Биография Луизы Мэй Олкотт, американского писателя

Луиза Мэй Олкотт (29 ноября 1832 г. - 6 марта 1888 г.) была американской писательницей. Вокальная аболиционистка и феминистка, она известна своими моральными сказками, которые она написала для молодой аудитории. Ее творчество наполнило заботы и внутреннюю жизнь девушек достойным и литературным вниманием.

Ранняя жизнь и семья

Луиза Мэй Олкотт родилась второй дочерью Эбигейл и Амоса Бронсона Олкотт в Джермантауне, штат Пенсильвания. У нее была старшая сестра Анна (позже вдохновившая Мэг Марч), которую описывали как нежного милого ребенка, а Луизу описывали как «яркую, энергичную» и «подходящую к суете вещей».

Семья имела благородное происхождение, но бедность преследовала их на протяжении всего детства Луизы. Абигейл, или Абба, как ее называла Луиза, происходила из семей Куинси, Сьюэлл и «Файтинг Май», известных американских семей со времен Американская революция. Однако большая часть прежнего богатства семьи была уменьшена отцом Абигейл, поэтому, хотя некоторые из их родственников были богатыми, сами Олкотты были относительно бедны.

В 1834 году неортодоксальное обучение Бронсона в Филадельфии привело к роспуску его школы, и семья Олкотт переехала в Бостон, чтобы Бронсон мог руководить Храмовой школой, обучающейся вместе с Элизабет Пибоди. Аболиционист, радикальный реформатор образования и трансценденталист, он обучал всех своих дочерей, что помогло Луизе познакомиться с великими писателями и мыслителями в раннем возрасте. Он дружил с современными интеллектуалами, включая Ральф Уолдо Эмерсон и Натаниэль Хоторн.

В 1835 году Эбигейл родила Лиззи Олкотт (модель Бет Марч), а в 1840 году она родила Эбигейл Мэй Олкотт (модель Эми Марч). Чтобы помочь в борьбе с послеродовой депрессией, Эбигал начала работать одним из первых социальных работников в Бостоне, что помогло семье познакомиться со многими иммигрантами. семьям, которые были еще хуже, чем обедневшие Олкоттс, что способствовало тому, что Луиза сосредоточила внимание на благотворительности и ее стремление обеспечивать свои собственные семья.

В 1843 году Олкотты переехали вместе с семьями Лэйнов и Райтов, чтобы основать Fruitlands, утопическую коммуну в Гарварде, штат Массачусетс.. Находясь там, семья искала способы поработить свое тело и душу, основываясь на учении Бронсона. Они носили только лен, так как он не был испорчен рабским трудом, как хлопок, и потребляли фрукты и воду. Они не использовали животный труд для обработки земли и принимали холодные ванны. Луизе не нравилась эта принудительная сдержанность, и она записала в своем дневнике, что «я хотела бы быть богатой, я была хорошей, и все мы были счастливой семьей».

После распада неустойчивых плодородных земель в 1845 году семья Олкотт переехала в Конкорд, Массачусетс, по просьбе Эмерсона присоединиться к его новому аграрному общественному центру интеллектуальных и литературных мысль. Натаниэль Хоторн и Генри Дэвид Торо также переехали в Конкорд примерно в это время, и их слова и идеи помогли расширить раннее образование Луизы. Однако Олкотты были на удивление бедны; их единственным источником дохода была небольшая зарплата, которую Бронсон получал, читая лекции с Горацием Манном и Эмерсоном. В конце 1845 года Луиза поступила в школу в Конкорде, которую преподавал Джон Хосмер, престарелый революционер, но ее формальное образование было спорадическим. Она стала очень близкой подругой грубого мальчика по имени Фрэнк. В начале 1848 года Луиза написала свой первый рассказ «Художники-соперники. Сказка о Риме ».

В 1851 году Луиза опубликовала стихотворение «Солнечный свет» в Peterson’s Magazine под псевдоним Флора Фэйрфилд, а 8 мая 1852 г. в газете «Соперничающие художники» были опубликованы Ветка оливы. Таким образом, Луиза начала свою карьеру как публикуемый (и оплачиваемый) писатель.

Той осенью Натаниэль Хоторн купил «Хиллсайд» у Олкоттов, которые затем вернулись в Бостон с деньгами. Анна и Луиза управляли школой в своей гостиной. В 1853 году Анна устроилась преподавателем в Сиракузы, но Луиза продолжала руководить школами и проводить сезонные занятия до 1857 года. летом работал в Уолполе, штат Нью-Гэмпшир, помогая направлять постановки Walpole Amateur Dramatic Компания. За свою жизнь она написала несколько пьес и сама пыталась стать актрисой, но с гораздо меньшим успехом, чем ее литературные произведения.

Ранняя работа и Маленькая женщина (1854-69)

В 1854 году Олкотт опубликовал Цветочные басни на основе детских историй, которые ей рассказывал Торо. Аванс - 300 долларов от друга Эмерсонов - был ее первым значительным доходом от писательской деятельности. Книга имела успех и заработала, и Луиза смотрела на это с большой гордостью, даже когда в дальнейшем она зарабатывала гораздо большие суммы.

Эбби и Лиззи заболели скарлатиной летом 1856 года, и их здоровье побудило семью переехать обратно в Конкорд в 1857 году, когда они переехали в Орчард Хаус. Однако деревенского воздуха было недостаточно, и 14 марта 1858 года Лиззи умерла от сердечной недостаточности. Две недели спустя Анна объявила о помолвке с Джоном Праттом. Пара не была жената до 1860 года.

В 1862 году Луиза решила, что она хочет внести более формальный вклад в дело аболиционистов, и устроилась работать медсестрой в армию Союза; она находилась в Джорджтаунской больнице. Она писала письма и наблюдения своей семье, которые впервые были опубликованы в Бостонское содружество а затем были скомпилированы в Эскизы Больницы. Она оставалась в больнице, пока не заболела брюшным тифом, и ее слабое здоровье заставило ее вернуться в Бостон. Находясь там, она зарабатывала на написании триллеров под псевдоним A.M. Барнард, даже когда ее литературная слава росла.

После войны Луиза в течение года путешествовала по Европе со своей сестрой Эбигейл Мэй. Находясь там, Мэй влюбился и поселился с Эрнестом Нирикером в Париже. Со своей стороны, Луиза флиртовала с более молодым поляком по имени Лэдди, которого часто считают основой Лори. Однако она была полна решимости оставаться незамужней, поэтому покинула Европу без помолвки.

В мае 1868 года издатель Олкотта Найлс попросил Олкотт написать «историю для девочек», и она начала быстро работать над тем, что станет Маленькая женщина. Однако поначалу она не была убеждена в достоинствах этого начинания. В своем дневнике она написала: «Никогда не любила девочек и не знала многих, кроме моих сестер; но наши странные игры и опыт могут оказаться интересными, хотя я в этом сомневаюсь ». В книге было много автобиографических элементов, и у каждого ключевого персонажа была своя реальная фольга.

когда Маленькая женщина был издан в сентябре 1868 года, его первый тираж составил две тысячи экземпляров, которые разошлись за две недели. После этого успеха Луиза получила контракт на вторую часть, Хорошие жены. Она намеренно подарила своей героине Джо, своеобразному мужу в сиквеле, назло читателям, которые хотят знать, «за кого выходят замуж эти маленькие женщины, как будто это единственная цель и цель жизни женщины». Маленькая женщина никогда не выходил из печати с момента его публикации, и, поскольку Луиза владела ее авторскими правами, он принес ей как удачу, так и славу.

Поздние работы (1870-87)

В то время Маленькая женщина трилогия никогда не была официально отмечена как таковая (с Маленькая женщина и Хорошие жены переиздано в виде непрерывной книги под заголовком Маленькая женщина), Маленькие человечки широко считается продолжением Маленькая женщина, как следует из школы Джо для мальчиков в Пламфилде. Несмотря на то, что Луиза начала уставать писать сказки для детей, читатели охотно покупали еще рассказы о Марках, и в 1871 году семье Олкотт понадобились деньги.

Олкотт написал шесть томов коротких волшебных рассказов под заголовком Сумка для мусора тети Джо, которые были широко популярны. Хотя они и не были о семье Мартов, умный маркетинг гарантировал, что поклонники Маленькая женщина купил бы рассказы.

Абба умер в 1877 году, что стало серьезным ударом для Луизы. В 1879 году Мэй умерла из-за осложнений, связанных с родами, и ее дочь Лулу была отправлена ​​жить с Луизой в качестве суррогатной матери. Хотя Олкотт никогда не рожала собственных детей, она считала Лулу своей настоящей дочерью и воспитывала ее как таковую.

В октябре 1882 года Олкотт начал работу над Jo’s Boys. Хотя предыдущие романы она писала очень быстро, теперь она столкнулась с семейными обязанностями, что замедлило прогресс. Она чувствовала, что не может писать о персонажах Эми или Марми, «поскольку оригиналы [этих] персонажей] умерли, я не мог писать о них. [их], как когда [они были] здесь ». Вместо этого она сосредоточилась на Джо как на литературном наставнике и театральном режиссере и следила за веселыми юношескими выходками одного из своих подопечных, Дэн.

В конце 1882 года Бронсон перенес инсульт и его парализовало, после чего Луиза еще более усердно ухаживала за ним. Начиная с 1885 года у Олкотт частые случаи головокружения и нервных срывов, что сказывалось на ее написании и соблюдении сроков публикации. Jo’s Boys. Ее врач, доктор Конрад Вессельхофт, запретил ей писать в течение шести месяцев, но в конце концов она позволила себе писать до двух часов в день. Закончив работу над книгой в 1886 году, Олкотт посвятил ее Вессельхофту. Как и предыдущие мартовские романы, Jo’s Boys имел бешеный издательский успех. Со временем ее недуги изменились и расширились, включив бессонницу, беспокойство и летаргию.

Литературный стиль и темы

Олкотт читал широкий спектр материалов, от политических трактатов до пьес и романов, и на него особенно повлияли работы Шарлотта Бронте и Жорж Санд. Писания Олкотта были хитрыми, откровенными и юмористическими. В то время как ее голос становился зрелым и умеренным благодаря репортажам о войне и сокрушительной гибели семей, ее работа сохранил убеждение в высшей радости, которую можно найти в любви и Божьей благодати, несмотря на страдания и бедность. Маленькая женщина и его сиквелы любят за их очаровательное и реалистичное изображение жизни и внутренних мыслей американских девушек, что было аномалией в издательском ландшафте времен Луизы. Олкотт писала о работе и творческом потенциале женщины, и некоторые критики считают ее прото-феминисткой; ученые Альбергене и Кларк говорят: «Чтобы взаимодействовать с Маленькая женщина это взаимодействие с феминистским воображением ».

Олкотт также включил радикальную мораль и интеллектуальные наставления в сказочные анекдоты, часто в соответствии с учениями трансценденталистов, таких как Бронсон. Тем не менее, ей всегда удавалось оставаться правдивой, никогда не заходя слишком далеко в символику, обычную для писателей-романтиков того времени.

Смерть

Когда ее здоровье ухудшилось, Олкотт по закону усыновила своего племянника Джона Пратта и передала все Маленькая женщина авторские права на него с условием, что он разделит гонорары со своим братом Лулу и матерью. Вскоре после этого Олкотт оставила обязанности Бостона и уехала со своим другом доктором Рода Лоуренс в Роксбери, штат Массачусетс, на зиму 1887 года. Когда она вернулась в Бостон 1 марта 1888 года навестить своего больного отца, она простудилась. К 3 марта он перерос в спинальный менингит. 4 марта умер Бронсон Олкотт, а 6 марта скончалась Луиза. Поскольку Луиза была очень близка со своим отцом, пресса придавала много символичности их связанным смертям; ей Нью Йорк Таймс Некролог потратил несколько дюймов на описание похорон Бронсона.

Наследие

Работы Олкотт широко читают студенты по всей стране и по всему миру, и ни один из ее восьми юношеских романов никогда не выходил из печати. Маленькая женщина остается самой впечатляющей работой Олкотт, так как она принесла ей признание. В 1927 году скандальное исследование показало, что Маленькая женщина оказала большее влияние на американских школьников, чем Библия. Текст регулярно адаптируется для сцены, телевидения и экрана.

Писатели и мыслители всего мира находились под влиянием Маленькая женщина, включая Маргарет Этвуд, Джейн Аддамс, Симона де Бовуар, А. С. Byatt, Теодор Рузвельт, Елена Ферранте, Нора Эфрон, Барбара Кингсолвер, Джумпа Лахири, Синтия Озик, Глория Стейнеми Джейн Смайли. Урсула Ле Гуин считает Джо Марч моделью, которая показала ей, что даже девушки могут писать.

Было снято шесть полнометражных экранизаций Маленькая женщина(два из которых были немыми фильмами), в которых часто снимались такие знаменитости, как Кэтрин Хепберн и Вайнона Райдер. Адаптация Греты Гервиг в 2019 году отличается тем, что отличается от книги, включает элементы из жизни Олкотта и подчеркивает автобиографический характер книги.

Маленькие человечки также был адаптирован как фильм четыре раза: в Америке в 1934 и 1940 годах, в Японии как аниме в 1993 году и в Канаде как семейная драма в 1998 году.

Источники

• Акочелла, Джоан. «Как« маленькие женщины »стали большими». The New Yorker, 17 окт. 2019 г., www.newyorker.com/magazine/2018/08/27/how-little-women-got-big.
• Альберген, Дженис М. и Беверли Лайон Кларк, редакторы. Маленькие женщины и феминистское воображение: критика, споры, личные эссе. Гирлянда, 2014.
• Олкотт, Луиза Мэй. «Мешок для отходов тети Джо». Проект Гутенберг Электронная книга Мешка для отходов тети Джо Луизы М. Alcott., Www.gutenberg.org/files/26041/26041-h/26041-h.htm.
• Олкотт, Луиза Мэй. Избранные письма Луизы Мэй Олкотт. Под редакцией Джоэла Майерсона, Univ. прессы Джорджии, 2010.
• Олкотт, Луиза Мэй. Маленькая женщина. Голгофа Пресс, 2011.
• «Все маленькие женщины: список адаптации маленьких женщин». PBS, www.pbs.org/wgbh/masterpiece/specialfeatures/little-women-adaptations/.
• Брокелл, Джиллиан. «Девочки обожали« маленьких женщин ». Луиза Мэй Олкотт - нет ». The Washington Post, 25 декабря. 2019 г., www.washingtonpost.com/history/2019/12/25/girls-adored-little-women-louisa-may-alcott-did-not/.
• Little Women II: Jo's Boys, Nippon Animation, web.archive.org/web/20030630182452/www.nipponanimation.com/catalogue/080/index.html.
• «Маленькие женщины возглавляют опрос»; Роман опередил Библию за влияние на школьников ». The New York Times, 22 марта. 1927.
• «Луиза М. Олкотт мертв ». The New York Times, 7 марта. 1888.
• Райзен, Харриет. Луиза Мэй Олкотт: Женщина позади: Маленькие женщины. Пикадор, 2010.