Фигура звука в прозе и поэзии

фигура речи который полагается прежде всего на звук слова или фразы (или повторение звуков), чтобы передать определенный эффект, известен как фигура звука. Хотя фигуры звука часто встречаются в поэзии, их также можно эффективно использовать в проза.

Общие цифры звука включают в себя аллитерация, созвучие, созвучие, звукоподражание, а также рифма.

• аллитерация
  «Влажная молодая луна висела над туманом соседнего луга».
  (Владимир Набоков, Говори память: автобиография вновь, 1966)
• созвучие
  "Корабли на расстоянии имеют желание каждого человека на борту. Для некоторых они приходят с течением. Для других они вечно плывут по одному и тому же горизонту, никогда не исчезая из виду, никогда не приземляясь, пока Наблюдатель не смирится с отвратительным взглядом, его мечты насмехаются до смерти во Времени. Это жизнь людей ".
  (Зора Нил Херстон, Их глаза смотрели на Бога, 1937)
• Созвучие
  «Эта земля жесткая штука», - сказал он. «Сломай спину человека, сломай плуг, сломай спину быка в этом отношении».
  (Дэвид Энтони Дарем, История Габриэля. Doubleday, 2001)
instagram viewer
• звукоподражание
  Флора покинула сторону Франклина и пошла к одноруким бандитам, раскинувшимся по всей одной стороне комнаты. С того места, где она стояла, это было похоже на лес рук, рычащих вниз по рычагам. Был непрерывный стук, стук, стук рычагов, затем щелчок, щелчок, щелчок тумблеров. За этим следовал металлический пуф, иногда сопровождающийся грохотом серебряных долларов, спускающихся через воронку, чтобы приземлиться со счастливым ударом в приемник монет на дне машины ".
  Род Серлинг, «Лихорадка». Истории из сумеречной зоны, 2013)
• рифма
  «Истинное сочетание запахов, состоящее из острых запахов глубокого жира, акульего плавника, сандалового дерева, и открытые стоки, теперь засыпали наши ноздри, и мы оказались в процветающей деревне Циньхуандао. Уличные торговцы предлагали всевозможные объекты: корзины, лапшу, пуделей, оборудование, пиявки, бриджи, персики, семена арбуза, корни, сапоги, флейты, пальто, козлы, горностаи, даже ранний винтажный фонограф записи «.
  (С.Дж. Перельман, Запад Ха! 1948)
• Фигуры звука в прозе По
  «В течение всего унылого, темного и беззвучного дня осенью года, когда облака удручающе низко висели на небесах, я проходил один, на верхом через необычайно тоскливый сельский район и, наконец, очутился, как приближались оттенки вечера, в предвкушении печального Дома Usher «.
  (Эдгар Аллан По, «Падение Дома Ашеров», 1839)
• Фигуры звука в прозе Дилана Томаса
  «В то праздничное утро не было никакой нужды кричать отважных мальчиков на завтрак; из своих беспорядочных кроватей они падали и карабкались в смятую одежду; быстро в ванной комнате они катали руки и лица, но никогда не забывали бегать по воде громко и долго, как будто моют, как коллиры; перед потрескавшимся зеркалом, окаймленным сигаретными карточками, в своих спальнях с сокровищами они смахивали расческу с дырявыми зубами сквозь свои неприветливые волосы; и с блестящими щеками, носами и шеями, отмеченными приливами, они поднимались по лестнице по три за раз.
  «Но, несмотря на все их схватки и проволочки, шум на лестничной площадке, щелчки зубами и зубными щетками, взмах волос и прыжок с лестницы, их сестры всегда были перед ними. Вдобавок к жаворонке леди, они изогнулись, завились и прогрелись; и самодовольные в своих цветущих платьях, на ленточках для солнца, в кедах, белых, как снежный бланко, аккуратных и глупых с салфетками и помидорами, которые они помогали на огромной кухне. Они были спокойны; они были добродетельными; они вымыли шею; они не шумели и не суетились; и только самая маленькая сестра высунула язык в шумных мальчиков ".
  (Дилан Томас, «Праздничная память», 1946. Rpt. в Собранные истории. Новые направления, 1984)
• Фигуры звука в прозе Джона Апдайка
  - "Ты помнишь аромат девушки, приобретенный осенью?" Когда вы идете рядом с ними после школы, они сжимают руки в своих книгах и наклоняют головы вперед, чтобы уделять больше внимания вашим словам, и в маленькой интимной области образованный таким образом, высеченный в чистом воздухе скрытым полумесяцем, сложный аромат сплетен из табака, пудры, помады, ополоснутых волос и, возможно, воображаемого и, безусловно, неуловимого аромата. эта шерсть, будь то в лацканах пиджака или ворсинки свитера, кажется, поддается, когда безоблачное падающее небо, как синий колокольчик вакуума, поднимает к себе радостные выдохи всех вещи. Этот аромат, такой слабый и кокетливый во время этих полуденных прогулок по сухим листьям, будет стоить в тысячу раз больше лежали тяжелые, как духи цветочного магазина на темном склоне стадиона, когда в пятницу вечером мы играли в футбол в город."
  (Джон Апдайк, «В футбольный сезон». Житель Нью-Йорка10 ноября 1962 г.)
  - «Рифмируя, язык обращает внимание на свою механическую природу и освобождает представляемую реальность от серьезности. В этом смысле рифма и смежные нарушения, такие как аллитерация и ассонанс, устанавливают магический контроль над вещами и составляют заклинание. Когда дети, говоря, случайно рифмуются, они смеются и добавляют: «Я поэт / и не знаю этого», как будто для того, чтобы предотвратить последствия спотыкания в сверхъестественное.. .
  «Наш режим - это реализм,« реалистичный »- это синонимичный с «прозаическим», и обязанностью прозаика является подавление не только рифмы, но и любого словесного несчастного случая, который текстовое соответствие огромной непрерывной безличности, вытеснившей небеса святой «.
  (Джон Апдайк, «Рифмирующий Макс». Ассорти Проза. Альфред А. Кнопф, 1965)
• Поэтические функции языка
  «[Английский поэт] Джерард Мэнли Хопкинс, выдающийся искатель науки поэтического языка, определил стих как« речь, полностью или частично повторяющая то же самое фигура звука.» Следующий вопрос Хопкинса: «Но все ли стихотворные стихи?» можно определенно ответить, как только поэтическая функция перестает произвольно ограничиваться областью поэзии. мнемонический упомянутые Хопкинсом строки (например, «Тридцать дней в сентябре»), современные рекламные джинглы и разнообразные средневековые законы, упомянутые Lotz, или, наконец, санскритские научные трактаты в стихах, которые в индийской традиции строго отличаются от истинной поэзии. (Kavya) - все эти метрические тексты используют поэтическую функцию, однако не присваивают этой функции принуждение, определяющую роль, которую она играет в поэзии ".
  (Роман Якобсон, Язык в литературе. Издательство Гарвардского университета, 1987)
• Игра слов и звук в стихотворении Э.Э. Каммингса
  applaws)
  «упал
  вл
  сидеть
  isn'ts»
  (лапа с
  (Э.Э. Каммингс, стихотворение 26 в 1 х 1, 1944)
• Ложная дихотомия между звуком и смыслом
  «На равнине разъяснительная прозаКак написана эта книга, - говорит [литературовед Г. С. Фрейзер], - и писатель, и читатель сознательно озабочены не только ритм но со смыслом. Это ложная дихотомия. Звуки стихотворения, связанного с ритмом, действительно являются «живым телом мысли». Воспринимайте звук как поэзию, и нет дальнейшей стадии интерпретации в поэзию. То же самое относится и к периодический проза: ритм периода организует звук в единое целое.
  «Моя критика логической традиции в грамматика это просто стресс, шаг, отношение, эмоции не надсегментарных вопросы, добавленные к основной логике или синтаксис но другие проблески языкового целого, которое включает грамматику, как обычно понимают.. .. Я принимаю ныне немодное мнение всех старых грамматиков, которые просодия является необходимой частью грамматики.. . .
  "Фигуры мысли подобно занижение или акцент не более и не менее выражены в звуке, чем что-либо еще ".
  (Ян Робинсон, Создание современной английской прозы в реформации и просвещения. Издательство Кембриджского университета, 1998)
• Образы звука в прозе XVI века
  - «Подозрение, что чрезмерное влечение к фигуры звука был, вероятно, тиранить писателя стильТо, что слуховые претензии угрожали доминировать над умственными, всегда преследовало анализ тудорской прозы, особенно в случае [Джон] Лили. Френсис Бэкон Обвиняемый [Роджер] Ашам и его последователи именно за эту ошибку: «люди стали охотиться больше за словами, чем за материей; больше после выбора фразы, и круглой и чистой композиции предложения, и сладкого падения пунктов, и разнообразия и иллюстрации их работ с тропы и цифры, чем после веса вопроса, стоимости предмета, обоснованность аргумент, Жизнь изобретениеили глубина суждения '[Продвижение обучения]."
  (Расс Макдональд, «Сравнение или сравнение: мера для измерения». Ренессансные фигуры речипод ред. Сильвия Адамсон, Гэвин Александр и Катрин Эттенхубер. Издательство Кембриджского университета, 2007)
  - «Будет ли моя добрая воля причиной его злой воли? Поскольку я был доволен быть его другом, думал он встретиться со мной, чтобы стать его дураком? Теперь я вижу, что как рыба сколопидус в потопе Арариса при растущей луне так же бела, как прогнанный снег, а при убывающей - как черная как сгоревший уголь, так и Euphues, который при первом увеличении нашего знакомства был очень ревностным, теперь при последнем броске становятся наиболее неверны «.
  (Джон Лили, Euphues: анатомия ума, 1578)

Смотрите также:

• 10 потрясающих типов звуковых эффектов в языке
• благозвучие
• эвфуизм
• Упражнение по выявлению звуковых эффектов в поэзии и прозе
• Фигуры речи
• Homoioteleuton
• Омофоны
• ороним
• просодия
• удваивающийся
• Ритм
• Звуковая символика