В течение почти десятилетия колонка «Писатели на письме» в Нью-Йорк Таймс предоставил профессиональным писателям возможность «рассказать о своем ремесле».
Были опубликованы две коллекции этих столбцов:
- Писатели о писательстве: сборник эссе из New York Times (Times Books, 2001)
- Писатели о письме, том II: более собранные очерки из Нью-Йорк Таймс (Times Books, 2004).
Хотя большинство авторов были романистами, идеи, которые они предлагают в процесс написания должен представлять интерес для все писатели. Вот выдержки из 12 авторов, которые написали пьесы для «Писателей о письме».
Джеральдин Брукс
«Напиши, что ты знаешь. Каждый гид для начинающего автора советует это. Потому что я живу в давно поселенном сельском месте, я знаю определенные вещи. Я знаю ощущение влажного, плотно скрученного руна новорожденного ягненка и резкий звук, который издает хорошо цепочка ведра, когда он царапает камень. Но больше, чем эти материальные вещи, я знаю чувства, которые процветают в небольших сообществах. И я знаю другие виды эмоциональных истин, которые, как я считаю, применяются на протяжении веков ". (Июль 2001 г.)
Ричард Форд
«Остерегайтесь писателей, которые говорят вам, как усердно они работают. (Остерегайтесь любого, кто пытается вам это сказать.) Письмо действительно часто темное и одинокое, но никто не должен это делать. Да, письмо может быть сложным, утомительным, изолирующим, абстрагирующим, скучным, скучным, кратковременно волнующим; это можно сделать изнурительным и деморализующим. И иногда это может привести к наградам. Но это никогда не было так сложно, как, скажем, пилотировать L-1011 в О'Харе снежной ночью в январе или делать операция на головном мозге, когда вы должны вставать в течение 10 часов подряд, и как только вы начинаете, вы не можете просто стоп. Если вы писатель, вы можете остановиться где угодно, в любое время, и никто не будет заботиться или когда-либо знать. Кроме того, результаты могут быть лучше, если вы делаете. "(Ноябрь 1999)
Аллегра Гудман
"Лови момент. Знай свою литературную традицию, смейся ею, кради из нее, но когда садишься писать, забываешь о поклонении величию и фетишизации шедевров. Если ваш внутренний критик продолжает преследовать вас оскорбительными сравнениями, кричите: «Поклонение предкам!» и покинуть здание. "(март 2001)
Мэри Гордон
«Это плохое дело, это письмо. Никакие следы на бумаге не могут сравниться с музыкой слова в уме, с чистотой образ до его засады язык. Большинство из нас не спит перефразирование слова из Книги общей молитвы, напуганные тем, что мы сделали, тем, что мы оставили недействительными, убедили нас, что в нас нет здоровья. Мы выполняем то, что делаем, создавая серию хитростей, чтобы взорвать ужас. Мои связаны с тетрадями и ручками. Я пишу от руки. "(Июль 1999)
Кент Харуф
«После окончания первого черновой вариантЯ работаю столько, сколько нужно (в течение двух или трех недель, чаще всего), чтобы переработать этот первый набросок на компьютере. Обычно это включает в себя расширение: заполнение и добавление, но стараясь не потерять непосредственный, прямой звук. Я использую этот первый набросок в качестве пробного камня, чтобы убедиться, что все остальное в этом разделе имеет тот же звук, тот же тон и впечатление спонтанности. "(Ноябрь 2000)
Алиса Хоффман
«Я написал, чтобы найти красоту и цель, чтобы знать, что любовь возможна и продолжительна и реальна, чтобы увидеть дневные лилии и бассейны, верность и преданность, хотя мои глаза были закрыты, и все, что окружало меня, было затемнено номер. Я написал, потому что это было то, кем я был в основе, и если я был слишком поврежден, чтобы ходить вокруг блока, мне все равно повезло. Как только я добрался до своего стола, когда я начал писать, я все еще верил, что все возможно ». (Август 2000)
Элмор Леонард
«Никогда не используйте наречие изменить глагол "сказал"... серьезно предупредил он. Использовать наречие таким образом (или почти любым способом) - смертный грех. Писатель теперь серьезно разоблачает себя, используя слово, которое отвлекает и может прервать ритм обмена ». (Июль 2001 г.)
Уолтер Мосли
«Если вы хотите стать писателем, вы должны писать каждый день. Последовательность, однообразие, уверенность, все причуды и страсти покрыты этим ежедневным повторением. Вы не идете к колодцу один раз, но ежедневно. Вы не пропускаете детский завтрак и не забываете просыпаться утром. Сон приходит к вам каждый день, как и муза. "(Июль 2000)
Уильям Сароян
"Как ты пишешь? Ты пишешь, чувак, пишешь, вот как, и ты делаешь это так, как старое английское ореховое дерево ежегодно приносит тысячи листьев и плодов... Если вы будете добросовестно практиковать искусство, оно сделает вас мудрее, и большинство авторов могут использовать немного мудрости ». (1981)
Пол Уэст
«Конечно, писатель не всегда может гореть твердым, похожим на драгоценный камень пламенем или белым жаром, но это должно быть возможно быть пухлой грелкой, проявляя максимальную внимательность в самых предприимчивых предложениях ». (октябрь 1999)
Дональд Э. Западное озеро
«В основном, писатели определяются не историями, которые они рассказывают, или их политикой, или полом, или расой, а словами, которые они используют. Письмо начинается с языка, и именно в этом первоначальном выборе, когда просеивается непослушная пышность нашего замечательного беспородного английского, этот выбор словарь и грамматика и тонвыбор на палитре, который определяет, кто сидит за этим столом. Язык создает отношение писателя к конкретной истории, которую он решил рассказать. "(Январь 2001)
Эли Визель
«Зная о бедности моих средств, язык стал препятствием. На каждой странице я думал: «Это не так». Итак, я начал снова с другими глаголы и другие изображения. Нет, это тоже не было. Но что именно это было Это Я искал? Должно быть, это все, что ускользает от нас, спрятано за завесой, чтобы не быть украденным, узурпированным и банальным. Слова казались слабыми и бледными. "(Июнь 2000)