В каждом из этих четырех абзацев авторы используют точные описательныйподробности вызвать отличительный настроение а также передать незабываемую картину. Читая каждый из них, обратите внимание, как сигналы места помогают установить сплоченность, четко ориентируя читателя от одной детали к другой.
Прачечная
«Окна на обоих концах прачечной были открыты, но ветер не вымывался, чтобы уносить несвежие запахи смягчителя ткани, моющего средства и отбеливателя». В маленьких прудах мыльной воды, которые запачкали бетонный пол, были беспризорные шарики из разноцветного пуха и пуха. Вдоль левой стены комнаты стояли 10 грубых сушилок, в круглых окнах которых были видны прыгающие носки, нижнее белье и одежда. В центре комнаты стояла дюжина стиральных машин, установленных в два ряда. Некоторые пыхтели как пароходы; другие скулили, насвистывали и капали. Двое стояли несчастными и опустошенными, их веки были открыты, с грубо нарисованными знаками, на которых было написано: «Сломался!» длинная полка, частично покрытая синей бумагой, проходила по всей длине стены, прерываемая только запертым дверь. В дальнем конце полки сидели одна пустая корзина для белья и открытая коробка с Tide. Над полкой на другом конце была небольшая доска объявлений, украшенная пожелтевшими визитками и рваными накладками бумаги: нацарапанные запросы на аттракционы, предложения вознаграждений за потерянных собак и номера телефонов без имен или объяснения. На и на машинах гудели и хрипели, булькали и изливались, стирались, ополаскивались и вращались ».
—Учетное назначение, не приписано
Тема этого абзаца - заброшенность и оставленные вещи. Это прекрасный пример персонификация в котором эмоция и действие проецируются на машины и неодушевленные предметы. Прачечная - это среда обитания человека, которая выполняет функцию человека, и, тем не менее, люди, похоже, отсутствуют.
Напоминания, такие как заметки на доске объявлений, усиливают ощущение, что чего-то, что по сути принадлежит здесь, просто здесь нет. Там также повышенное чувство ожидания. Как будто сама комната спрашивает: «Куда все ушли и когда они вернутся?»
Обед Мейбл
Обед Мэйбл стоял вдоль одной стены широкой комнаты, когда-то в зале у бассейна, с пустыми стойками для кий вдоль задней стороны. Под стеллажами стояли стулья с проволочной спинкой, на одном из них лежали журналы, а между каждым третьим или четвертым стулом - медная плевательница. Около центра комнаты, медленно вращаясь, как будто в воздухе стояла вода, большой винт, подвешенный на прессованном жестяном потолке. Он издал жужжащий звук, похожий на телефонный столб или бездействующий пульсирующий звук. локомотиви хотя шнур переключателя вибрировал, он был забит мухами. В задней части комнаты, на обеденной стороне, в стене был вырезан продолговатый квадрат, и большая женщина с мягким круглым лицом выглянула на нас. Вытерев руки, она положила свои тяжелые руки, как будто они устали, на полку ".
—Адаптированный из «Мира на чердаке» Райта Морриса
Этот параграф от автора Райта Морриса говорит о давних традициях, стагнации, усталости и капитуляции. Темпы жизни в замедленном темпе. Энергия присутствует, но сублимирована. Все, что происходит, произошло раньше. Каждая деталь добавляет ощущение повторения, инерции и неизбежности.
Женщина, будь то настоящая Мейбл или одна из ряда женщин, которые, возможно, сменили ее, кажется возбужденной и принимающей. Даже перед лицом клиентов, которых она раньше не обслуживала, у нее нет никаких ожиданий чего-то необычного. Несмотря на тяжесть истории и привычки, она просто сделает то, что всегда делала, потому что для нее так было всегда, и, вероятно, так будет всегда.
Станция метро
«Стоя на станции метро, я начал ценить это место - почти наслаждаться им. Прежде всего, я посмотрел на освещение: ряд скудных лампочек, неэкранированных, желтого цвета и покрытых грязь, тянущаяся к черной горловине туннеля, как будто это была дыра в заброшенном угле моя. Затем я с изюминкой задержался на стенах и потолках: унитаз, который был пятьдесят лет назад белым, а теперь покрыт сажей, покрытой остатки грязной жидкости, которая могла быть или влажностью атмосферы, смешанной со смогом или результатом небрежной попытки очистить их холодной водой; а над ними - мрачный свод, из которого грязная краска отслаивалась, как струпья от старой раны, больная черная краска, оставляющая прокаженную белую поверхность. Под моими ногами пол тошнотворный темно-коричневый с черными пятнами на нем, который может быть несвежим масло или сухая жевательная резинка или что-то еще хуже: это было похоже на коридор осуждаемой трущобы здание. Затем мой взгляд переместился на дорожки, где две линии сверкающей стали - единственно положительные чистые объекты во всем месте - из темноты превратились во тьму над невыразимой массой застывших масло, лужи сомнительной жидкости и мешанина из старых пачек сигарет, изуродованные и грязные газеты, а также мусор, который стекал с улицы сверху через решетчатую решетку в крыша «. —Адаптировано из «Талантов и гениев» Гилберта Хиге
Потрясающе наблюдаемое декламация грязной материи и пренебрежения - исследование контрастов: вещи, которые раньше были нетронутыми, теперь покрыты грязью; высокий сводчатый потолок, а не вдохновляющий, темный и гнетущий. Даже сверкающие стальные гусеницы, которые предлагают путь к спасению, должны сначала пройти сквозь перчатку разлагающихся флотов и реактивных двигателей, прежде чем стремиться к свободе.
Первая строка абзаца «Стоя на станции метро, я начала ценить это место - почти до наслаждайся этим », служит ироническим контрапунктом адского описания коррупции и гниения, которое последует. Прелесть написанного здесь заключается в том, что он не только детально описывает инстинктивный переход к физическому проявлению метро. сама станция, но также служит для того, чтобы пролить свет на мыслительные процессы рассказчика, который может найти удовольствие в столь явно отталкивающем сцена.
Кухня
«Кухня скрепила нашу жизнь. Моя мама работала в нем весь день, мы ели в нем почти все блюда, кроме пасхального седера, я делал домашнюю работу и сначала писала за кухонным столом, а зимой мне часто накрывали кровать на трех кухонных стульях рядом с плита. На стене прямо над столом висело длинное горизонтальное зеркало, наклоненное к носу корабля на каждом конце и выложенное вишневым деревом. Он поднял всю стену и притянул каждый предмет на кухне к себе. Стены были сильно выбиты, поэтому мой отец часто отбеливал их в холодное время года, и краска выглядела так, как будто она была сдавлена и потрескалась в стенах. Большая электрическая лампочка свисала с середины кухни на конце цепочки, прикрепленной к потолку; старое газовое кольцо и ключ все еще торчали из стены, как рога. В углу рядом с туалетом стояла раковина, в которой мылись, и квадратная ванна, в которой моя мама стирала одежду. Над ним, прикрепленным к полке, на которой были приятно расположенные квадраты, белый сахар с голубой каймой и банки с пряностями, повесили календари из Публичного национального банка на проспекте Питкина и Минского прогрессивного отделения рабочих Круг; квитанции об уплате страховых взносов и счетов домохозяйств на шпинделе; две маленькие коробочки с гравировкой на иврите. Один из них был для бедных, другой выкупил землю Израиля. Каждую весну на нашей кухне внезапно появлялся бородатый человечек, приветствуя нас поспешным благословением на иврите, опустошая ящики (иногда с косвенным выражением презрения, если они не были полными), поспешно благослови нас снова за то, что мы помнили нашего менее удачливого еврея братья и сестры, и поэтому отправляйтесь в путь до следующей весны, тщетно пытаясь убедить мою маму взять еще одну коробка. Время от времени мы не забыли бросать монеты в коробки, но обычно это было только в страшное утро «промежуточных» и выпускных экзаменов, потому что моя мама думала, что это принесет мне удачу ».
- Адаптировано из «Ходока по городу» Альфреда Казина
Гиперреалистичные наблюдения за еврейской доходной жизнью в этом параграфе из Бруклина Альфреда Казина «Рассказ о совершеннолетии» - это каталог людей, вещей и событий, которые легли в основу писателя. существование. Больше чем просто упражнение - это просто ностальгия, сопоставление тяги традиции с толчком к прогрессу почти ощутимо.
Одна из самых важных деталей - огромное зеркало на кухне, которое, как и рассказчик, «притягивало каждый предмет на кухне к себе». Зеркало, по своему природа, показывает комнату в обратном порядке, в то время как писатель представляет версию реальности, отфильтрованную через точку зрения, основанную на его собственном уникальном опыте и личном опыте. отражение.
источники
- Моррис, Райт. «Мир на чердаке». Скрибнер, 1949
- Highet, Gilbert. «Таланты и гении». Издательство Оксфордского университета, 1957
- Казин, Альфред. «Ходок по городу». Урожай, 1969