La Bella Principessa Леонардо да Винчи

Ранее известный как либо Молодая девушка в профиль в платье эпохи Возрождения или же Профиль молодой невестыи каталогизирован как «Немецкая школа, начало 19-го века», смешанная техника по рисованию пергамента, подкрепленная дубом Панель была продана на аукционе за 22 тысячи долларов (США) в 1998 году и перепродана примерно за такую ​​же сумму в 2007. Покупателем был канадский коллекционер Питер Сильверман, который сам действовал от имени анонимного швейцарского коллекционера. А потом началось настоящее веселье, потому что Сильверман предлагал цену на этот рисунок на аукционе 1998 года, даже тогда подозревая, что он был неправильно распределен.

Первоначальный рисунок был выполнен на пергаменте с использованием пера и чернил, а также сочетания черного, красного и белого мелка. Желтый цвет веллума хорошо подходил для создания тонов кожи и сочетался с аккуратно нанесенным черным и красным мелом для зеленых и коричневых тонов соответственно.

Доктор Николас Тернер, бывший хранитель гравюр и рисунков в Британском музее и знакомый Сильвермана, обратил внимание на рисунок ведущих экспертов Леонардо доктора. Мартин Кемп и Карло Педретти, среди других. Профессора чувствовали, что есть доказательства того, что это Leonardo по следующим причинам:

• Возраст Веллум. Веллум, тип пергамента, сделанный из кожи животных, может быть датирован углеродом. И датирование физических материалов в ранее неизвестной, но, может быть, это шедевр, является первым шагом в аутентификации. (Должно быть; нет смысла продолжать, если материалы «Ренессанс» относятся к более позднему периоду.) В случае La Bella PrincipessaДатирование углерода-14 поместило его между 1450 и 1650 годами. Леонардо жил с 1452 по 1519 год.
• Художник был левшой. Если вы посмотрите на увеличенное изображение выше (щелкните, и оно откроется в новом окне), вы увидите серию светлых чернил, параллельных штриховых линий от носа до верхней части лба. Обратите внимание на отрицательный наклон: \\\\. Вот как рисует левша. Правша мог бы подписать строки так: ////. Теперь, который другой художник, во время итальянского Ренессанса, нарисовал в стиле Леонардо и был левшой? Никто не известен.
• Перспектива безупречна. Перспектива является сильной стороной Леонардо. Он было в конце концов изучал математику всю свою жизнь. Узлы на плече платья няни и плетение в ее головном уборе выполнены с леонардеской точностью. Смотри выше. Особая математическая страсть Леонардо была геометрия. На самом деле, он продолжит дружить с Фрой. Лука Пачоли (итальянский, 1445-1517) и создавать рисунки Платоновых тел для последних De Divina Proportione (написано в Милане; 1496-98, опубликовано в Венеции, 1509). Ради интереса, не стесняйтесь сравнивать узлы в La Bella Principessa к этому офорту.
• Это тосканский стиль, хотя детали отделки миланские. Одной из таких отделочных деталей является прическа няни. Внимательно посмотрите на хвост пони (который на самом деле скорее напоминает пони поло, после того, как он был собран и записан на пленку при подготовке к матчу). Этот стиль был введен в Милан Беатрис д'Эсте (1475-1497), невеста Людовико Сфорца. Называется coazzoneна нем была заплетенная коса (реальная или ложная, как у волос 15-го века), которая шла по центру спины. coazzone был в моде всего несколько лет и только при дворе. Безотносительно Принчипесса-х идентичность, она перешла в верхний эшелон миланского общества.
• В то время Леонардо расспрашивал путешествующего французского художника об использовании цветного мела на пергаменте. Здесь важно отметить, что никто не использовал цветной мел на веллуме во время раннего Ренессанса, поэтому это является камнем преткновения. Кто бы ни создал этот рисунок, проводил эксперимент. Возможно, не в масштабе, скажем, росписи огромной темперы на стене, покрытой смолой, мастикой и гипсо - кстати, тоже в Милане - но, ну, в общем, хорошо. Вы можете без сомнения догадаться, куда идет этот ход мыслей.

Однако «новый» Леонардос требует убедительных доказательств. С этой целью чертеж был отправлен в лабораторию Lumiere Technology для расширенного многоспектрального сканирования. Вот, появился отпечаток, который был "очень сопоставим" с отпечатком на Леонардо Святой Иероним (Ки 1481-82), особенно исполненный в то время, когда художник работал один. Еще один частичный отпечаток ладони был обнаружен позже.

Ни один из этих отпечатков не был доказательство, хоть. Кроме того, почти все перечисленное выше, за исключением даты Веллум, является косвенным доказательством. Идентичность модели осталась неизвестной, и, кроме того, этот рисунок никогда не был указан ни в одном инвентаре: ни миланский, ни Людовико Сфорца, ни Леонардо.

В настоящее время эксперты считают, что юная няня является членом семьи Сфорца, хотя ни цвета, ни символы Сфорцы не очевидны. Зная это и используя процесс устранения, она, скорее всего, Бьянка Сфорца (1482-1496; дочь Людовико Сфорца, герцога Миланского [1452-1508] и его любовница Бернардина де Коррадис). Бьянка была замужем по доверенности в 1489 году за дальним родственником своего отца, но, поскольку ей тогда было семь лет, оставалась в Милане до 1496 года.

Даже если предположить, что на этом портрете изображена Бьянка в возрасте семи лет (что сомнительно), головной убор и связанные волосы подойдут для замужней женщины.

Ее двоюродный брат Бьянка Мария Сфорца (1472-1510; дочь Галеаццо Мария Сфорца, герцога миланского [1444-1476] и его вторая жена, Бона Савойская) ранее рассматривалась как возможность. Бьянка Мария была старше, законной и стала императрицей Священной Римской империи в 1494 году как вторая жена Максимилиана I. Как бы то ни было, ее портрет Амброджо де Предис (итальянский, миланский, ок. 1455-1508) сделано в 1493 году не напоминает модель для La Bella Principessa.

Его стоимость выросла с приблизительной цены покупки в 19 тысяч долларов (США) до 150 миллионов долларов, достойных Леонардо. Имейте в виду, однако, что высокая цифра зависит от единодушного присвоения экспертами, и их мнения остаются раздельными.