Природная гармония органической архитектуры

Органическая Архитектура это термин, который американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт (1867-1959) использовал для описания своего экологически интегрированного подхода к архитектурному проектированию. Органическая архитектура стремится объединить пространство, смешать интерьеры и экстерьеры и создать гармоничную среду, которая не отделена или доминирует от природы, а является частью единого целого. Собственные дома Райта, Талисин в Спринг Грин, Висконсин и Талиесин Запад в Аризоне, иллюстрируют теории архитектора органической архитектуры и образа жизни.

Философия, лежащая в основе органического движения, возникла в ответ на принципы дизайна, поддерживаемые наставником и коллегой Райта, Луи Салливан. В то время как Салливан верил, что «форма следует за функцией» Райт утверждал, что «форма и функция едины». Автор Jósean Figueroa теоретизирует, что видение Райта, вероятно, выросло из его воздействия американского трансцендентализма Ральф Уолдо Эмерсон.

Райт не заботился о едином, едином архитектурном стиле как таковом, потому что он считал, что каждое здание должно расти естественным образом. Тем не менее, архитектурные элементы, найденные в Прерий школа- нависающие карнизы, оконные фонари, одноэтажные бессвязные открытые планы этажей - это элементы, которые повторяются во многих проектах Райта.

Объединяющая сила, стоящая за архитектурным видением Райта для частных домов (в отличие от проектов для коммерческие структуры), чтобы достичь гармоничного баланса со строительной площадкой, будь то пустыня или прерии. Спринг Грин, структура, спроектированная Райтом, которая теперь служит центром для посетителей Талисина, образована как мост или док на реке Висконсин; линия крыши Талисин-Уэст следует за холмами Аризоны, ступая по нисходящим путям к пустынным бассейнам, которые выглядят почти жидкими.

«Философия архитектурного дизайна, возникшая в начале 20-го века, утверждающая, что в структуре и Внешний вид здания должен основываться на органических формах и должен гармонировать с его естественной средой ». - из "Словаря архитектуры и строительства"

Название "Taliesin" - дань уважения валлийскому происхождению Райта. В то время как друид Талиесин появляется в артурийской легенде как член Круглого стола короля Артура, по словам Райта, на валлийском языке, Талиесин означает «сияющий лоб». Талисин был назван так, потому что он построен как бровь на краю холма, а не на вершине холма сам.

«Я полагаю, что вы никогда не должны основываться на чем-то напрямую», - объяснил Райт. «Если вы строите на вершине холма, вы теряете холм. Если вы строите на одной стороне вершины, у вас есть холм и возвышение, которое вы желаете... Талиесин такой бровь ".

Оба свойства Taliesin являются органическими, потому что их дизайн адаптируется к окружающей среде. Горизонтальные линии имитируют горизонтальный диапазон холмов и береговых линий. Наклонные линии крыши имитируют наклон земли.

Fallingwater, частный дом, расположенный на вершине холма в Милл-Ран, штат Пенсильвания, является, пожалуй, самым известным творением Райта и самым близким к органическому движению. Используя современные стальные и стеклянные материалы в консольной конструкции, Райт придал Fallingwater вид гладких бетонных камней, пропускающих вдоль водопадов Медвежьей пробежки.

Кентук Ноб, находящийся в шести милях к югу от Фоллингвотера, является еще одним примером приверженности Райта к объединению природных и искусственных элементов при создании своих проектов. Расположенная близко к земле, крыша модульного одноэтажного восьмиугольного дома выглядит почти так, как будто она поднимается из склона, естественной части дно леса, в то время как природный песчаник и красный кипарис, из которого построена структура, органично вписываются в окружающую среду. пейзаж.

Во второй половине 20-го века модернистские архитекторы подняли концепцию органической архитектуры на новую высоту. Используя новые формы бетонных и консольных ферм, дизайнеры смогли создать крутые арки без видимых балок или колонн. Современные органические здания не являются ни линейными, ни строго геометрическими. Вместо этого их характерные волнистые линии и изогнутые формы предполагают естественные формы.

Хотя также проникнутся чувством сюрреализм, Парк Гуэль и многие другие работы испанского архитектора Антони Гауди считаются органическими. Другие классические примеры модернистских подходов к органической архитектуре включают Сиднейский оперный театр от датского архитектора Йорн Утцон и Международный аэропорт Даллеса с крыльями, похожими на крылья, от финского архитектора Ээро Сааринен.

Принимая во внимание некоторые прошлые концепции органического движения, модернистский подход меньше связан с интеграцией архитектуры в окружающую среду. Транспортный узел Всемирного торгового центра Испанский архитектор Сантьяго Калатрава, построенный в Ground Zero на месте оригинальных башен-близнецов, был назван модернистским подходом к органической архитектуре. Согласно истории 2017 года в Архитектурный Дайджест«Белокрылый Окулус - это органическая форма в центре нового комплекса башен и мемориальных бассейнов, на местах двух, которые упали в 2001 году».

«Дома не должны быть коробками, сложенными рядами. Если дом должен быть архитектурой, он должен стать естественной частью ландшафта. Земля является самой простой формой архитектуры ".

«Итак, я стою перед вами, проповедуя органическую архитектуру: объявляя органическую архитектуру современным идеалом, а учение так очень нужно, если мы хотим увидеть всю жизнь и теперь служить всей жизни, не имея «традиций», необходимых для великого ТРАДИЦИЯ. И не лелеять какую-либо предвзятую форму, фиксирующую нас ни в прошлом, ни в настоящем, ни в будущем; простые законы здравого смысла - или сверхчувства, если вы предпочитаете - определяющие форму по характеру материалы ...»
- Из "Органической Архитектуры"

• Figueroa, Jósean. «Философия органической архитектуры». Независимая издательская платформа CreateSpace, 2014
• Гесс, Алан (текст); Вайнтрауб, Алан (фотография); «Органическая архитектура: Другой Модернизм». Гиббс-Смит, 2006
• Пирсон, Дэвид. «Новая органическая архитектура: ломающая волна», с. 21, 41. Университет Калифорнийской Прессы, 2001
• Райт, Фрэнк Ллойд. «Будущее архитектуры». Новая американская библиотека, Horizon Press, 1953
• «Словарь архитектуры и строительства» под редакцией Кирилла М. Харрис, с. 340-341. МакГроу-Хилл, 1975
• Фаззаре, Элизабет. "Сантьяго Калатрава объясняет, как он создал Oculus для будущих поколений" в Архитектурный Дайджест (онлайн), 24 октября 2017 г.