, пожалуй, самая сложная его работа, посвященная воссоединению двух друзей: Грегерса, идеалиста, и Ялмара, человека. скрываясь за фасадом счастья среднего класса, включая незаконнорожденного ребенка и фиктивный брак, который быстро крошится.

Хедда Габлер был опубликован в 1890 году, а премьера состоялась в следующем году в Мюнхене; Стали доступны переводы на немецкий, английский и французский языки. Его титульный персонаж сложнее, чем его другая знаменитая героиня, Нора Хелмер (Кукольный дом). Аристократка Хедда недавно вышла замуж за честолюбивого академика Джорджа Тесмана; до событий пьесы они жили роскошной жизнью. Повторное появление соперника Джорджа Эйлерта, стереотипного интеллектуала, блестящего, но алкоголика, нарушает их равновесие, поскольку он бывший любовник Хедды и прямой академический конкурент Джордж. По этой причине Хедда пытается повлиять на судьбу человека и саботировать его. Критики, такие как Джозеф Вуд Крачч, который в 1953 году написал статью «Модернизм в современной драме: определение и оценка», видят в Хедде первого невротического женского персонажа в литературе, поскольку ее действия не вписываются ни в логический, ни в безумный характер. шаблон.

Ибсен наконец вернулся в Норвегию в 1891 году. В Кристиании он подружился с пианистом Хильдуром Андерсеном, на 36 лет младше его, который считается образцом для Хильды Вангель в Мастер Строитель, опубликовано в декабре 1892 г. Его последняя игра, Когда мы мертвые пробуждаемся (1899), была опубликована 22 декабря 1899 года тиражом 12 000 экземпляров.

Смерть

После того как в марте 1898 года ему исполнилось 70 лет, здоровье Ибсена ухудшилось. Он перенес свой первый инсульт в 1900 году и умер в 1906 году в своем доме в Кристиании. В последние годы жизни он трижды номинировался на Нобелевскую премию по литературе - в 1902, 1903 и 1904 годах.

Литературный стиль и темы

Ибсен родился в богатой семье, которая пережила значительные потрясения, когда ему было семь лет, и такой поворот событий оказал большое влияние на его творчество. Герои его пьес скрывают позорные финансовые затруднения, а секретность заставляет их переживать моральные конфликты.

Его пьесы часто бросали вызов буржуазной морали. В Кукольный дом, Главная забота Хелмера - поддерживать приличие и иметь хорошую репутацию среди своих сверстников, что является его основной критикой в ​​адрес своей жены Норы, когда она объявляет о своем намерении покинуть семью. В Призраки, он изображает пороки респектабельной семьи, которые наиболее очевидны в том, что сын Освальд унаследовал сифилис от его развратного отца, и что он влюбился в горничную Регину, которая на самом деле является его незаконнорожденной сводная сестра. В Враг народа, мы видим, как истина вступает в противоречие с удобными представлениями: доктор Стокманн обнаруживает, что вода в небольшом городском курорте он работает на испорченных и хочет обнародовать этот факт, но община и местное правительство избегают его.

Ибсен также стремился разоблачить лицемерие морали в своем изображении страдающих женщин, которое было вдохновлено тем, что его мать пережила в период финансового давления в семье.

Датский философ Сорен Кьеркегор, особенно его работы Либо / Или и Страх и трепет, тоже оказал большое влияние, хотя он начал серьезно относиться к своим работам только после публикации Бренд, первая пьеса, принесшая ему признание критиков и финансовый успех. Пер Гюнт, о норвежском народном герое, рассказала работа Кьеркегора.

Ибсен был норвежцем, но он писал свои пьесы на датском языке, поскольку это был общий язык Дании и Норвегии при его жизни.

Наследие

Ибсен переписал правила драматургии, открыв двери для пьес, обращающихся или ставящих под сомнение мораль, социальные проблемы и универсальные головоломки, превращаясь в произведения искусства, а не на развлечение.

Благодаря переводчикам Уильяму Арчеру и Эдмунду Госсе, которые отстаивали работу Ибсена для англоязычной аудитории, пьесы вроде Призраки Обрадованный Теннесси Уильямс, и его реализм оказал влияние на Чехова и нескольких англоязычных драматургов и писателей, в том числе Джеймс Джойс.

Источники

• «В наше время, Хенрик Ибсен». BBC Radio 4, BBC, 31 мая 2018 г., https://www.bbc.co.uk/programmes/b0b42q58.
• Макфарлейн, Джеймс Уолтер. Кембриджский компаньон Ибсена. Издательство Кембриджского университета, 2010.
• Рем, Торе (ред.), Кукольный домик и другие пьесы, Penguin Classics, 2016.