«История часа» американского автора Кейт Шопен опора феминистское литературоведение. Первоначально опубликованная в 1894 году, эта история документирует сложную реакцию Луизы Маллард на узнавание смерти ее мужа.
Трудно обсудить «Историю часа», не обращаясь к ироническому окончанию. Если вы еще не читали эту историю, вы можете сделать это, так как это всего лишь около 1000 слов. Международное общество Кейт Шопен достаточно любезно бесплатная, точная версия.
В начале новости, которые опустошат Луизу
В начале истории Ричардс и Жозефина полагают, что они должны как можно деликатнее сообщить новость о смерти Брентли Малларда Луизе Маллард. Жозефина сообщает ей "в разбитых предложениях; завуалированные намеки, раскрывающиеся наполовину сокрытием. «Их предположение, а не необоснованное, заключается в том, что эти немыслимые новости будут разрушительными для Луизы и будут угрожать ее слабому сердцу.
Растущее осознание свободы
И все же в этой истории скрывается нечто еще более немыслимое: растущее осознание Луизой свободы, без которой она будет обладать Брентли.
Сначала она сознательно не позволяет себе думать об этой свободе. Знание достигает ее бессловесно и символически через «открытое окно», через которое она видит «открытый квадрат» перед своим домом. Повторение слова «открытый» подчеркивает возможность и отсутствие ограничений.
Пятна голубого неба среди облаков
Сцена полна энергии и надежды. Деревья «все дышат новой весной жизни», «восхитительное дыхание дождя» в воздухе, воробьи щебетают, и Луиза слышит, как кто-то поет песню на расстоянии. Она может видеть "пятна голубого неба" среди облаков.
Она наблюдает за этими пятнами голубого неба, не понимая, что они могут значить. Описывая взгляд Луизы, Шопен пишет: «Это был не взгляд, а скорее указание на приостановку разумная мысль. «Если бы она думала разумно, социальные нормы могли бы предотвратить ее от такого еретического признание. Вместо этого мир предлагает ей «завуалированные намеки», которые она медленно соединяет, даже не осознавая, что делает это.
Сила слишком сильна, чтобы противостоять
На самом деле, Луиза сопротивляется надвигающейся осведомленности, относясь к ней «со страхом». Когда она начинает понимать, что это такое, она стремится «отбить это своей волей». И все же его сила слишком сильна, чтобы противостоять.
Эту историю может быть неудобно читать, потому что на первый взгляд Луиза, похоже, рада, что ее муж умер. Но это не совсем точно. Она думает о «добрых, нежных руках» Брентли и «лице, которое никогда не выглядело спасенным от любви к ней», и она признает, что не закончила плакать о нем.
Ее желание самоопределения
Но его смерть заставила ее увидеть то, чего она раньше не видела и, вероятно, никогда бы не увидела, если бы он жил: ее желание самоопределение.
Как только она позволяет себе распознать приближающуюся свободу, она снова и снова произносит слово «свободно», наслаждаясь им. Ее страх и ее непонимающий взгляд сменяются принятием и волнением. Она с нетерпением ожидает "долгие годы, которые будут принадлежать ей абсолютно".
Она будет жить для себя
В одном из самых важных отрывков истории Шопен описывает видение самоопределения Луизы. Речь идет не столько о том, чтобы избавиться от своего мужа, сколько о том, чтобы полностью отвечать за ее собственную жизнь, «тело и душу». Шопен пишет:
«В те годы некому будет жить ради нее; она будет жить для себя. В этой слепой настойчивости не было бы сильной воли, изгибающей ее, с которой мужчины и женщины полагают, что они имеют право навязывать волю ближнему ».
Обратите внимание на фразу мужчины и женщины. Луиза никогда не регистрирует какие-либо конкретные преступления, совершенные Брентли против нее; скорее, подразумевается, что брак может быть душным для обеих сторон.
Ирония радости, которая убивает
Когда Брентли Маллард входит в дом живым и здоровым в финальной сцене, его внешность совершенно обычна. Он «немного запятнан во время путешествия, уравновешенно нес его сумку и зонт». Его обыденная внешность очень контрастирует с "лихорадочным триумфом" Луизы и ее спуском по лестнице, как "богиня Победа «.
Когда врачи определяют, что Луиза «умерла от болезней сердца - от радости, которая убивает», читатель сразу же узнает Ирония. Кажется очевидным, что ее шок был не радостью от выживания ее мужа, а скорее огорчением от потери ее заветной, обретенной свободы. Луиза ненадолго ощутила радость - радость воображения, что она контролирует свою собственную жизнь. И именно устранение этой сильной радости привело к ее смерти.