Готический архитектурный стиль найденные в церквях, синагогах и соборах, построенных между 1100 и 1450 годами н.э., пробудили воображение художников, поэтов и религиозных мыслителей в Европе и Великобритании.
От замечательного великого аббатства Сен-Дени во Франции до синагоги Altneuschul ("Старый-Новый") в Праге, готические церкви были предназначены для смиренного человека и прославляй Бога. Все же, с его инновационной разработкой, готический стиль действительно был свидетельством человеческой изобретательности.
Часто говорят, что самая ранняя готическая структура - это амбулатория аббатства Сен-Дени во Франции, построенная под руководством аббата Сугера (1081–1151). Амбулатория стала продолжением боковых проходов, обеспечивая открытый доступ к основному алтарю. Как Suger сделал это и почему? Этот революционный дизайн полностью объясняется в видео Академии хана Рождение готики: аббат Сугер и амбулатория в Сен-Дени.
Построенный между 1140 и 1144 годами, Сен-Дени стал образцом для большинства французских соборов конца 12-го века, в том числе в Шартре и Санлисе. Тем не менее, черты готического стиля можно найти в более ранних зданиях в Нормандии и в других местах.
«У всех великих готических церквей Франции есть что-то общее», - писал американский архитектор и историк искусства Талбот Хэмлин (1889–1956). большая любовь к высоте, большим окнам и почти повсеместному использованию монументальных западных фасадов с башнями-близнецами и большими дверями между и снизу их... Вся история готической архитектуры во Франции также характеризуется духом совершенной структурной ясность... чтобы позволить всем структурным элементам управлять элементами в фактическом визуальном впечатление."
Готическая архитектура не скрывает красоты своих конструктивных элементов. Столетия спустя американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт (1867–1959) высоко оценил «органический характер» готических зданий: их высокое мастерство органично прорастает из честности визуального конструирования.
Старо-новая синагога в Прага был ранним примером готического дизайна в еврейском здании. Построенное в 1279 году, более чем через столетие после готического Сен-Дени во Франции, скромное здание с остроконечным арочным фасадом, крутой крышей и стенами, укрепленными простыми контрфорсами. Два маленьких окна типа «веки», похожие на слуховые, обеспечивают освещение и вентиляцию внутреннего пространства - сводчатый потолок и восьмиугольные колонны.
Также известен по именам Staronova а также AltneuschulСтарая-Новая синагога пережила войны и другие катастрофы и стала самой старой синагогой в Европе, до сих пор используемой в качестве места поклонения.
К 1400-м годам готический стиль был настолько преобладающим, что строители обычно использовали готические детали для всех типов конструкций. Светские здания, такие как ратуши, королевские дворцы, здания суда, больницы, замки, мосты и крепости отражали готические идеи.
Одним из важных нововведений было экспериментальное использование остроконечных арок, хотя конструктивное устройство не было новым. Ранние заостренные арки можно найти в Сирии и Месопотамии, и западные строители, вероятно, украли эту идею у мусульманских структур, таких как Дворец Ухаидиров в 8-м веке в Ираке. Ранее в романских церквях тоже были заостренные арки, но строители не извлекали выгоду из формы.
В готическую эпоху строители обнаружили, что заостренные арки придадут конструкциям удивительную прочность и устойчивость. Они экспериментировали с различной крутизной, и «опыт показал, что заостренные арки выступают меньше, чем круглые, - писал итальянский архитектор и инженер Марио Сальвадори (1907–1997). «Основное различие между романскими и готическими арками заключается в заостренной форме последней, которая, кроме введение нового эстетического измерения, имеет важное следствие сокращения тяги арки на целых пятьдесят процент."
В готических зданиях вес крыши поддерживался арками, а не стенами. Это означало, что стены могут быть тоньше.
Ранее романские церкви полагались на бочкообразные своды, где потолок между бочкообразными арками фактически выглядел как внутренняя часть бочки или крытого моста. Готические строители представили драматическую технику ребристого свода, созданного из паутины ребристых арок под разными углами.
В то время как цилиндрические своды несут вес на сплошных сплошных стенках, ребристые своды используют колонны для поддержания веса. Ребра также очерчивали своды и давали ощущение единства конструкции.
Чтобы предотвратить внешний обвал арок, готические архитекторы начали использовать революционный полет контрфорс система. Так называемые «летающие опоры» - это отдельно стоящие кирпичные или каменные опоры, прикрепленные к наружным стенам аркой или полукарка, дающая зданиям впечатление потенциального крылатого полета в дополнение к жизненно важному источнику поддержки. Один из самых популярных примеров находится на Соборе Парижской Богоматери.
Из-за расширенного использования заостренных арок в строительстве, стены средневековых церквей и синагоги по всей Европе больше не использовались в качестве основных опор - стены не могли в одиночку удерживать здание. Этот технический прогресс позволил художественным заявлениям быть отображенными на стенах из стекла. Огромные витражи и множество маленьких окон в готических зданиях создавали эффект внутренней легкости и пространства, а также цвета и величия экстерьера.
«То, что позволило ремесленникам придумать большие витражи позднего средневековья, - отметил Хэмлин, - это факт что железные каркасы, называемые арматурой, могут быть встроены в камень, а витражи прикреплены к ним с помощью нужно. В лучших работах в готическом стиле дизайн этих арматур имел важное значение для витражного рисунка, а его контур соответствовал базовому дизайну витражного украшения. Таким образом, было разработано так называемое окно с медальоном ».
«Позже, - продолжил Хэмлин, - твердую железную арматуру иногда заменяли седельные тяги, проходящие прямо через окно, и переход от тщательно продуманная арматура к седловому стержню совпала с переходом от довольно сложного и мелкого дизайна к большим свободным композициям, занимающим все окно площадь."
Соборы в стиле высокой готики становились все более продуманными. В течение нескольких веков строители добавляли башни, вершины и сотни скульптур.
В дополнение к религиозным деятелям, многие готические соборы сильно украшены странными, насмешливыми существами. Эти горгульи не просто декоративны. Первоначально скульптуры были водосточными трубами для удаления дождя с крыш и простирались от стен, защищая фундамент. Поскольку большинство людей в средневековые дни не умели читать, резьба по дереву также играла важную роль, иллюстрируя уроки из Священных Писаний.
В конце 1700-х годов архитекторам не понравились горгульи и другие гротескные статуи. Собор Нотр-Дам в Париже и многие другие готические здания были лишены дьяволов, драконов, грифоныи другие гротескеры. Во время тщательной реставрации в 1800-х годах орнаменты были восстановлены на своих вершинах.
Готические здания были основаны на традиционном плане, используемом базиликами, такими как Базилика Сен-Дени во Франции. Однако, когда французская готика достигла больших высот, английские архитекторы строили величие в больших горизонтальных планах, а не в высоту.
Здесь показан план здания собора и монастырей Солсбери 13-го века в Уилтшире, Англия.
«Ранняя английская работа имеет тихое очарование английского весеннего дня», - писал ученый-архитектор Хэмлин. «Самым характерным памятником является собор Солсбери, построенный в то же время, что и Амьен, и разница между английской и французской готикой. нигде не может быть замечено более драматично, чем контраст между смелой высотой и смелой конструкцией одного и длиной и восхитительной простотой другого ».
Средневековый человек считал себя несовершенным отражением божественного света Бога, и готическая архитектура была идеальным выражением этого взгляда.
Новые методы строительства, такие как заостренные арки и летающие контрфорсы, позволяли зданиям взлетать до удивительных новых высот, затмевая любого, кто вошел внутрь. Кроме того, концепция божественного света была предложена воздушным качеством готических интерьеров, освещенных стенами витражей. Сложная простота ребристого свода добавила еще одну готическую деталь к инженерному и художественному сочетанию. Общий эффект состоит в том, что готические структуры намного легче по структуре и духу, чем священные места, построенные в раннем романском стиле.
Готическая архитектура царила 400 лет. Он распространился из северной Франции, пронесся по всей Англии и Западной Европе, проник в Скандинавию и в Центральной Европе, затем на юг, на Пиренейский полуостров, и даже нашли свой путь в Ближний Восток. Тем не менее, 14-й век принес разрушительную чуму и крайнюю нищету. Строительство замедлилось, и к концу 1400-х годов архитектура в готическом стиле была заменена другими стилями.
Ремесленники в Италии эпохи Возрождения, презираемые обильным, чрезмерным орнаментом, сравнивали средневековых строителей с немецкими варварами-готами с более ранних времен. Таким образом, после того, как стиль исчез из популярности, термин готический стиль был придуман, чтобы обратиться к нему.
Но средневековые строительные традиции никогда полностью не исчезали. В девятнадцатом веке строители в Европе, Англии и Соединенных Штатах заимствовали готические идеи для создания эклектичного викторианского стиля: Готическое возрождение. Даже небольшим частным домам давали арочные окна, кружевные вершины и случайную злобную горгулью.