Различные типы точек зрения от третьего лица

В художественном произведении или документальная литература«точка зрения третьего лица» связывает события с использованием местоимений третьего лица, таких как «он», «она» и «они». Три основных типа точки зрения третьего лица:

• Цель третьего лица: Факты повествовательный сообщаются, по-видимому, нейтральным, безличным наблюдателем или регистратором. Например, см. «Восстание Панчо Виллы» Джона Рида.
• Всеведущее от третьего лица: Aп всезнающий рассказчик не только сообщает факты, но также может интерпретировать события и связывать мысли и чувства любого персонаж. Романы "Middlemarch" Джорджа Элиота и "Паутина Шарлотты" Э.Б. Белые используют всезнающую точку зрения третьего лица.
• Третье лицо ограничено: Рассказчик сообщает факты и интерпретирует события с точки зрения единого персонажа. Для примера, посмотрите рассказ Кэтрин Мэнсфилд "Мисс Брилл."

Кроме того, автор может полагаться на «множественное» или «переменное» третье лицо точка зрения, в котором перспектива перемещается от перспективы одного персонажа к другому в ходе повествования.

Перспектива от третьего лица была эффективна в самых разных художественных произведениях, от резкой политической аллегории Джорджа Оруэлла до Е.Б. Белая классическая и эмоциональная детская сказка.

• «В возрасте семнадцати лет я был плохо одет и выглядел смешно и ходил, думая о себе в третьем лице. Аллен Доу шел по улице и домой. «Аллен Доу улыбнулся тонкой сардонической улыбкой.» (Джон Апдайк, «Полет». «Ранние истории: 1953–1975.» Случайный дом, 2003)
• «Все они помнили или думали, что помнят, как они видели, как Снежок напал на них в битве на Коровнике, как он сплотился и поддержал их». на каждом шагу, и как он не останавливался ни на мгновение, даже когда гранулы от пистолета Джонса ранили его спину ». (Джордж Оруэлл,« Скотный двор », Секер и Варбург, 1945)
• «Гусь крикнул ближайшей корове, что Уилбур был свободен, и вскоре все коровы узнали. Тогда одна из коров сказала одной из овец, и вскоре все овцы узнали. Ягнята узнали об этом от своих матерей. Лошади в своих стойлах в сарае насторожились, когда услышали крик гуся; и вскоре лошади поняли, что происходит »(Э.Б. Уайт,« Паутина Шарлотты ». Харпер, 1952)

Использование перспективы от третьего лица в художественной литературе сравнивается с объективным взглядом кинокамеры со всеми ее плюсами и минусами. Некоторые преподаватели письма советуют не злоупотреблять им, чтобы «попасть в головы» нескольких персонажей.

«Точка зрения третьего лица позволяет автору быть похожим на кинокамеру, перемещающуюся в любой набор и записывающую любое событие... Это также позволяет камере скользить за глазами любого персонажа, но будьте осторожны - делайте это слишком часто или неловко, и вы очень быстро потеряете читателя. При использовании от третьего лица, не лезьте в головы ваших персонажей, чтобы показать читателю их мысли, а скорее позвольте их действиям и словам привести читателя к размышлению над этими мыслями ».
—Боб Майер, «Инструментарий писателя романов: руководство по написанию романов и публикации» («Сборник писателей», 2003 г.)

Голос от третьего лица идеально подходит для фактических сообщений, например, в журналистике или научных исследованиях, поскольку он представляет данные как объективные, а не как поступающие от субъективного и предвзятого человека. Этот голос и перспектива выдвигают на первый план предмет и уменьшают важность межсубъективных отношений между автором и читателем.

Даже деловое письмо и реклама часто используют эту перспективу, чтобы усилить авторитетный тон или даже избежать жуткости, как хорошо показывает следующий пример из Victoria's Secret:

"В документальная литератураточка зрения третьего лица не столько всезнающая, сколько объективная. Это предпочтительная точка зрения для отчеты, исследование документы или статьи о конкретной теме или актерском составе персонажи. Это лучше всего подходит для деловых писем, брошюр и писем от имени группы или учреждения. Посмотрите, как небольшое изменение в точке зрения создает достаточную разницу, чтобы поднять брови над вторым из этих двух предложений: «Секрет Виктории будет Я хотел бы предложить вам скидку на все бюстгальтеры и трусики. (Приятно, безличное третье лицо.) «Я хотел бы предложить вам скидку на все бюстгальтеры и трусики». (Хммм. Что там за намерения?) ...
«Непоколебимая субъективность может подойти для всегда популярного мемуары на инцест и интригу внутри-Beltway, но точка зрения третьего лица остается стандартом в новостные репортажи и письма, нацеленные на информирование, потому что это не отвлекает внимание от автора и тема."
- Констанс Хейл, «Грех и синтаксис: как создать зловеще эффективную прозу» (Random House, 1999)

Некоторые писатели при написании статьи предполагают, что термины «третье лицо» и «первое лицо» вводят в заблуждение и должны быть заменены более точными терминами «личный» и «безличный» дискурс. Такие авторы утверждают, что «третье лицо» неверно подразумевает, что в произведении нет личной точки зрения или что местоимения от первого лица не появятся в тексте. В работах, использующих два приведенных выше подмножества примеров: объективное третье лицо и ограниченное третье лицо, имеются личные взгляды. Чтобы обойти эту путаницу, предлагается другая таксономия.

«Термины« повествование от третьего лица »и« повествование от первого лица »являются неправильными, поскольку они подразумевают полное отсутствие местоимений от первого лица в «Повествования от третьего лица». [Номи] Тамир предлагает заменить неадекватную терминологию «повествование от первого и третьего лица» личным и безличный речьсоответственно. Если рассказчик / формальный оратор текста относится к самому себе (то есть, если рассказчик является участником в событиях, которые он / она рассказывает), то текст считается личным дискурсом, согласно Тамир. Если, с другой стороны, рассказчик / формальный оратор не ссылается на себя в дискурсе, то текст считается безличным дискурсом ".
Сусан Эрлих, «Точка зрения» (Routledge, 1990)

Несмотря на такие проблемы, и независимо от того, как это называется, перспектива от третьего лица является одним из Наиболее распространенные способы общения практически во всех литературных контекстах и ​​остаются ключевым инструментом для художественной литературы писатели.