Представление себя в повседневной жизни

Представление себя в повседневной жизни книга, опубликованная социологом в США в 1959 году Эрвинг Гоффман. В нем Гоффман использует образы театра, чтобы изобразить нюансы и значение социального взаимодействия лицом к лицу. Гоффман выдвигает теорию социального взаимодействия, которую он называет драматургическая модель общественной жизни.

По словам Гоффмана, социальное взаимодействие можно сравнить с театром, а люди в повседневной жизни - с актерами на сцене, каждый из которых играет разные роли. Аудитория состоит из других лиц, которые наблюдают за ролевой игрой и реагируют на выступления. В социальном взаимодействии, как и в театральных постановках, есть «передовая сцена», где актеры на сцене перед аудиторией, и ее сознание этой аудитории и ожидания аудитории относительно роли, которую они должны играть, влияют на поведение актера. Существует также задняя область, или «за кулисами», где люди могут расслабиться, быть собой, а также роль или личность, которую они играют, когда они перед другими.

В основе книги и теории Гоффмана лежит идея о том, что люди, взаимодействуя друг с другом в социальных условиях, постоянно участвуют в процесс «управления впечатлениями», в котором каждый пытается представить себя и вести себя так, чтобы предотвратить смущение себя или другие. Это в первую очередь делается каждым человеком, который является частью взаимодействия, работающего над тем, чтобы все стороны имели одинаковое «определение ситуации». Это означает, что все понимают, что должно происходить в этой ситуации, чего ожидать от других участников и, следовательно, как они сами должны вести себя.

Хотя написано более полувека назад, Представление себя в вечной жизни остается одной из самых известных и широко преподаваемых книг по социологии, которая была названа важная социологическая книга двадцатого века Международной социологической ассоциации в 1998.

Гоффман использует термин «производительность» для обозначения всей активности человека перед определенным набором наблюдателей или аудиторией. Посредством этого представления индивидуум или субъект придает смысл себе, другим и их ситуации. Эти спектакли доставляют впечатления другим, которые передают информацию, которая подтверждает личность актера в этой ситуации. Актер может знать, а может и не знать о своей игре или иметь цель для своей игры, однако, аудитория постоянно приписывает значение ему и актеру.

Настройка для представления включает в себя декорации, реквизит и место, в котором происходит взаимодействие. Различные настройки будут иметь различную аудиторию и, следовательно, потребует от актера изменять свои действия для каждого параметра.

Внешний вид функции, чтобы изобразить перед аудиторией социальные статусы исполнителя. Внешний вид также говорит нам о временном социальном состоянии или роли человека, например, занимается ли он работой (в форме), неформальным отдыхом или формальной социальной деятельностью. Здесь одежда и реквизит служат для общения вещей, имеющих социально значимое значение, таких как Пол, статус, род занятий, возраст и личные обязательства.

Манер относится к тому, как человек играет роль и функционирует, чтобы предупредить аудиторию о том, как исполнитель будет действовать или стремится действовать в роли (например, доминирующий, агрессивный, восприимчивый и т. Д.). Несоответствие и противоречие между внешностью и манерой могут возникать, и это может сбить с толку и расстроить аудиторию. Это может произойти, например, когда человек не представляет себя или ведет себя в соответствии со своим предполагаемым социальным статусом или положением.

Фронт актера, обозначенный Гоффманом, является частью индивидуального представления, которое определяет ситуацию для аудитории. Это изображение или впечатление, которое он или она дает зрителям. Социальный фронт также можно рассматривать как сценарий. Определенные социальные сценарии имеют тенденцию становиться институционализированными с точки зрения стереотипных ожиданий, которые они содержат. В определенных ситуациях или сценариях есть социальные сценарии, которые предлагают, как субъект должен вести себя или взаимодействовать в этой ситуации. Если человек выполняет новую для него задачу или роль, он может обнаружить, что уже есть несколько устоявшиеся фронты среди которых он должен выбрать. По словам Гоффмана, когда задаче дается новый фронт или сценарий, мы редко обнаруживаем, что сам сценарий совершенно новый. Люди обычно используют заранее установленные сценарии, чтобы следовать новым ситуациям, даже если они не совсем подходят или желательны для этой ситуации.

В сценической драме, как и в повседневных взаимодействиях, согласно Гоффману, есть три региона, каждый из которых по-разному влияет на производительность человека: передняя сцена, за кулисы и за сценой. На переднем этапе актер формально выступает и придерживается соглашений, которые имеют особое значение для аудитории. Актер знает, что за ним следят и действует соответственно.

Находясь за кулисами, актер может вести себя иначе, чем перед зрителями на передней сцене. Это где человек действительно становится собой и избавляется от ролей, которые он играет, когда он перед другими людьми.

Наконец, за пределами сцены находятся отдельные актеры, которые встречаются с аудиторией независимо от выступления команды на переднем этапе. Конкретные действия могут быть даны, когда аудитория сегментирована как таковая.