Примеры и определение образов

образность яркий описательныйязык это обращается к одному или нескольким чувствам (зрение, слух, осязание, обоняние и вкус).

Изредка термин образность также используется для обозначения метафорический язык, в частности метафор а также сравнения.
По словам Джерарда А. Хаузер, мы используем образы в речь а также письмо «Не только для украшения, но и для создания отношений, которые дают новые смысл" (Введение в риторическую теорию, 2002).

С латинского «имидж»

«Есть много причин, почему мы используем образность в нашем письме. Иногда правильное изображение создает настроение, которое мы хотим. Иногда изображение может предложить связь между двумя вещами. Иногда изображение может сделать переход более гладкой. Мы используем изображения, чтобы показать намерение. (Ее слова прозвучали смертельно монотонно, и она с улыбкой застрелила нас троих.) Мы используем образы, чтобы преувеличивать. (Его прибытие в этот старый Форд всегда звучало как нагромождение с шестью автомобилями на шоссе Харбор.

1. Чтобы сэкономить время и слова.
2. Чтобы достичь чувств читателя. "

(Гари Провост, Beyond Style: Овладение тончайшими точками письма. Сборник писателей, 1988)

Примеры различных типов изображений

• Визуальные (прицельные) образы
  «На нашей кухне он собирал свой апельсиновый сок (выжатый на одном из этих ребристых стеклянных сомбреро, а затем вылил через ситечко) и откусил кусочек тоста (тостер - простая жестяная коробка, какая-то маленькая хижина с прорезями и скошенными бортами, которая лежала над газовой горелкой и обжаривала одну сторону хлеба в полоску за раз), а затем он торопливо, так быстро, что его галстук взлетел обратно через плечо, через наш двор, мимо виноградных лоз, увешанных гудящими ловушками японского жука, к зданию из желтого кирпича с его высокой дымовой трубой и широкими игровыми площадками, где он учил «.
  (Джон Апдайк, «Мой отец на грани позора» в Ликсы любви: рассказы и продолжение, 2000)
• Слуховые (звуковые) образы
  «Единственное, что сейчас не так, на самом деле, это звук этого места, незнакомый нервный звук подвесных моторов. Это была нота, которая потрясла, единственное, что иногда разрушало иллюзию и заставляло двигаться годы. В те другие летние месяцы все моторы были на борту; и когда они были на небольшом расстоянии, шум, который они производили, был успокаивающим, составляющим летнего сна. Это были одноцилиндровые и двухцилиндровые двигатели, и некоторые из них были самопроизвольными, а некоторые - искрой прыжка, но все они издавали сонный звук через озеро. Одно-легкие пульсировали и трепетали, а двухцилиндровые мурлыкали и мурлыкали, и это тоже был тихий звук. Но теперь у всех отдыхающих были подвесные моторы. Днем, в жаркое утро, эти моторы издавали раздражительный, раздражительный звук; ночью, тихим вечером, когда послесвечение освещало воду, они жаловались на уши, как комары ".
  (Е.Б. Уайт, «Еще раз к озеру» 1941)
• Тактильные (сенсорные) образы
  «Когда остальные пошли купаться, мой сын сказал, что он тоже идет. Он вытащил свои капающие сундуки с линии, где они висели в душе, и выжал их. Вяло и без мысли о том, чтобы войти, я наблюдал за ним, его твердое маленькое тело, тощее и голое, видел, как он слегка вздрогнул, когда он натянул вокруг своих жизненно важных органов маленький, мокрый, ледяной предмет одежды. Когда он пристегнул набухший пояс, мой пах внезапно почувствовал холод смерти.
  (Е.Б. Уайт, «Еще раз к озеру» 1941)
• Обонятельные (запах) образы
  «Я лежал неподвижно и еще минуту, чтобы почувствовать запах: я почувствовал теплый, сладкий, всепроникающий запах силоса, а также кислое грязное белье, стекающее по корзине в холле. Я мог заметить едкий запах мокрого подгузника Клэр, ее потных ног и ее волос, покрытых песком. Жара усугубляла запахи, удваивала аромат. Говард всегда пах, и через дом его запах всегда был теплым. Его был мускусный запах, как будто источник грязной реки, Нила или Миссисипи, начинался прямо в его подмышках. Я привык думать о его запахе как о запахе свежего человека тяжелой работы. Слишком долго без мытья, и я нежно бил его сучковатые руки кулаками В то утро на подушке лежала люцерна, а в теннисных туфлях и накидках комбинезона, которые лежали у кровати, лежал коровий навоз. Это были приятные напоминания о нем. Он вышел, когда сквозь окно попал один луч света. Он надел чистую одежду, чтобы доить коров ".
  (Джейн Гамильтон, Карта мира. Случайный дом, 1994)

• «Жизнь художника питает себя частным, конкретным.. .. Начните с матово-зеленого гриба в сосновом лесу вчера: слова об этом, описание, и стихотворение придет.. .. Напишите о корове, миссис Тяжелые веки Сполдинга, запах ванильного ароматизатора в коричневой бутылке. Вот где начинаются волшебные горы ».
  (Сильвия Плат, Неограниченные журналы Сильвии Платпод редакцией Карен Кукил. Якорь, 2000)
• "Следуй своей образ насколько вы можете, независимо от того, насколько бесполезным вы думаете, что это. Заставлять себя. Всегда спрашивайте: «Что еще я могу сделать с этим изображением?»... Слова являются иллюстрациями мыслей. Вы должны думать так ".
  (Никки Джованни, цитируемая Биллом Стриклендом в Быть писателем, 1992)

IM-IJ-РЗЭ